Salut, Attilio.
VERS UN AVENIR RADIEUX
Ne dis rien, s'il te plaît.
Ils t'ont bien dit ce soir ?
Oui, sûr et certain.
Chers camarades, chers amis,
aujourd'hui est une grande fête pour notre quartier.
Nous avons enfin la lumière !
Comme vous le savez,
le héros du film s'appelle Ennio.
Le rédacteur en chef de l'Unità,
le journal du Parti communiste italien.
Vera est couturière.
C'est une fervente et généreuse
militante communiste.
Il y avait des communistes en Italie ?
Les communistes ne vivaient pas qu'en Russie ?
Je pensais qu'en Italie,
c'était une expression.
"Communiste !"
Bien sûr qu'il y avait des communistes.
Les sections du PCI, en ces années-là,
étaient un point de repère dans chaque quartier.
Le PCI était une communauté
forte de deux millions d'adhérents.
Deux millions de Russes venus en Italie ?
Mais non !
Des mules !
Non !
Pourquoi ? Surtout pas des mules !
Giovanni, deux millions de Russes en Italie ?
Comment ça, des Russes ?
Deux millions d'Italiens !
Inscrits au Parti communiste italien.
Je continue ? C'est clair ?
On est en 56.
À Budapest vient d'éclater une révolte d'ouvriers
et d'étudiants
contre le régime stalinien hongrois.
Luttant pour la liberté,
les insurgés déboulonnent les statues du régime.
Et c'est lors d'une de ces journées de liberté retrouvée en Hongrie
qu'arrive à Rome le cirque hongrois Budavari.
Votre attention, s'il vous plaît !
Mesdames et messieurs,
le cirque Budavari est arrivé !
Chevaux,
tigres, lions,
trapézistes,
bêtes féroces.
Le cirque Budavari a été invité
par la section du Parti communiste italien
du quartier Quarticciolo.
Bienvenue. Bonjour.
Bienvenue. Je suis Ennio Mastrogiovanni.
Je suis le secrétaire
de la section du Parti communiste Antonio Gramsci.
Je vous présente la camarade Vera Novelli.
Bienvenue.
Merci !
Les enfants, les tout-petits
avaient hâte de vous voir !
Combien de temps avez-vous mis pour venir ?
Six jours.
C'est un peu long !
Quelle joie !
Les eaux minérales originales de 56.
Meo,
Orianna,
Fontepatri,
Madonna della Mercede,
Aurora...
- Acqua Rosa ! - Ça n'existe pas.
On l'invente, avec le visage de Rosa Luxemburg.
À ce propos,
Staline, je n'en veux pas.
Les sections du PCI ont gardé longtemps le portrait de Staline.
Dans les sections du PCI.
Mais ceci est une section du PCI dans mon film.
Et Staline, qui était un dictateur, je ne veux pas le voir.
Scratch !
Des années que j'attends que Giovanni change, en vain.
C'est peut-être à moi de changer.
Que voudriez-vous changer ?
Je n'arrive jamais à réagir.
Ça me rend malade de me disputer, je n'aime pas.
Même quand je suis en colère contre lui,
je n'arrive pas à l'exprimer.
Son tournage débute,
je ne pourrai venir qu'une fois par semaine.
On allait affronter les problèmes de...
Désolée, je ne peux pas m'absenter du plateau.
Pas question que je mente à Giovanni pour venir ici.
Votre mari ne sait toujours pas que vous venez ici ?
C'est idiot, mais je n'arrive pas à le lui dire.
Je ne l'ai dit à personne.
Je ne sais pas pourquoi.
Ça ne regarde que moi, je préfère ne rien dire.
Parfait, la glace est dans le freezer,
la crème, dans le frigo.
Et si, pour une fois, on regardait La Poursuite impitoyable ?
La Poursuite impitoyable</i est un film magnifique.
La scène où Marlon Brando
est étendu sur son bureau,
bouffi, anéanti par les coups.
Puis il tombe par terre, comme un sac de pata...
Mais un rite est un rite !
Il faut que ce soit toujours pareil, sinon tout ira mal.
Aide-moi.
Nous, on regarde Lola, avec Anouk Aimée,
et on mange de la glace gingembre-cannelle,
meringue-noisette ronde et gentille
et pistache de Bronte.
Après tout, je fais un film une fois tous les cinq ans,
ça te coûte quoi de revoir Lola
une fois tous les cinq ans ?
D'ailleurs, ce n'est pas normal
que je fasse un film tous les cinq ans.
Il faut accélérer, il faut abréger.
Que se passe-t-il ?
Je crois qu'elle a un amoureux.
- Et tu sais... ? - Je ne sais rien d'autre.
On commence ? Je ne verrai pas tout, j'ai un rendez-vous.
Comment ça ? Tu plaisantes.
Ce rite te concerne aussi.
Tu me fais bientôt écouter une démo ?
Tu veux écouter mes musiques avant de tourner ?
Et si elles ne me plaisent pas ?
Je n'aurais pas dû accepter.
Avec toi, ça finit toujours en dispute.
Moi qui suis si charmant.
C'est parti !
Que se passe-t-il ?
Des problèmes ?
Que lui as-tu dit ?
Voilà,
ta mère produit le film d'un autre réalisateur,
toi, tu veux partir,
mon actrice est arrivée avec des mules, que je déteste...
Ça ne va plus, tout est chamboulé.
La glace est en train de fondre !
Puisque tout est chamboulé, j'y vais.
Salut, papa.
Excuse-moi.
Ça suffit ! Mon film va aller dans le mur.
Et moi, je vais me coucher.
Avec la glace.
Mesdames et messieurs, bienvenue au cirque Budavari !
Préparez-vous à assister
à des numéros incroyables !
Je vous présente Éva et son cerceau aérien.
Anyeska et Veronika
sur nos magnifiques chevaux de la puszta.
Nos clowns si sympathiques et si drôles.
Zsolt,
le cracheur de feu.
Kristián,
l'homme le plus fort du monde !
Avant que le spectacle ne commence,
je veux saluer nos camarades
qui luttent en Hongrie.
Je remercie la section Antonio Gramsci
et tout le Parti communiste italien,
en particulier son secrétaire,
le camarade Togliatti, de nous avoir invités
en signe d'amitié fraternelle entre nos peuples.
À présent, silence.
