Mais ce n'est pas assez.
Je vais encore mendier ici dans une semaine.
Je suis sincèrement désolé, maestro.
Rome 1781
J'ai aussi ceci.
Je peux vous donner 10 ducats.
Elle vaut si peu ?
Je peux vous en donner 12. Mais seulement parce que c'est vous.
Venise 1765
Très bien. Vous vous êtes beaucoup améliorée depuis la dernière fois.
Votre musique est tellement belle.
Cela me désole de la massacrer ainsi.
Je ne la jouerai jamais comme il faut.
C'est facile pour vous.
Vous êtes né un violon dans les mains.
Non.
Mon père ne voulait pas que l’on devienne musiciens.
Ni moi, ni mon frère.
Reprenez…
depuis là.
Vous avez un frère ?
Un frère jumeau.
Il est aussi grand que vous ?
Oui.
Vous êtes tous aussi grands dans votre patrie ?
Même les femmes ?
Seulement nous deux.
Reprenons, s'il vous plaît.
Quel plaisir de vous voir.
Vous êtes si belle ce soir.
"Qui sait ?"
« Dans le ciel. »
Je dois entendre clairement “ciel”.
Sois tranquille. Tu parles déjà très bien.
Tu es doué, tu es un très bon compositeur.
Le récitatif est difficile pour tous les étrangers.
« La justice du Ciel descendra sur la Terre. »
« Je veux que le monde découvre
que c’est un traître. »
C'est merveilleux. Gracieux. Les chanteurs adoreront.
Chaque chanteur est unique. Il faut utiliser ses vertus et ses défauts,
et favoriser le meilleur en lui.
Sans l’écraser par l’effort technique.
Mais je pense que seule une voix qui s'approche de l'impossible,
de l'incroyable,
peut incarner une déesse, un dieu,
des personnages surhumains.
Les sentiments les plus puissants.
Fais attention. Ne joue pas avec le feu.
Monsieur Werner, excusez-moi…
A propos du loyer…
Je suis très embarrassé…
Monsieur Myslivecek, vous êtes un homme instruit, poli et honnête.
Vous ne pouvez pas vivre comme ça.
Vous devriez devenir commerçant. Vous serez riche et respecté.
Tu attends quelqu'un ?
Josef.
Bonjour.
Je voulais vous remercier pour vos leçons.
Venez écouter la Gabrielli avec moi.
Tout Venise ne parle que d'elle.
- Ce soir ? - Oui.
Mon père est invité ailleurs, notre loge à l’opéra est libre.
Avec plaisir.
Papa ?
Bonsoir, Monsieur Rezzi.
Je n'ai pas pu résister à l'invitation de votre père.
N’ayez pas peur, je ne resterai pas longtemps.
Je suis toujours en deuil.
- Je vous laisse, messieurs. - Non. Restez.
N'est-ce pas, papa ?
Bien sûr.
Merci de m'avoir permis d'écouter la Gabrielli.
Vous permettez ?
Quelle catin et quel incroyable talent !
Et dire que tout Venise s'extasie devant ces femmes sans valeur.
Mon Dieu, je te le demande.
Je t’en prie :
permets-moi de devenir musicien.
Aide-moi à atteindre mon but.
Je te célébrerai avec ma musique.
Excellent.
Seulement…
Parfois, il est préférable de faire quelques erreurs,
mais de laisser parler ses émotions.
La peur des erreurs conduit à la rigidité.
Jouez tout simplement avec le cœur.
Ce matin, près de Saint -Marc, j’ai visité un appartement très confortable.
Il serait parfait pour vous.
Vous pourriez vous y concentrer sur votre art.
Vous êtes très aimable.
Mais je ne crois pas que je puisse me le permettre.
Là où je vis, je ne paie pas cher.
- Bonsoir, Giuseppe. - Bonsoir.
Êtes-vous bien installé ?
Oui.
J’ignore comment vous remercier.
Je vous rembourserai tout.
Dès que je pourrai.
Vous vous plaisez ici ?
Oui, beaucoup.
Moi aussi, j’ai un rêve.
J'aimerais écrire un libretto.
Je sais. Je suis une femme.
Pourriez-vous nous imaginer écrire un opéra ensemble ?
J'écrirais le livret et vous m'aideriez à trouver les mots justes.
Je dois vous demander une chose d’urgence, Giuseppe.
Cela ne peut attendre.
Dites-moi.
Je vous suis redevable.
Vous l’avez compris : ils veulent me marier avec le vieux en deuil.
Le noble Falier.
Seulement parce qu'il est riche et le cousin du doge.
Je ne lui donnerai jamais mon innocence.
Excusez-moi !
Que signifie "chamaille" ?
Cela veut dire une dispute.
Une petite escarmouche.
- Ah. Une querelle. - Voilà.
Bonsoir, Monsieur le Masque. Voulez-vous vous joindre à nous ?
Bonsoir, chers Masques.
Ce serait un plaisir, mais je ne joue pas.
Sérieusement ?
Bonsoir.
Ces dames là-bas ; regardez leur démarche, leur attitude.
Gracieuses. Magnifiques.
Des nobles, sans doute. Par contre ce duo-là, le voyez-vous ?
Vous pouvez les avoir toutes les deux pour quatre sous.