Silence, s'il vous plaît.
Les anges volants se préparent pour leur numéro.
C'est le premier clap,
mais je vois déjà tout le film,
plan par plan.
- Magnifique ! - Espérons.
Ça ira.
- Ça ira ! - Non, Giovanni.
C'était comment ?
C'était bien ?
Togliatti veut un gros plan.
- Non. - Comment ça ?
Je ne ferai pas de gros plan de Togliatti !
Ça alors !
- Qui le sait ? - Toi, tu le sais.
On a fini ? On peut redescendre ?
Vous redescendrez dans un moment.
On va refaire encore vingt prises parfaites !
Hourra !
- Bonsoir. - Qu'y a-t-il ?
- Vous avez la télé ? - Non, les Mallìa, au-dessus.
Les chars d'assaut soviétiques
sont arrivés à Budapest.
Le spectacle de la ville,
après plus de cent heures de violents combats,
est impressionnant.
Certains quartiers, où des luttes acharnées ont été menées,
sont des amas de ruines.
Nous reviennent à l'esprit les images terrifiantes
des villes dévastées
par les bombardements aériens durant la guerre.
Et ces envahisseurs se disent communistes, comme nous ?
Que va-t-il se passer ? Que ferons-nous ?
Attendons de voir la position prise par le parti.
Attendons.
Qu'est-ce qu'on fait ?
Pourquoi on tourne en rond ?
Parce qu'on est en repérage.
Dans chaque film que je fais, je dois tourner
au moins une scène
dans le quartier Mazzini.
Tu ne trouves pas que ça rappelle un peu
la Budapest des années 50 ?
Un peu.
Les artistes de ton cirque
sont les maquisards de l'art.
Leur résistance est émouvante.
Ton cirque est une métaphore du cinéma d'aujourd'hui.
Ton film est un film subversif !
Pierre, n'exagère pas, s'il te plaît.
Tout à fait, subversif !
Coupez !
Magnifique !
T'as été génial !
Paola.
Attends un instant...
Ce réalisateur a débuté avec un film
qui s'appelait Ogres.
Il a eu des critiques...
... très positives.
De quoi parle ce film ?
Tu m'avais dit que c'était une histoire
sur un thème shakespearien.
Oui, c'est un conflit père-fils.
Le père veut sortir son fils de la pègre, le sauver, mais le fils...
C'est la première fois
que Paola produit un film qui n'est pas de moi.
Que dis-tu de cette situation ?
- Je vous envie. - Il nous envie.
Trente ans ensemble, treize films ensemble.
Moi, trois divorces et quatre familles.
Quarante ans ensemble.
Je vous présente les producteurs coréens ?
Je suis content que tu sois venu me voir !
Comment c'était ? Sublime !
Le premier clap est toujours le meilleur.
T'es d'accord ?
Moi, c'est Giuseppe.
Je te montre la scène sur le combo. Venez.
Viens, Giovanni.
Que disais-tu ?
Les coproducteurs coréens.
Je voudrais te les présenter.
On parle de tout, de politique, de cinéma, du travail.
Avec Giovanni, on a toujours parlé de tout.
Sauf de nous deux.
On ne parle jamais de nos états d'âme.
Concernant vos rapports sexuels, vous pensez... ?
Je vous l'ai déjà dit, je ne veux pas parler de sexe.
Donc, entre vous, la passion...
Vous savez très bien pourquoi je suis ici.
Je veux quitter Giovanni, mais je n'y arrive pas.
Ce n'est jamais le moment.
Il commence à tourner son nouveau film.
Il a toujours d'autres soucis.
Avec lui, ce n'est jamais le moment.
Comment ça, la familiarisation a raté ?
Il y a eu une mésentente entre éléphants.
Les éléphants allemands et français ne veulent pas travailler ensemble.
- Et donc ? - On n'a que les deux allemands.
Ça te va ou t'en veux absolument quatre ?
J'en voudrais quatre. Maman.
Quoi ?
J'aimerais faire un film
sur cinquante ans de vie d'un couple.
Avec plein de belles chansons italiennes.
Les deux personnes se rencontrent, s'aiment,
se disputent, font des enfants, le temps passe...
Tout ça avec plein de chansons italiennes !
Pas mal.
Tu as répondu à Vanity Fair</i au sujet du truc ?
Quel truc ?
Ils veulent connaître ton avis sur l'ours M49.
Surnommé Papillon.
L'ours échappé trois fois du parc, perdu dans les bois du Trentin.
Excuse-moi, je dois
me mettre en condition pour la scène d'aujourd'hui.
Avoir l'impression d'être toujours au point de départ
Et fermer la porte pour laisser le monde à l'écart
Me dire que tu es la raison pour laquelle je vis
C'est ou ce n'est pas
De l'amour
Chercher un équilibre qui se brise dès que nous parlons
Et feindre d'aimer une vie qui n'est pas comme nous voulons
Et puis attendre que la nostalgie s'estompe
Te prendre les mains et te dire
Encore
Ce ne sont que des mots
Ce ne sont que des mots, ce que nous disons
Ce ne sont que des mots
Espérer ta venue demain pour chasser mes tourments
Laisser le passage du temps rendre tout plus étincelant
Car notre vie, au fond
N'est rien d'autre
Qu'un moment éternel, un moment
Entre toi et moi
Ce ne sont que des mots
Ce ne sont que des mots, ce que nous disons
Ce ne sont que des mots
Ce ne sont que des mots...
Moteur !
Arrête de bouger, voyons.
Que fait-elle avec ce centimètre ? Pourquoi elle le colle autant ?
Non, coupez !
Ce n'est pas la peine d'être aussi aguichante.
Tu prends seulement ses mesures.
C'est un geste technique, sans aucune autre intention.
Pour moi, la scène contient plus de choses
que ce qui est dans le scénario.
Sous-entendues, mais elles existent. Qu'en dis-tu ?
C'est quoi, ces trucs ? Que font-ils là ?
Diego !
Des écouteurs dans les années 50.
Une brosse à dents électrique et un masseur.
Pour le cou ?
Je n'y suis pour rien.
Ils étaient là-bas, posés sur ce meuble.
Pour une bêtise pareille, je vais devoir jeter toute la scène.
Le plan des enfants dissous dans l'acide ?
Les enfants dissous dans l'acide ?
Que se passe-t-il, aujourd'hui ?