Monsieur le Masque, veuillez me suivre.
Je vous en prie.
Monsieur est de passage à Venise et ne vient pas me voir ?
Se cache-t-il ?
A t-il des doutes ? Ou peur ? Se sent-il coupable ?
Allez !
Monsieur… !
Je suis mortifiée.
Je suis désolée… C'est de ma faute.
Melchior, tu es un âne. Où es ta tête ?
Ce n’est pas possible.
Raccompagne ce monsieur immédiatement.
À peine arrivé et déjà dois-je repartir ?
Puis-je au moins savoir avec qui je fus confondu ?
Vous êtes bien indiscret.
Est-ce un trait de caractère allemand ?
- Vous êtes allemand, n'est-ce pas ? - Pas tout à fait.
Mais vous avez raison. Je suis un étranger.
Un musicien qui voudrait vivre et travailler ici.
Vous avez effectivement de nobles mains.
Intelligentes.
Avez-vous une amante ?
Oui.
Riche ? Belle ?
Pas autant que vous.
Quel âge a-t-elle ?
Mon Dieu.
Que vais-je faire de vous ?
Je l’avoue, je suis indécise.
Dès l’enfance, on nous incite à nous méfier de la raison.
Mais j'ai toujours pensé que ce qui séparait la vérité du mensonge,
n'était qu'un voile. Et afin de préserver ce voile,
il était nécessaire de croire à ce que disent les prêtres
qui nous maintiennent dans l’obéissance.
C’est comme cela que je me suis mariée.
Je ne l’ai jamais aimé.
Puis j'ai rencontré un homme qui m'a appris à penser
et à vivre.
J'ai arraché ce voile.
Et c’est comme ça que j’ai commencé à aimer profondément Dieu et la vie.
Je ne peux pas empêcher votre mariage.
Vous pourriez, bien sûr.
Si seulement vous me vouliez.
Mon père devrait se plier à ma volonté si seulement vous me désiriez pour de vrai.
Je serais rejetée jusqu’à la mort par lui et par la société.
Mais si vous m'aimiez, leur opinion ne signifierait rien à mes yeux.
Je pourrais leur tenir tête, être fière de nous, de moi-même.
Il suffirait d’attendre que vous deveniez célèbre.
Je vous en prie…
Ne me quittez pas.
Aimez-moi.
Personne ne vous aimera jamais autant que moi.
Je vous rendrai heureux. Je le sais. Je vous donnerai tout.
Le voilà ! Giuseppe Mizlicece.
Myslivecek.
Je suis désolée. J’écorche toujours votre nom, mon cher ami.
Aucune importance, il est imprononçable.
C’est un musicien très talentueux.
Je vous présente le célèbre impresario Orfeo Crispi.
Qui est, comme vous le savez, une grande figure de notre vie musicale.
Monsieur Crispi.
J’aurais préféré d’abord vous serrer la main.
Le Parnasse confus.
C'est de Métastase. Tout nouveau.
Le Maestro Gluck l'a laissé chanter à Vienne aux enfants de l'Impératrice.
C'est un petit opéra, une sérénade.
J'ai écrit ma version pour m'exercer.
Qu'est-ce qui vous amène à Venise ?
Le désir de me perfectionner chez Maestro Pescetti.
- Vous le connaissez ? - Bien sûr. Je l’apprécie beaucoup.
J'ai entendu son Ezio au théâtre italien de Prague.
Une vive émotion.
Je voulais étudier avec lui, alors je suis venu ici.
Et donc vous sortez du théâtre et hop, dans le premier carrosse pour Venise.
Non, je devais d’abord servir dans la guerre contre la Prusse.
Défendre Prague, ma ville.
Une expérience terrible.
Sa ville assiégée. Canonnée. Un véritable carnage.
Il a risqué mille fois sa vie. C'était affreux, n'est-ce pas ?
Avez-vous déjà vu des gens mourir ?
D’une mort violente ?
Un ventre ouvert, un cerveau déversé au sol ?
Le corps d'un enfant sans tête ?
Ici une jambe, là un bras, un chien qui le mange ?
Non. Ce n’est pas mon monde.
Vous avez bien choisi. Pescetti est un excellent musicien.
Il a écrit beaucoup de belles œuvres.
Il a inspiré beaucoup de jeunes artistes vénitiens.
Il a aussi beaucoup emprunté à ses prédécesseurs.
Et maintenant, c’est à vous.
Pescetti connaît cet opéra ?
Il m’a donné beaucoup de conseils.
Vous n’avez donc pas besoin des miens.
Jetons-y un coup d'œil.
Le prince…
J'ai un visiteur.
Je dois lui parler en privé d’un sujet urgent.
Restez ici.
Revenez me voir bientôt.
Messieurs, excusez-moi. Je dois m'éloigner un instant.
Quelle est cette affaire urgente ? Où allez-vous ?
Cela ne vous regarde pas.
En plus, vous êtes très impoli.
Vous avez laissé Crispi tout seul.
Je vous présente un célèbre impresario et vous vous comportez ainsi ?
Vous êtes fou ? !
Je n'apprécie point votre jalousie, cher musicien.
Si vous voulez me revoir, vous devrez être ami de ceux que j'aime d’amour.