Un peu de concentration !
Non, je ne peux pas continuer
à faire un film tous les cinq ans.
Je dois me dépêcher.
On écrit déjà le scénario
du Nageur , d'après la nouvelle de Cheever.
Un homme qui, un jour, rentre chez lui à la nage
en traversant plusieurs piscines.
Tu as lu la scène qu'on a écrite hier, de la villa des amis ?
Je l'ai lue, mais ça ne va pas, elle est trop didactique !
On la réécrit.
Pour cette scène, il y a la piscine de Casal Palocco.
De là, tu passes à la piscine des Roses, à l'EUR, tout près.
J'ai fait combien de longueurs ?
Aucune idée, on ne les a pas comptées.
On peut te lire la liste de toutes les piscines que tu traverses ?
Celle de la maîtresse serait sur le toit d'un hôtel.
Puis tu passes à celle du couple nudiste.
J'aime pas !
Le film ne doit pas être un voyage dans l'espace,
mais un voyage dans le temps.
Comment ça ? Dans le futur ?
Un futur utopique ou dystopique ?
J'aurais dû tourner Le Nageur il y a quarante ans,
quand j'étais mince, quand j'étais en forme.
C'est la bonne adresse ?
Oui, rue Guattani, n° 17.
Emma t'a donné le nom de famille de son petit ami ?
On est bien !
Ici, il n'y a que l'ambassade de Pologne.
Comment ça, tu nous ouvres ?
Elle a dit qu'elle allait nous ouvrir.
Comment vous est venue l'idée
de faire un film sur l'année 56 ?
Moi, ça me passionne.
Ça me rappelle l'histoire de ma famille.
Mais ici, en Italie,
je ne suis pas sûr que ça intéresse les gens.
Vous ne pensez peut-être pas au public quand vous faites un film.
Non, je n'y pense pas.
Pour être précis, j'aime dire que je n'y pense pas,
mais je ne sais pas si c'est vrai.
- On passe à table ? - Nous n'attendons pas votre fils ?
Je n'ai pas d'enfants.
C'est beau.
C'est magnifique.
Dans cette musique,
il y a tout l'esprit de la révolution.
Mais aussi une certaine légèreté
et la poésie du cirque.
Emma, ta musique est parfaite pour ce film.
Vous avez déjà entendu les musiques de mon film ?
- Oui, bien sûr. - Alors que moi, non !
- Je n'ai entendu qu'un morceau. - Ne t'inquiète pas.
Ce n'est peut-être rien de sérieux.
Il y a une certaine curiosité
entre deux personnes si différentes l'une de l'autre.
C'est quelque chose de passager.
J'en doute, ils sont très amoureux.
Justement, ils sont très amoureux.
Quel est, pour toi, le plus beau jour de la semaine ?
Parfois, je m'inquiète pour ma famille, le dimanche.
Quand je ne m'inquiète pas, j'aime les dimanches.
Tu lis ?
J'essaie souvent, mais je m'endors.
Pourquoi prendre la carte du parti maintenant ?
Qu'attends-tu du Parti communiste ?
On vit à cinq dans un taudis sans électricité ni eau courante.
Je veux un monde plus juste.
Selon toi, tu comptes comme citoyenne ?
Oui, comme tous les ouvriers.
Je produis, donc je suis indispensable.
Les gens aujourd'hui au pouvoir ?
Des gens issus du fascisme et du livre Grands cœurs.
Principes rhétoriques et gentillets.
Qui admires-tu le plus au monde ?
Einstein, mais il est mort. Reste Charlot, il ne déçoit jamais.
Qui as-tu le plus aimé ?
Ma mère.
Le pire malheur qui puisse arriver à un homme ?
Physiquement, perdre...
Vincenzo, qu'y a-t-il ?
Le cirque a fermé. On peut plus y aller !
LIBERTÉ POUR LA HONGRIE
GRÈVE
Chers spectateurs,
un peu de calme, s'il vous plaît.
Je suis navré, mais tous les spectacles sont annulés.
En signe de solidarité avec nos jeunes
qui, à Budapest, risquent leur vie contre la dictature soviétique.
Pas de retour chez nous tant que ça ne sera pas un pays libre !
On vous aidera.
Tout le quartier vous aidera.
On vous ouvrira nos maisons, comptez sur nous.
On a tous vu les images des chars dans Budapest
et les morts le long des rues.
On est choqués par la violence de la répression soviétique.
On sait de quel côté être.
Le Parti communiste italien ne vous laissera pas seuls.
Les communistes italiens sont différents des soviétiques.
- Nous, c'est une autre histoire. - Coupez !
"Hérésie".
Désolée, je sais : "Nous, on est une hérésie."
"Nous, les Italiens, on est une hérésie
"par rapport aux autres Partis communistes."
Si tu changes un mot, un seul mot,
ça change le sens de tout le film.
Oui, mais je suis habituée à autre chose. Pour moi, le jeu, c'est du free-jazz.
Le scénario est une base et l'acteur improvise.
Pense à Cassavetes, à son travail avec Gena Rowlands, Peter Falk...
- Qu'est-ce qu'il y a ? - Rien.
Qu'est-ce que tu as là ? Montre-moi ce que tu as.
Le carton d'une pizza,
un chargeur de batterie en 56
et une cigarette électronique.
J'ignore d'où ça sort, je n'y suis pour rien.
Ils sont apparus comme ça, tout à coup.
Tu poses les objets sans t'en rendre compte.
Tu es fatigué ?
Tu as besoin d'une pause ?
Promets-moi d'y penser.
Allez ! Cassavetes :
avec toute mon affection, mon estime et mon respect.
Et c'était un bel homme ?
D'accord, Cassavetes était un bel homme.
Mais en ce qui concerne l'improvisation,
nous, avec ce film,
on est à l'extrême opposé
par rapport à Cassavetes.
C'est compris ?
C'est compris. Moteur !
Il faut toujours qu'elle ait son mot à dire.
Elle est épuisante.
Qu'en dis-tu ?
Je recommence le film avec une autre actrice ?
Je retourne tout ? On l'a fait dans le passé.
Non, pas cette fois.
Elle est compliquée, mais elle te donne tant.
Il faut qu'elle obéisse.
Je ne veux plus la voir sur le plateau avec des mules, je déteste ça.
Tu le sais, mais tu ne lui as rien dit.
Selon toi, j'aurais dû...
Si le pied est couvert devant, il doit l'être aussi derrière.
On ne montre pas les orteils ? Alors, on ne doit pas montrer le talon.
- Et les sabots ? - Oublions les sabots hollandais !
C'est complètement différent :
les années 70, le féminisme...
Les mules sont comme les pantoufles,
ce ne sont pas des chaussures,
c'est une vision du monde.
Une tragique vision du monde.
Anthony Hopkins dans The Father
déambule en pyjama chez lui,
mais nous, quand il marche, on n'entend pas le son horrible...
des pantoufles.
Il erre en pyjama, il marche et on entend...
En pyjama, mais avec des chaussures.
Seule exception que l'on peut faire pour les pantoufles :
Aretha Franklin dans Les Blues Brothers.
Musique !
On va se manger une petite glace ?
- Je ne peux pas. - Pourquoi ?
C'est le dernier jour de tournage, on fait un pot.
Un pot !
Lésine pas avec le sang.
En haut aussi, très important. Bien luisant.
Voyons le profil.
Parfait. Le pistolet...
Si elle est bien, ce sera notre dernier plan.
- Moteur ! - Ça tourne !
81 - 5 - troisième.
- On tourne. - Action !
- Crève, sale traître ! - Non, excusez-moi !
Cette scène, telle quelle,
ne peut absolument pas être tournée.
Elle ne doit pas être tournée.
Qu'est-ce qui te prend ?
Ma chérie, la question qu'on doit se poser
est certes d'ordre esthétique, mais surtout éthique.
La scène que tu es en train de tourner heurte le cinéma.
Tu comprends ? Elle heurte les gens,
l'esprit,
elle te heurte, toi qui la tournes, et nous qui la regardons.
Giovanni, c'est la dernière scène, le dernier plan.
Laisse-nous la tourner, on en parlera après.
D'accord, mais nous devons approfondir un moment
cette question.
Giuseppe, on peut bouger ?
Ne bougez pas !
Restez comme ça,
en position.
Car nous devons vraiment parler
de ce plan, de cette image,
si plate et éculée.
Pas du tout ! Ce plan est une métaphore du monde.
Quelle métaphore ? C'est une exécution.
L'un assassine l'autre.
Ne sois pas obsédé par le pistolet.
La tension entre eux rappelle une histoire d'amour.
Ils ont besoin l'un de l'autre, comme deux amants.
Le fait est que ce film va en finir avec le néoréalisme.
Le fait est que toi, tu adores la violence.
Elle te fascine.
Même dans les tragédies grecques, il y a de la violence.
Eschyle, Sophocle. Et puis Dostoïevski, Shakespeare...
Shakespeare, c'était Shakespeare !
Ma façon de raconter le monde, c'est d'aveugler le mal en l'illuminant.
Ça veut dire quoi ?
Paola, comment est-ce possible ?
Où l'as-tu trouvé ?
- Pourquoi il fait ça ? - Je sais pas !
Oui, l'un braque un pistolet sur l'autre.
La violence ne m'inspire rien, absolument rien.
Il doit bien y avoir un film
avec des scènes violentes
qui t'ait plu.
Oui, je pense, par exemple, à Apocalypse Now.
Apocalypse Now ?
Dans mon film aussi, il y a deux hélicoptères !
Du calme.
Il m'a ému, touché, c'est une violence transfigurée
dans le langage.
Le langage transforme cela
en quelque chose de sublime.
Je crois que ça s'appelle l'art. C'est ça, l'art.
Vous venez d'entendre l'avis... Salut. Merci.
... de Renzo Piano, architecte mondialement connu.
Et maintenant, je voudrais vous présenter
une amie mathématicienne, Chiara Valerio.
Bonsoir, Chiara.
Elle va nous parler de cette image.
C'est la géométrie du loup et de l'agneau.
"En amont se tenait le loup, en aval, l'agneau."
L'agresseur est toujours plus haut.
D'un point de vue géométrique, comme on est assis,
on se trouve au centre de cette diagonale.
On doit choisir entre qui offense et qui est offensé.
Un faux problème,
car on ne doit viser la tête de personne !
De personne.
Croissants !
- Un croissant ? - Non, merci.
Un croissant ?
- Tu as des beignets à la crème ? - Non, désolé.
Merci.
Regardez, Giovanni.
Selon vous, quel est l'amour sacré ?
- Celui-ci. - Pas du tout, c'est celui-là.
L'artiste doit être contre-intuitif,
faire ressortir le côté insolite.
- Qu'est-ce qui vibre, ici ? - Rien.
En effet, car c'est une scène vue mille fois,
une représentation rebattue.
Regardez ce détail dans le tableau du Titien :
ces deux petits lapins
sont le symbole de la fertilité.
C'est ça, l'art !
Paola, le chef-op a changé l'éclairage, on peut la tourner de jour.
- Un clap et on a fini le film. - Je le sais bien.
Tu n'es pas fatigué ?
Je te fais raccompagner. Une voiture peut t'emmener à la maison.
Ils sont tous sous le coup,
depuis des années, d'un sortilège. Tous.
Les réalisateurs, les producteurs, les scénaristes.
Sous le coup d'un sortilège.
Puis, un matin,
vous vous réveillerez et, tout à coup,
vous vous mettrez à pleurer
parce que vous vous rendrez compte
de ce que vous avez fait.
Ce jour-là, on t'appellera.
S'il te plaît, non !
Dans Tu ne tueras point
de Kieślowski,
il y a un jeune qui assassine un chauffeur de taxi.
L'effort qu'il fait,
le temps qu'il met à le tuer.
D'abord, par-derrière,
il tente de l'étrangler avec une ficelle.
Il serre de toutes ses forces, mais l'autre ne meurt pas.
Alors, le jeune saisit une barre de fer
et lui assène de grands coups.
Le chauffeur ne meurt toujours pas.
Il perd son dentier, il est couvert de sang
et il fixe du regard le jeune,
qui ne veut pas être regardé.
Il va fouiller dans le coffre,
prend une couverture et la met sur la tête du chauffeur.
Il le tire hors de la voiture, saisit une énorme pierre
et l'abat sur lui !
L'homme
meurt enfin.
C'est une scène
qui dure plus de sept minutes.
On est impatients qu'elle finisse.