Si vous ne le pouvez pas, écrivez-moi un mot seulement : « Adieu ».
Le Maestro Crispi a étudié votre musique. Il vous remercie de votre confiance.
- Et puis ? - C'est tout.
Dites-lui que je serais ravi de le servir comme violoniste ou claveciniste
si l'occasion se présentait.
Pensez à moi. Je vous en saurai gré.
Tout vous semble facile.
Mais… moi, je vais très mal.
Je dois signer au moins un contrat, autrement…
je suis fini…
… mort.
Parlez-moi de la vie.
Qu’est-ce que c’est, cette peine, mon ami ?
Dites-moi.
Pourquoi cette tristesse ?
Je me suis aveuglé sur mon destin.
Je n’ai pas écrit une mesure depuis longtemps…
Il ne me reste plus que le mariage.
Sérieusement ?
Bonsoir ma chérie.
Bonsoir à toi aussi.
Bonsoir.
Ah… Comte !
Votre esprit nous a beaucoup manqué.
Venise a sombré dans l'ennui sans vous.
Mon esprit est parti pendant le voyage. Il faut que je le retrouve d’abord.
Je suis arrivé ici à demi-mort.
- Vous vous êtes diverti à Naples ? - A Naples, beaucoup.
Mais à peine arrivé à Venise, je reçois des mauvaises nouvelles.
Je dois travailler jour et nuit. Quelle vie éreintante.
Je suis épuisé, tel Jésus arrivé au sommet du Mont du Calvaire.
Ne vous moquez pas, chère amie.
J’adore souffrir pour le bien commun.
Lui aussi, notre cher ami Giuseppe, voudrait nous offrir des musiques divines,
sacrifiant la vie et ses plaisirs.
C’est un musicien exceptionnel. Il a écrit de belles musiques.
Le comte Finocchietti a le mérite d’avoir diffusé notre musique à Naples.
Il a tant fait pour notre culture à l'étranger.
Où avez-vous fait jouer vos œuvres ?
Nulle part, Monsieur.
Malheureusement.
Je connais son travail. Prometteur.
Soyez patient, jeune homme.
Je ne vous ai pas oublié.
Rappelez-vous : je ne suis pas immortel.
Vraiment ? Je l’aurais pourtant cru.
J'ai lu un opéra qu'il a écrit pour s'entraîner.
Un travail remarquable.
Nous dînerons bientôt ensemble, cher ami.
Je serais curieux de lire votre musique.
Je vous l'apporterai. J'attendrai votre jugement.
Il a beaucoup de talent, malheureusement personne ne le sait.
La pauvre idiote espère encore.
Devrais-je lui parler ?
Ne vous compromettez pas avec cette folle.
Elle fera un scandale.
Je vous le dis : gardez vos distances.
Je vous ai déjà dit de couper les ponts avec elle, non ?
Quelle grande actrice !
Devant tout Venise.
Je vous interdis d'y aller.
Je vous en prie.
Vous ne devez pas être vu impliqué dans cette affaire.
Ne bouge pas.
Priez pour qu'elle meure et emporte son secret avec elle.
Si elle ne meurt pas, elle dira tout.
Ou dira tout et puis trépassera.
Ou sera infirme à jamais.
Vous êtes en danger, mon ami.
Vos amis ont raison.
Vous avez un grand talent.
Je serais peiné de vous voir tué par Falier, son furieux prétendant.
Ou emprisonné.
Le malheur enfante parfois une chance.
Le compositeur du prochain opéra de Naples ne peut pas honorer son contrat.
Il y a beaucoup de noms sur la liste, mais je peux vous imposer.
Je veux croire que vous serez à la hauteur du défi.
Si nous réussissons, et je le crois, vous écrirez pour la Gabrielli.
Si elle vous aime bien, elle vous ouvrira la porte des autres théâtres et des cours.
Saisissez cette opportunité.
Je vous en prie.
Le roi atteindra bientôt sa majorité.
Le premier opéra de son règne pourrait devenir le vôtre.
Vous ne pourriez pas espérer mieux.
Je vous avertis. Sa Majesté est un simplet.
Ses parents gouvernent l’Espagne. Il a grandi tout seul.
Toujours à jouer dans la rue.
Ses ministres le préfèrent ignorant, idiot et paresseux.
Comme l’est son peuple.
Étudiez quelques opéras à succès de Naples.
NAPLES 1767
Je dois rêver. Sortez !
Dehors !
Vous m’assommez avec vos cadeaux inutiles !
L’un me donne cet oiseau qui gueule !
L’autre idiot qui m’apporte un chien baveux.
Vous voulez me tuer !
Vous me voulez voir morte !
Et toi ? Tu m'as apporté ça ?
Vous vous êtes tous ligués contre moi !
J'ai fait une erreur.
Je ne voulais pas perdre de temps, je ne vous ai envoyé que votre part.
Il s’agit en fait d’un charmant duo pour voix et cor.
Très plaisant.
Très plaisant ?
Oui.
Tu sais mieux que moi ce qui est plaisant ou pas ?
Comment ?
Tu sais mieux que moi ce qui est plaisant ?
Oui.
Non.
Je ne sais pas.