On voudrait partir en courant.
C'est une scène
qui nous éloigne de la violence.
C'est quelque chose
qu'on ne s'imaginerait jamais imiter.
Cette violence, en revanche,
c'est du divertissement.
C'est, comme tu dirais, de l'adrénaline.
C'est une violence qui n'a pas de poids.
Tu comprends ? J'ai du mal à m'expliquer.
Maintenant, j'appelle Martin Scorsese.
Il va me dire comment a changé
sa façon de raconter la violence
de Taxi Driver à aujourd'hui.
Il appelle Scorsese.
Il est sur messagerie !
Bonjour, Martin. C'est Giovanni de Rome.
J'ai un problème.
Je suis sur le plateau, ils tournent une scène
dont j'aimerais te parler.
Rappelle-moi...
Giovanni, ça suffit, s'il te plaît. On se prépare.
Tu nous tiens en otages pour une question de cohérence.
Pas seulement de cohérence, mais aussi de principe.
Dans la vie,
il faut bien avoir deux ou trois principes.
C'est quoi, ce principe de venir saccager notre travail ?
Tu veux me punir ?
Pas du tout, je le fais pour te protéger.
Dans ce film, il n'y a de place que pour le mal.
Toi aussi, tu en es responsable.
C'est un travail. Tout le monde produit et voit ces films-là.
Mais toi, tu n'es pas comme tout le monde.
Tu ne l'étais pas, avant.
- Vas-y. - Je peux ?
- Moteur ! - Le coussin !
81 - 5 - quatrième.
On tourne.
Action !
Crève, sale traître !
On a fini le film !
On applaudit nos deux magnifiques acteurs !
Il y a longtemps que tu es là ?
Un moment.
Depuis quelques mois, je vois un analyste.
Un analyste...
- Un psychanalyste ? - Oui.
Tu ne m'as rien dit.
J'y vais parce que ça ne va plus avec toi.
On devrait se séparer.
Je le vois pour qu'il m'aide.
- Dans quel sens ? - M'aider à te quitter.
C'est vrai ?
Avec toi, j'ai toujours peur de me tromper, que tu me juges.
Être avec toi est trop difficile, tu es pénible.
Non.
Tu as peut-être raison, je suis devenue comme les autres.
Je t'ai déçu, tant pis.
Laisse tomber ce que j'ai pu dire. Excuse-moi.
On ne peut pas revenir à notre vie d'hier ?
Avant toute cette discussion. S'il te plaît.
Mauro, c'est bon ? L'Acqua Rosa est en place ?
Elena, on est prêts ?
Simona.
Tu veux bien appeler ma femme ?
- Merci. - On va pouvoir tourner.
On est prêts !
- C'est bon. - Vas-y, moteur.
Moteur !
Ça tourne !
Annonce. - 49 - 3 - première.
Plus haut... Parfait !
Alors ?
Action.
Au cirque, tu n'aurais pas dû parler au nom du parti.
Ton côté théâtral est dangereux et sème la confusion.
Plein de camarades pensent comme moi.
Si une seule section, la nôtre, s'oppose à l'URSS,
tout le parti nous suivra.
Non, on ne peut pas être communiste si on est contre l'URSS.
Togliatti le dit :
"Il y a des jours, on doit prendre position."
D'accord, Togliatti dit ça.
Mais toi,
qu'en penses-tu ?
Vera, on a appris à nos camarades
que l'URSS était le phare du socialisme.
Tu n'as pas de courage, Ennio. Il faut prendre des risques.
Nous deux, on a toujours eu les mêmes idéaux. Nous deux...
Au secours ! Coupez !
Que fais-tu ? Qu'est-ce qui te prend ?
Tu n'es pas censée l'embrasser.
- On se regarde de façon spéciale. - Comment vous vous regardez ?
On est amoureux, normal qu'on s'embrasse.
On vit une histoire d'amour. C'est une scène d'amour.
Tu n'y es pas.
Dans cette scène, vous parlez de politique,
de choix politiques. C'est ça, l'important.
On s'en fiche de la politique. C'est un film d'amour.
Peut-être.
Tu t'y mets aussi, Silvio ?
Pourquoi l'exclure ?
Tu fais un film d'amour, un film pessimiste sur l'amour.
Même si tu n'en as pas conscience.
On t'a dit ? Demain, 9 h 30.
- Oui. Bonne soirée. - À toi aussi.
On ne s'est pas vraiment disputés.
Elle m'a dit ça, mais je ne comprenais pas bien.
Je venais de me réveiller, je n'ai dormi que deux heures.
Vous vous êtes parlé aujourd'hui ?
Non, je te l'ai dit. On s'est parlé hier.
- Mais elle va t'appeler. - Je pensais la trouver ici.
Je suis aussi pénible que le dit ta mère ?
Avec toi, on a toujours l'impression d'être sur une corde raide.
Avec la peur de tomber dans le vide.
Exactement.
Tu me prêtes ton canapé cette nuit ? À moins que ça te gêne.
D'accord.
J'ai tout sur moi :
les statines pour le cholestérol,
les somnifères et les antidépresseurs.
Tu as de la crème visage ?
Non, j'ai pas ça. T'es sous antidépresseurs ?
Comment fais-tu sans crème visage ?
- T'es sous antidépresseurs ? - Bien sûr.
- Depuis quand ? - Des lustres.
- J'en savais rien. - On ne dit pas ça à ses enfants.
J'en prends depuis un bon moment.
Je suis dépendant des antidépresseurs et des somnifères.
Comment ça se passe avec Jerzy ? Vous n'êtes plus ensemble ?
Bien sûr que si. Pourquoi ?
Comme ça.
Et loin
Loin dans le temps
Un petit rien
Dans les yeux d'un autre
Te fera
Repenser à mes yeux
Mes yeux qui t'aimaient tant
Et loin
Loin dans le monde
Dans un sourire
Sur les lèvres d'un autre
Tu retrouveras
Ma timidité
Pour laquelle tu me taquinais un peu...
Ça t'a plu ?
Ces personnages tellement bourgeois,
leurs problèmes existentiels, leur ennui,
leur tristesse sans espoir...
Allez,
arrête de dire des bêtises.
Maintenant, tu dois l'embrasser.
Embrasse-la.
Vous êtes amoureux.
Approche-toi.
Encore.