Si quelqu'un connaît les règles de la musique et de la poésie, c'est moi.
Je croyais sincèrement connaître votre tessiture. Vous servir au mieux.
Je vous ai déjà écouté à Venise. J'ai étudié beaucoup d’airs écrits pour vous.
Bien sûr, nous changerons tout ce que vous voudrez.
Quand vous coupez ce fruit, il n’y a rien de surprenant pour vous.
Je peux ?
Vous le connaissez depuis toujours.
Mais pour moi qui vient du Nord, ça a été une grande surprise.
Vous voyez ? Je n’y croyais pas.
Un fruit si vert, si dur, et qui cache une pulpe aussi rouge et sucrée.
C'est pareil pour notre air.
Vous ne pouvez pas le juger sans le connaître dans son ensemble.
Il ne se passe rien…
Si. Non…
Bien.
Continuons.
Mon cher…
Allez, reprenons.
Ces mesures sont trop difficiles. Je les change, non ?
Elles sont difficiles, mais je vais y arriver.
Je ne veux pas prendre de risques.
Non, je le ferai à merveille. Avec l'aide des saints.
Ça va être un triomphe.
Tu seras riche et adulé.
Je reconnais de loin un grand compositeur. Je ne me trompe jamais.
- Maestro, les musiciens sont prêts. - J'arrive. Mais…
il faut absolument changer le corniste. Il a encore été mauvais, en répétition.
On ne s'est jamais plaint de lui. Sa femme est gravement malade.
Elle est en train de mourir. Je ne peux pas le mettre à la porte.
Il finira par y arriver.
- Fais ce qu'il te dit ! - Ça ne change rien, Caterina.
Dans deux heures, je veux voir deux ou trois excellents cornistes.
Très bien Maestro. Mais sachez que viser le meilleur peut conduire au pire.
Je ne le comprends pas. Comment peut-il être aussi léger ?
Je ne sais pas. Il devrait comprendre. C'est un musicien extraordinaire.
C’était un fameux castrat ici à Naples.
Oui, bien sûr.
Ce fut une tragédie à Naples quand il a perdu ses cordes vocales.
Il a alors pris ce travail et il le fait bien.
Si seulement tu savais d'où il vient.
Un village perdu de Campanie.
Il a eu une enfance épouvantable.
Épouvantable.
Il serait toujours à traire et à sodomiser sa chèvre, s’ils ne l’avaient pas châtré.
Tu ne peux pas imaginer la vileté et l’ignorance de nos campagnes.
Pardon, Madame, le Duc de Montecenti.
- Je vais y aller. - Non. Restez, Giuseppe.
Ce monument d'insolence sait très bien que je ne lui parlerai point.
Il ne possède pas un millième
du sens de la beauté dont vous êtes si richement doté.
Demandez que la soirée soit réussie. Posez votre main.
Maestro, n’ayez pas peur. Vous le faites au nom du Christ
avec l'aide de la Vierge Marie, de Saint Gennaro et de tous les saints.
Demandez de l’aide et de la chance.
Au nom de tous les saints, nous aurons du succès.
L'horrible sorcière !
Je vais la tuer.
- Rien ? - Âme perdue.
Je vais la brûler comme du charbon.
Cette dépravée puante.
Elle a encore dû se quereller et faire un scandale.
Je vais lui rompre le cou !
Enfin.
Je suis désolée. Je peux pleurer.
Mais chanter, non. Je ne peux pas.
Ne faites pas la Madeleine sur la croix.
Va, espèce de chapon.
Ce parasite titré me traite comme une servante.
Ils pensent que j'ai peur d’aller en prison ?
Moi qui ne veux que mourir ?
J'ai déjà été en prison.
À Palerme.
Parce que j'avais annulé le Démophon…
Mais j'ai chanté pour les prisonniers.
Si bien et si fort qu'ils ont couru pour me libérer.
Si avant le peuple de Palerme m’aimait, il m’adore maintenant.
Leur noblesse est un leurre.
Je connais trop bien leur mansuétude chrétienne.
Leurs vices secrets
qui m’ont souillé quand j'étais enfant.
Bâtards.
Hypocrites.
Ils pensent que je suis la meilleure chanteuse
parce que Dieu m'a donné une voix.
Mais j’ai ça aussi.
J'ai ça, mais ils ne veulent pas le voir.
Pour eux…
…une chanteuse n'est qu'une putain
dotée d'un certain talent.
- Mais ce n'est pas comme ça. - Montez sur scène pour le prouver.
Leur montrer qu'ils ne vous arrivent pas à la cheville.
Le roi arrive !
Je m’en fous du roi !
Vengez-vous sur scène.
Qu'est-ce que tu dis ?
Je ne te supporte plus. Va-t’en.
Allez-vous-en tous les deux !
Je ne chanterai plus jamais ! Jamais !
Assez ! Je n'ai pas de temps à perdre !
Maintenant costume, maquillage et chanter !
- Où vas-tu ? - La Gabrielli.
Oublie cette tarée. Passe à la suite.
- Non, c'est le plus bel air ! - Elle ne peut pas. Retourne à ta place.
- Tu entends ? C'est fini. - Non, s'il vous plaît, venez.
S’il vous plaît.
Je n’y arriverai pas.
C'était magnifique.
Maestro. Mais quelle musique ! Bravo.
Je suis Carlo Fracassati, je vis à Bologne.
Je fais partie du comité du Théâtre Communal.
Je serais ravi de vous faire diriger un opéra chez nous.
Avec la Gabrielli, évidemment.
- Vous connaissez notre théâtre ? - Certainement…
Félicitations.
C’est un beau théâtre. Il n’existe que depuis 4 ans.
Il a été dessiné par le grand architecte Bibiena. Vous le connaissez certainement.
Nous avons ouvert avec Le Triomphe de Clélia du chevalier Gluck.
Nous avons accueilli Piccinni, Bianchi, Topollini…
J'ai été enchanté par l'orchestration et le cantabile de vos airs.
Êtes-vous musicienne ?
Un peu. Pas aussi bien que je le voudrais.
Elle est très modeste. C'est une excellente musicienne.
Ma sœur, Anna. Elle vit ici à Naples.
Bravo, Maestro. Bravo.
Un chef d’œuvre. Magnifique, vraiment.
C'était une belle soirée.
Vous appréciez Naples ? Vous aimez la ville ?
Oui, beaucoup. Merci.
Naples vous sera fidèle, après le succès de ce soir, j'en suis sûr.
J’espère cependant vous voir également à Bologne.
Allons-y ?
Maestro…
Au revoir, Maestro.
Au revoir.
Elle te plaît, la baronne ?
Oublie-la.
Son mari a tué un homme qui la trouvait attirante, l’année dernière.
Tu vois à qui tu as affaire ?
Mais… Bravo !
Je suis sûr que tu es le premier compositeur à l’avoir giflée.
Félicitations.
Tu sais, dans notre culture, on ne gifle pas.
Les filles rebelles, on les poignarde.
En général, c’est elle qui bat les hommes.
Tu savais qu'elle fouettait le Duc de Toscane ? Elle l'appelait « Maudit bossu ».
Et lui, fou amoureux, lui donnait le fouet, criant :
Frappe-moi, mon amour ! Frappe !
Toi, tu comprends ce mystère que l’on appelle la Femme.
Maestro…
Je vous attends.
Merci, Caterina. Vous étiez merveilleuse en fin de compte.
Laisse ouvert.
Je m'en vais.
- Bonne nuit, chers amis. - Tu ne dînes pas avec nous ?
J'ai un peu mal à la gorge. Je vais me coucher.
Mon Dieu, prends soin de toi. Il ne faut pas que tu tombes malade !
J'ai une déesse qui prend soin de moi sous les couvertures.
Bonne chance, mon ami…
Tu veux perdre ton temps avec ces idiots ?
Ou tu veux travailler avec moi ?
Tu viendras avec moi à Turin.
Tu écriras mon prochain opéra.
Très bien. Vous êtes excellente.
Tout Naples est heureux ce soir et mon cœur est empli de joie.
Vous êtes excellent. Belle musique.
Quelle soirée singulière.
- Vous êtes attendue pour le diner. - Je suis désolée. Je ne peux pas.
- Je n'accepte pas un "non". - Il le faudra bien.
J'ai besoin de me reposer avant la représentation de demain.
Vous croyez me faire peur ?
Il y a tellement de théâtres en Italie qui se battent pour m’avoir.
Où t’as étudié la musique ? En Italie ou chez toi ?
Dans mon pays et ensuite à Venise, chez Maestro Pescetti.
Pescetti !… « Petit Poisson » … quel nom !
Continue.
J'ai étudié à l'université de Prague.
Et pour satisfaire mon père, j'ai aussi étudié les moulins.
Les farines, les mécanismes
les pâles, les meules.
Comment construire une digue, comment renforcer les berges,
calculer la force des courants.
Tout ce qui concerne la vie des rivières.
Le poisson. Tu as étudié le poisson ?
- Oh, les poissons ? - Oui.
- Non. - C'est dommage. Tu aurais dû.
Il y a un pot de chambre ici ?
Je ne sais pas.
Là. Passe-le moi.
Regarde… prends ce siège.
Mets-le là. Là-bas. Là.
Alors, tu aimes le cor, hein ?
Oui, j'ai adoré l'utiliser dans le duo avec la Gabrielli.
- Vraiment ? - Oui…
L'école napolitaine de cor est phénoménale.
Tu ne comprends vraiment rien.
T’ignores ce que le “cor” veut dire ici ?
Ne t'inquiète pas. Tu comprendras….
Vous avez beaucoup de réserves de chasse dans ta patrie ?
- Oui. - Vous avez le cerf blanc, non ?
Le cerf blanc est rare, Votre Majesté.
Mais nous avons beaucoup d'autres animaux.
Nous avons des daims,
des ours, des loups,
et tant d’espèces d’oiseaux, des faisans…
Oui, il faut un peu de tout pour que le monde soit agréable.
Et le poisson ?
Le poisson… beaucoup. Nous avons de belles rivières et de beaux lacs.
Mais la mer froide froide.
Nous n'avons pas de mer, Votre Majesté.
- Comment ça, vous n'avez pas de mer ? - C’est comme ça…
Nous n’avons que les montagnes pour frontière.
Les montagnes sont belles.