Tu as fini par faire le film avec les chansons.
Tu es content ?
Mais je ne sais pas comment le faire finir.
C'est beau.
Tu as choisi cette chanson. Tu te souviens ?
Oui, je me souviens.
Je me souviens.
Bonjour.
Bien dormi ?
Si j'ai bien dormi ?
- Bof ! - Tu veux un café ?
- Il y a aussi quelque chose à manger ? - Des biscuits.
Des biscuits.
Mon attitude m'a étonnée.
J'ai commencé à parler sans y penser et ça a été facile, je lui ai tout dit.
Et si on enregistrait nos séances ?
Je ne me fie plus à ma mémoire.
- Je ne préfère pas. - D'accord.
Puis je suis partie et j'ai passé une nuit vraiment...
Que se passe-t-il ?
Il y a un portable qui sonne.
Ce n'est pas le mien.
Étonnant, personne n'a ce numéro.
Salut, Matteo ! Qu'y a-t-il ?
Mon petit-fils à l'école.
Il a interro de grec et s'est réfugié aux toilettes.
Je t'écoute.
Je ne sais pas.
Une seconde. Vous avez fait du grec ?
Je te rappelle dans... Il nous reste ?
- Cinq minutes. - Dans cinq minutes.
Désolé.
Vous disiez que vous étiez partie. Puis ?
J'ai passé la nuit toute seule, sans nouvelles de Giovanni.
- La première fois en quarante ans. - Comment ça s'est passé ?
J'ai dormi sans me réveiller une seule fois, j'étais très fatiguée.
J'ai peur que Giovanni sombre.
Il ne sait pas être seul, il ne l'a jamais été.
Moi, mon célibat remonte à loin, mais je veux essayer.
Même si ça me fait peur.
Les deux éléphants allemands ont été bloqués une semaine à la douane.
- Ils les rapatrient, donc on n'en a plus. - Et les français ?
Ils sont en tournée au Maroc pour trois ans.
Il y a un ours-motard en Espagne.
Ou des caniches géniaux en Bulgarie !
J'en fais quoi, des caniches...
Il y a un problème ? Alors ?
Il Resto del Carlino te cherche pour le truc de Gianni Morandi.
- Quel truc ? - Un sanglier l'a mordu, il est à l'hosto.
Le pauvre. Que dois-je faire ?
Peut-être une déclaration : "Courage, Gianni !"
D'accord, je vais y réfléchir.
Paola, j'aimerais te parler. Cinq minutes.
Va vérifier au maquillage où en sont les acteurs.
J'arrive tout de suite.
Je ne comprends pas ce qui se passe.
L'autre jour, j'ai peut-être exagéré,
mais de là à ne pas rentrer à la maison hier soir !
La question n'est pas que je ne sois pas rentrée.
Je t'ai quitté.
On s'est quittés.
Comment ça, on s'est quittés ? Je ne suis pas d'accord.
Pourquoi veux-tu décider ça maintenant ? Pourquoi tu...
Qui est là ?
N'ayez pas peur, c'est moi.
Je n'ai rien entendu.
Salut, Pierre.
Je suis désolé.
J'ai une très bonne nouvelle pour nous tous.
C'est vrai ?
Comment ça, Netflix ? C'est quoi, ce truc ?
Je ne suis pas au courant.
On n'en a pas besoin ! On n'a pas besoin de Netflix.
Je ne suis pas au courant, je te dis.
Non, Pierre, ce n'est pas la peine. Merci !
Ça, c'est pour la 93.
"Les troupes soviétiques
"interviennent en Hongrie pour mettre fin..."
Super long, ce titre.
On voulait te montrer pour Silvio.
C'est très bien.
Tu permets un instant ?
Je voulais faire...
Voilà !
Maintenant, on raccommode, ça fera plus réaliste.
Plus vécu. Arianna ?
"Les troupes soviétiques interviennent en Hongrie
"pour mettre fin à l'anarchie
"et à la terreur blanche."
- C'est trop long. - Mais c'est le vrai titre.
Peu importe que ce soit le vrai.
Paola est là ? Tu as de ses nouvelles ?
Vous avez de ses nouvelles ?
Trop long.
- Maman, viens-moi en aide. - Quoi ?
Rien, j'invoquais ma mère, morte il y a douze ans.
Edoardo !
Les photos pour la maquette sont prêtes ?
Oui, j'arrive tout de suite.
- Voici les meilleures. - Très bien.
Je pourrais te parler un instant ?
Ferme la porte, s'il te plaît.
- Toi et ton assistant... - Cesare.
Ce n'est pas bien.
Ton style de vie,
ton manque de pudeur, ce n'est pas bien.
Je trouve que tu te mets trop en évidence.
Ma vie privée ne te regarde pas. Ça ne regarde que moi.
Une fois au Parti communiste, on n'est plus simple citoyen.
Un communiste, en public, doit être inattaquable.
Ton attitude peut être utilisée contre nous par nos ennemis politiques.
Budapest libre !
De nombreux camarades ont signé.
Le parti doit condamner l'intervention soviétique
et soutenir la révolution hongroise.
Tu ne peux plus ignorer la situation.
Les tragiques événements en Hongrie secouent l'Italie...
On revoit la une pour inclure la lettre ?
Ce n'est pas la peine, le journal est bouclé.
On imprime comme ça.
Coupez !
Très bien. On en refait une autre un peu plus dynamique.
Moins linéaire, moins simple. On la fait...
- Vous vous trompez. - Pierre, que se passe-t-il ?
Une bêtise.
- Vous êtes magnifiques ensemble ! - Merci.
Tu dois aller voir Netflix.
D'accord. Au revoir, Pierre.
Au revoir, tout le monde !
Saint Michel avait un coq, des frères Taviani,
était un très beau film politique,
mais aussi poétique.
Il finissait avec le suicide du protagoniste,
exactement comme mon film.
Saint Michel avait un coq.
Mais vous devez être plus ambitieux.
Nos produits sont vus dans 190 pays.
190 pays.
190 pays !
Quel est le parcours de votre héros ?
Quel est son arc narratif ? Comment change-t-il ?
Dans la vie, personne ne change vraiment.
C'est une chose qu'on ne voit que dans les films.
- Nos produits sont vus dans 190 pays. - Ça, on l'a déjà dit.
Votre scénario est un slow burner qui n'explose pas.