Mais quand même,
je suis désolé. Comment vous faites sans poissons ?
Sans ports, sans bateaux ?
C’est triste, non ?
Viens voir. Viens voir !
Ça te plaît ?
Mes plus sincères félicitations, Votre Majesté.
Prends-le.
Regarde de plus près.
Comment est la tienne ?
Je suis sûr que tu ne chies pas pareil avant et après un spectacle.
J’ai noté que les bêtes sont plus simples.
Chaque espèce chie à sa manière, avec une forme et une consistance particulière.
Les êtres humains, en revanche, sont versatiles.
Ils le font dur un jour et mou le lendemain…
Tu comprends…
On ne peut pas compter sur eux.
Je pense que c'est dû aux humeurs plus sensibles de notre âme humaine.
Qu'en penses-tu ?
Je crois que Votre Majesté raisonne avec beaucoup de sens.
Tu sais que tu peux y voir le futur ? Ce qui adviendra ?
Je ne sais pas.
Peut-être que la Gabrielli le saura.
Mets-le là.
Tu me plais.
Tu sais ce que tu feras ?
Tu écriras une cantate pour notre Sainte Mère l’Église.
Puis un opéra pour l'anniversaire de papa. En août.
Prague 1768
Tu le savais que maman n’allait pas bien.
Tu aurais dû venir.
Tu aurais dû lui tenir la main lors de son trépas.
J'ai dû écouter ses réprimandes.
Ses jérémiades.
J'ai dû la laisser m’insulter.
Alors qu’elle t’aimait tant qu’elle avait oublié que tu étais parti comme un voleur.
Et que je t’aidais toutes ces années.
J'ai des problèmes. Je n’ai pas d’argent, j’ai des dettes.
Je dois payer des gens, réparer le toit et la cave.
Tu portes du parfum ?
Ça ne te dérange pas que nous soyons en deuil ?
J'espère que tes amis ne t’égareront pas.
J'ai payé le notaire et les droits de succession.
Mon Dieu…
J'aimerais savoir comment tu vis.
Tu es célèbre mais tu as des dettes ?
Sais-tu combien coûte un voyage de Naples à Turin ?
Le prix de l'auberge ? Le prix de ce voyage jusqu’ici ?
Una prima donna gagne 4 000 par saison.
Un Primo uomo 3 500. Moi…
400.
Les théâtres se les arrachent !
Alors que moi, je paye pour entrer dans leurs grâces.
Bien sûr, je te laisse ma part du moulin.
Bologne 1770
Bienvenue, Maestro.
Nous pensions que vous ne viendriez plus ce soir.
Le chevalier Mozart joue pour ne pas s'endormir. Ils partent demain.
- Je suis Leopold Mozart. - Enchanté.
- Je suis désolé. J'ai eu un accident. - Je suis désolé.
Madame. Vous aussi à Bologne…
- Maestro ! - Je suis venu voir mon frère.
Nous vous cherchons depuis des mois.
Partout où nous allions, vous étiez soit déjà parti, soit pas encore arrivé.
Moi aussi, j’ai eu peur de vous manquer à nouveau.
C’est votre musique, ce que vous venez de jouer ?
Non, malheureusement pas.
C'est de notre voisin Josef Haydn. Nous l’avons reçu par la poste.
Wolfgang désirait rencontrer un compatriote si apprécié en Italie.
Maestro, on dit que vous aurez la Gabrielli dans votre prochaine production.
Comment est-elle, la Gabrielli ? Très bonne ? Excellente ?
Wolfgang ! Assez !
Ne te jette pas sur Monsieur Mysliweczek comme ça.
Il n’a aucun sens de la mesure.
Asseyons-nous, Messieurs.
La Gabrielli arrivera la semaine prochaine.
Ce serait parfait si elle pouvait apparaître dans votre production.
On dit que la Gabrielli n'est pas commode.
Je vous assure, c'est une chanteuse admirable.
Je n’ai pas composé pour elle depuis 3 saisons et j’ai hâte de la retrouver.
Maestro Mozart, la Gabrielli m'a ému de nombreuses fois…
Il y a beaucoup de grands chanteurs.
Mais ils ne comprennent souvent rien.
Ils n’arrivent pas exprimer sur scène le sens des choses.
La Gabrielli, en revanche, vous satisfera.
Excusez-moi, mais on dit qu'elle est irritable et têtue comme une mule.
Et aussi qu'elle n’a aucun sens moral.
On m’a donné du courrier pour vous à Ferrare. Je l’ai donné au majordome.
Excellent, merci. Je vais l'ouvrir.
Tu viens avec moi ? Il y a peut-être une lettre pour toi.
Bien sûr.
Veuillez nous excuser.
Maestro, pouvez-vous me montrer ce que vous êtes en train de composer ?
Bien sûr.
L’ouverture d’un opéra doit toujours être simple et éclatante.
Je commence carrément avec une triade en Ré majeur.
J’ai la partition dans mon sac. Un instant.
Très bien. C’est frais, et très vif !
Merci.
Bravo.
C'était très beau.
Puis-je vous demander quelque chose ?
Composez-vous aussi avant d’aller vous coucher ?
Souvent. Parfois toute la nuit.
Je compose toujours en soirée,
afin d'attirer l'attention du Tout-Puissant.