Les gens décident de continuer à regarder un film en deux minutes.
Il faut avancer l'incident déclencheur, qui est à... ?
Sept minutes.
Le premier turning point arrive à... ?
- 62 minutes. - Trop tard.
Alors, 35 ?
12 ?
14 ?
117.
391 ? 2 !
- C'est trop tôt. - Trop tôt.
Il y a un gros souci :
dans ce film, il manque un moment what the fuck.
En tout cas, nos deux protagonistes
sont des acteurs exceptionnels.
- Pas d'acteurs italiens. - Bien sûr.
Ne parlons pas des acteurs. En Italie, vous n'avez pas de stars.
Alors que nos produits sont vus dans 190 pays.
190 pays.
What the fuck!
Je suis désolée, mais nous devons suspendre le tournage.
Pierre Cambou s'était engagé à payer les fournisseurs
et on n'a plus d'argent. En fait, on n'en a jamais eu.
Désolée, je ne sais pas quoi dire.
Arianna a calculé...
Avec la scène 87, il reste à tourner toutes les scènes finales.
- Deux semaines de tournage. - Et les costumes du cirque ?
On les rend à l'atelier ou on continue à les louer ?
Je ne sais pas. Attendons quelques jours. Une semaine.
On a renoncé à notre tournée pour faire le film.
Les bêtes sont agitées, elles ont faim.
Vous ne payez plus, on n'a plus de nourriture.
Il faut au moins 50 kg de viande par jour.
Paola, je ne peux pas vivre sans toi.
Depuis quarante ans, on fait tout ensemble,
le travail, la vie...
Pourquoi, tout à coup, cette décision ?
J'ai besoin de toi.
Non, tu n'as pas besoin de moi.
C'est autre chose : je te suis utile.
Ça a toujours été comme ça.
Jusqu'ici, ça m'allait, mais je n'arrive plus à te suivre.
- Pour le film... - Qu'y a-t-il ?
Rocco et Flavia nous quittent.
Désolée, on nous propose une série américaine,
c'est 34 semaines de travail.
Vu les circonstances, on ne peut pas refuser.
Bien sûr.
- Bonne chance. - Merci.
Que disais-tu sur le film ?
Quelque chose, dans cette histoire, m'effraie.
Il me fait peur, ce personnage.
Tu y as mis tant de toi-même et il finit par se suicider.
Pourquoi tu ne m'as jamais dit ça sur le film ?
Depuis quand tu le penses ?
Souviens-toi
Les violettes s'épanouissaient
Au son des mots qu'on se disait
"On ne se quittera jamais
"Au grand jamais"
Je voudrais te dire à présent
Les mêmes choses
Mais comme tout à coup, Mon amour
Se flétrissent les roses...
- Attends ! Où tu vas ? - Pour toi, je ne suis qu'une idiote
qui surestime notre relation.
Avec toi, tout est pénible, tout est impossible.
Tu me l'avais dit :
"Je crains de t'entraîner dans un trou noir."
Eh bien, on y est.
J'essaie d'entrer dans ta vie et tu me rejettes toujours !
Il n'y a jamais rien de beau dans ta vie ?
Tu ne parles que de ton mal-être
et tu effaces les belles choses que tu ressens.
De quoi as-tu peur ?
On n'est pas niais si on est heureux,
ni faible si on est affectueux.
Toi, ne dis rien.
Rien.
Tu dis seulement : "J'en sais rien, désolé."
Tu peux dire autre chose que "désolé" ?
J'espère bien que t'es désolé !
Tu te rends compte que tu sais rien ?
Pourquoi tu me prends pas dans tes bras ?
Ça me rend malade de pas être bien avec toi.
Je fais de mon mieux, mais c'est pas assez.
C'est jamais assez avec toi.
Je voulais être indispensable pour toi.
Mais toi, vis-à-vis de moi, tu fais rien.
Tu veux montrer que t'es mieux seul.
C'est ce que tu veux ? Eh bien, sois seul !
En fait...
on était inquiets.
On t'a appelé, tu n'as pas répondu.
Je suis vraiment désolé de toute cette situation.
J'en ai même honte.
Que dit Paola ? On reprend quand ?
On va reprendre ?
Je n'en sais rien, j'espère.
Paola n'est pas là. Elle avait rendez-vous.
Le film nous manque.
Cette semaine, on a continué à en parler.
On s'est vus tous les jours.
Ton film nous a redonné goût à la politique.
Génial.
On s'est interrogés sur le choix que fait mon personnage.
Tu n'as pas le courage de suivre tes camarades.
Tu nous déçois, donc tu te tues par lâcheté.
Non, je désapprouve les choix du parti, mais je les défends.
Et quand je suis à bout,
plutôt que de quitter le parti, je me tue.
Un geste héroïque, non ?
Pas vraiment. C'est un geste fort.
Explique-nous pourquoi Ennio se tue.
Aucune idée. En réalité,
j'ai d'abord imaginé la scène finale
et ensuite, j'ai écrit le reste du film.
Je savais qu'un jour ou l'autre, tu ferais un film
qui finirait avec le suicide du héros.
C'est tellement toi.
Désolé, je dois téléphoner.
Je t'écoute.
Bien. Et toi ?
Bien.
Ce que tu m'as dit l'autre jour sur le film,
sur le héros qui te fait peur,
tout ça me perturbe.
Moi aussi, ça me perturbe, mais je le pense.
Je ne sais même plus où tu es !
Tu as repensé à nous deux ?
Tu as changé d'avis ?
Non, Giovanni, je n'ai pas changé d'avis.
Mais je dois te dire une chose.
Je préférerais qu'on se voie.
Ça t'irait demain matin, 11 h ?
Non, on en a déjà parlé,
vous ne devez pas vous embrasser.
Parce que vous incarnez deux positions
politiques différen...
Je ne comprends pas pourquoi Paola et moi, on s'est quittés.
Ça me dépasse.
Il y a une belle lumière, ici.
Cet appartement, depuis quand...
Je le loue depuis cinq mois.
Cinq mois ?
Quand as-tu décidé de me quitter ?
Il y a un moment, mais je n'y arrivais pas.
Elle est belle, cette lampe.
J'ai apporté des choses peu à peu, sans me décider à emménager.
Il y a quelqu'un ?
Comme si ce film pouvait intéresser les Coréens.
Ce film n'intéresse personne.
Il faut espérer que ça les intéressera.
Sans leur argent, on ne pourra pas reprendre.
C'est vrai.
Je ne comprends pas
ce que tu comptes faire.
Tu t'installes ici ou tu as besoin de temps pour... ?
Voilà !
Nous avons fini de lire.
Nous vous félicitons.
Nous serions honorés de participer à ce film.
Nous aimons beaucoup le scénario.
Surtout la fin, si dramatique, sans espoir.
C'est un film sur la mort de l'art,
sur la mort du communisme.
La mort de l'amour et de la morale.
C'est vraiment un film sur la fin de tout !
C'est vrai.
- Giovanni, on est prêts. - J'arrive.
J'arrive.
C'est bon, on arrive.
- J'ai parlé aux Coréens, ils sont sympas. - Très.
- Je suis content qu'on reprenne. - Moi aussi.
L'Unità du 5 novembre.
"Briser la contre-révolution hongroise."
Très bien.
J'arrive.
- Celle-ci convient pour Silvio ? - Tout à fait.
J'arrive. Voilà.
Nos amis coréens sont enthousiastes. Je leur ai montré le plateau.
- Tout est très beau. - Oui, et très cher.
Ils aimeraient trinquer, c'est une tradition.
- Trinquer ? - On est prêts !
Le film est presque fini et ils veulent trinquer ?
Tu l'as fait avec Pierre. Refais-le.
Trinquer avec Pierre ne nous a pas porté chance.
Du soju, un alcool typiquement coréen.
Tenez-le à deux mains. Il faut boire d'un trait.
D'abord, on choque les verres.
Puis on crie : "Geonbae !"
- Bon voyage. - Merci.
"Briser la contre-révolution hongroise."
Voici ma carte du parti.
Regarde-le.
Tu marques une pause. Vas-y.
Elle contient vingt-cinq ans de ma vie.
Le PCI a été mon guide, mais je ne m'y reconnais plus.
Ne t'en va pas.
Avoir des certitudes en dehors du parti ne sert à rien.
Ta lâcheté m'a déçue.
Coupez !
Cette scène fait pitié.
Le dialogue est horrible, insupportablement rhétorique.
On va faire une deuxième prise, ce sera mieux.
Non, le dialogue est mauvais, on le supprime.
Barbora, tu vas le voir, tu lui rends la carte et c'est tout.
On se voit pour la dernière fois, comme si on se séparait à jamais.
On doit se parler, gardons ces répliques.
On ne les garde pas parce que la scène est nulle.
Les scènes nulles ne servent à rien parce qu'elles sont nulles.
Faisons ce que j'ai dit.
Moteur !
Ça tourne !
Annonce ! - 88 - 1 - deuxième.
Action !
Je voudrais te voir danser
Comme les Tziganes du désert
Un chandelier sur la tête
Ou comme les Balinais
Pendant les jours de fête
Je voudrais te voir danser
Comme les derviches tourneurs qui tourbillonnent
Virevoltent comme des toupies
Au son des grelots de cheville Du kathakali
Et tout autour de nous ça balance
Lorsque l'on danse
On danse
Et Radio Tirana émet
Des musiques balkaniques
Tandis que des danseurs bulgares
Dansent pieds nus Sur des charbons ardents...
- On sait comment il la tourne ? - Pas encore.
Un gros plan ou juste les pieds ?
Mystère, je vais lui demander.
J'ai pensé à la façon de la jouer.
J'y pense depuis des semaines.
Pour moi, c'est la scène cruciale du film.
- Devine combien d'heures j'ai dormi. - Combien ?
Une seule.
J'ai toujours rêvé de jouer un type qui se pend.
Enfin !
Elle est belle.
- Très bon travail. - C'est pas trop sombre ?
Ça convient pour cette scène.
C'est ce que je t'avais demandé pour la fin.
- Nous y voilà. - Je fais un essai ?
Oui, tu fais un essai, mais tu dois être sec,
essentiel.
Pense à ce qu'a dit Calvino :
"Cesare Pavese s'est suicidé
"pour que nous, nous apprenions à vivre."
Penses-y. Mais oublie-le aussitôt.
On a fini.
Merci à tous.
On a encore trois heures.
Merci à tous, c'est fini pour aujourd'hui.
Et maintenant,
que comptez-vous faire ?
Que comptez-vous faire ?
Je ne sais pas.
Quoi qu'il en soit, je n'ai pas envie d'en parler maintenant.
Changeons de sujet.
Papa, Jerzy et moi, on va se marier.
Je suis content.
- Vraiment ? - Oui.
Si tu me l'avais dit il y a un mois,
j'ignore comment j'aurais réagi.
Mais là, je suis content.
En ce moment, sur quoi travaillez-vous ?
Vous produisez d'autres films ?
Deux séries en Corée, trois films en Europe
et deux aux États-Unis.
C'est bien. Paola, je ne peux pas vivre sans toi.
Pourquoi on ne réessaie pas ?
Revenons sur cette décision. Que traduisez-vous ?
Pourquoi vous traduisez ? C'est une conversation privée.
Excusez-moi.
J'avoue que je n'aime plus la scène finale.
Je n'aime pas le fait que ce soit la dernière scène,
je n'aime pas ce qu'elle raconte
et je ne veux plus voir ce nœud coulant.
Je ne veux plus le voir.
La fin du film doit être complètement différente.
Complètement différente.
Pour moi, les artistes du cirque...
"L'Histoire ne se fait pas avec des 'si'."
Qui l'a décrété ?
Moi, au contraire, je tiens à la faire avec des "si".
Camarade Togliatti, montre-toi ! Montrez-vous tous.
Écoutez-nous.
On ne partira pas
tant que le parti n'aura pas pris position
en faveur de la révolution hongroise et de la liberté.
Dès que notre section a soutenu nos amis hongrois,
nous avons reçu des télégrammes de solidarité
de toutes les sections d'Italie.
Nous les représentons toutes.
Nous vous le disons avec les amis du cirque Budavari de Budapest.
UNION SOVIÉTIQUE ADIEU !
À partir de ce jour-là, le Parti communiste italien
s'est affranchi de l'hégémonie soviétique,
réalisant l'utopie de Karl Marx et de Friedrich Engels,
qui aujourd'hui encore nous rend si heureux.