Mais je ne finis jamais. Il me laisse alors survivre à la nuit,
car il veut savoir, comment je finirai la pièce le lendemain.
Vous n'avez pas peur de ne plus vous réveiller le matin ?
Ne vous inquiétez pas, Wolfgang.
Chaque jour qui passe vous apprendra à vivre.
Dieu ne se soucie pas de ce que vous écrivez aujourd'hui,
mais aussi de ce que vous deviendrez dans 20, 30 ou 40 ans.
Maestro…
Mauvaise nouvelle.
La Gabrielli écrit de Palerme. Elle veut annuler le contrat.
Elle veut se retirer dans un couvent, épouser le Christ,
et ne plus jamais chanter.
Elle pourrait difficilement trouver un mari plus célèbre.
On ne rompt pas ainsi un contrat.
J'ai travaillé avec une très bonne soprano, à Florence, l'année dernière…
J’irai à Florence, à Milan…
Je ferai l’ouverture du nouveau théâtre de Pavie.
Puis…
je retournerai à Turin, … à Parme.
Mais je n’ai aucun contrat pour Naples.
Je veux dire que nous ignorons quand et si nous nous reverrons.
Moi aussi, j'aimerais rester ici.
Naples est devenu une prison pour moi.
Mais mon mari est impatient. Je dois rentrer.
Nous nous écrirons ?
Correspondre avec un homme comme vous redonnerait un sens à ma vie.
Je pourrais ainsi organiser mes idées, les confronter aux vôtres.
Penser…
Pardon, oubliez ce que j'ai dit.
Arrêtez.
Non.
Chère Anna, je vous remercie pour votre dernière lettre,
et pour la saisissante description des fouilles près du village de Pompéi.
Vous avez le don de parler de ces victimes comme si leur malheur était arrivé hier.
Comme si vous, chère Anna, les connaissiez personnellement.
Si j'avais été enseveli si brutalement, mais avec vous,
je serais mort heureux.
Dans chaque ville où j’arrive, j’espère qu’une de vos lettres m’attend.
J'admire votre sensibilité.
Votre sagesse.
Combien je voudrais vous revoir.
Cher ami,
nous nous sommes séparés, il y a deux ans
et pourtant votre image m'accompagne jour et nuit.
Je vous parle. Nous discutons.
J’ai une âme sœur en vous.
La curiosité intellectuelle qui nous unit peut survivre à des siècles de séparation.
Peu durent, hélas, les sentiments consacrés par le sacrement du mariage.
Je ne peux point blâmer le mauvais caractère de mon époux.
C’est la nature même de l'amour charnel
qui s'enflamme vite et finit aussitôt en cendres.
Mais continuons.
Je voudrais vous parler de la dissonance
qui a toute sa place dans la musique de notre temps.
La perturbation dissonante momentanée
donne à l'oreille une fin bien plus satisfaisante
lors du retour à l'accord harmonieux.
Faites attention en m’écrivant. La jalousie de mon mari ne cesse de croître.
Je joins deux articles
que j'ai traduits pour vous de l'excellente revue Mercure de France.
- Je suis heureux de vous revoir. - Moi aussi.
J'attends avec impatience l'opéra que vous écrivez.
Je serai plus anxieux que jamais.
Pourquoi ?
Parce que je vous dois tout.
Je vois votre nom dans les gazettes. Je l'entends dans les conversations.
Ceux qui ont entendu vos opéras m'en parlent.
J'ai rarement été témoin d’un succès aussi retentissant.
C'est une grande récompense pour moi.
Savez-vous que votre élève s’est mariée et a deux enfants ?
Non, cela me fait plaisir.
- Il paraît qu'elle est amoureuse. - J’en suis heureux.
Et vous savez pour le noble Falier ?
On l'a trouvé mort dans le lit de la sœur supérieure des Bénédictines.
Le cœur brisé.
Dommage qu'il soit mort si heureux, si près du Paradis.
Je lui aurais souhaité une fin plus misérable.
Notre pauvre amie, en revanche, ne va pas bien.
Elle dit qu’elle est tombée de cheval.
Passez la voir.
Cela lui fera plaisir.
Prenez ce siège-là.
Vous avez changé.
Pas vous.
As-tu perdu ta sincérité ?
Non.
Je vous trouve juste un peu éprouvée.
- Que dit le médecin ? - Les médecins…
J’ai vu une sorcière à Murano, mais vous savez, je ne suis pas dupe.
Vous avez du succès. Je suis contente pour vous.
Avez-vous fait de belles conquêtes ?
J'ai surtout travaillé.
Vous étiez comme un petit chaton.
Je vous préfère ainsi.
Vos enfants vont bien ?
Ils ne se confient pas.
Je ne me sens pas très bien aujourd'hui.
Passez une autre fois.
Bien sûr.
Mais je serai très occupé.
Je dois écrire la messe de Noël pour le Saint-Zacharie.
Nous pourrons nous voir à Noël. Où pour mon opéra de carnaval.
Je ne fréquente plus vraiment la société.
Mais passez boire un chocolat. Je serai heureuse de vous voir.
- Pourquoi tu as regardé le marquis ? - Pardon ?
- Pourquoi tu as regardé le marquis ? - Je ne le regardais pas.
Avoue-le.
Addolorata, emmène les filles.
C'était ton invité. Je lui ai parlé par courtoisie.
Ne mens pas, Anna.
- Je ne mens pas. - Ne mens pas.
Ou je te tue. Je le tue lui aussi. Et puis je me tue.
Tu seras heureuse alors. Nous serons enfin libres. Une fois pour toutes.
Tu n’aurais jamais ce courage.
Jure…
Jure-le sur la tête de ton frère
et sur feu ta mère.
Je le jure. Sur Carlo, sur ma mère.
Maintenant tu me donneras un mâle. Tu me le dois, un fils.
Oui ?
Bonsoir, Maestro.
Je peux le laisser là ?
Merci.
Monsieur Maestro, j'aimerais être chanteuse.
Vous pouvez me faire l’école ?
- Je suis désolé. J'ai du travail. - Je peux payer.
Je peux vous servir. Laver vos vêtements, faire vos courses.
- Je suis occupé maintenant. - Bien sûr.
Il y a aussi une lettre.
Merci.
Je suis heureuse que vous soyez arrivé à Naples.
Mais désolée de devoir vous annoncer que nous devons mettre fin à notre amitié.
Et aussi à notre correspondance.
Il n'y a pas d'échappatoire. N'essayez pas de me retrouver.
Je vous en prie : élevons-nous au-dessus de nos souffrances.
- Bonjour Baron. - Bonjour.
Je viens vous voir brièvement.
Votre beau-frère m’a transmis ce livre pour votre épouse.
Merci. Elle sera ravie.
Puis-je vous offrir quelque chose ?
Non, désolé, je dois retourner au travail.
Bien sûr.
A moins qu’il ne soit possible de saluer rapidement Madame ?
Oui.
Mais je dois vous prévenir.
Elle se sent faible.
Gardez-le pour vous.
Elle est sujette à la mélancolie chronique.
Je vous en prie.
- Maestro. - Madame.
Je suis venu vous apporter un livre de la part de votre frère Carlo.
- Où est-il, Monsieur ? - Ah oui. Je vais le chercher.
Vous ne pouvez pas rompre ainsi notre amitié.
Ne laissez pas la douleur vous consumer.
Ne succombez pas à la tristesse.
Travaillez en paix.
Profitez de vos succès mérités.
L’avenir vous sourit.
L'air frais m'a fait du bien.
Anna.
Je dois enfreindre la règle que nous nous sommes imposée.
pour vous dire à quel point j'ai aimé votre dernier opéra.
Mais je voudrais aussi vous dire ceci : même les artistes les plus exigeants
renoncent à leurs plus grandes ambitions si leur matériau se relève résistant.
Vous-même n’échapperez pas à cette règle.
Je vous conjure de ne pas vous soumettre au goût superficiel en vogue,
et aux désirs des chanteurs qui ne pensent qu'à leurs propres intérêts.
Lisez le philosophe français Diderot.
Ses réflexions sur l’art lyrique sont lumineuses.
Votre musique pourrait être plus sincère encore,
percer plus profondément l'âme humaine.
Parler plus directement encore et plus profondément à nos cœurs.
Je vous dis cela parce que je vous reste dévouée.
La reine.
D'autres paris ?
Monsieur, plus de paris ?
Cinq.
Monsieur ! Votre tabatière ! Tenez.
Sainte Vierge, que fais-tu ? Donne-la moi !
Je vous en prie.
Quel numéro ? La reine ?
Rien ne va plus ?
La veste.
Quel numéro ?
Le roi.
Plus de paris ?
Messieurs…
Désolé Maestro. Vous gagnerez la prochaine fois.
N’en doutez pas. Je ne vous laisserai pas même la culotte.
Ce serait un honneur.
- Quoi ? - Je vous la mets sur l’ardoise ?
Je la préfèrerais sur le lit.
Viens, mon amour.
Ça, non ! Vous n’en avez pas besoin. Allons-y.
Tu veux quoi, larbine ? Tu nous emmerdes, sale chiotte.
- Fous le camp. - Qui ? - Toi !
Tu veux quoi ? Nous, on travaille et tu viens nous emmerder ?
Je vais t'arracher les cheveux !
- Ça suffit ! Arrêtez ! - Casse-toi, espèce de merde !
Tu es folle ? Va-t’en !
Demi-homme…
Malheur à toi.
- Prenez la veste. - Ma veste ?
Je ne l’ai plus. Je l'ai perdue aux cartes.
- Va-t’en. - Allons-y.
Dehors !
Une si belle veste et vous la jouez avec les putes. Ce n’est pas une vie pour vous.
Qu'est-ce que c'est ?
J’en sais rien mais…
ça fait mal. Une piqûre ou quoi.
PADOUE 1775
Votre Excellence,
les calomnies propagées par mes ennemis ou mes concurrents
ne seront pas dignes de vos oreilles.
Ma maladie n’est pas le fait d’une vie dissolue, c’est tout le contraire.
Ma vie est remplie de travail et de foi.
Que votre Excellence soit rassurée : mon état physique n'est pas très bon
mais ma tête et mon esprit sont intacts.
Ici. Voici La Nitteti.
Il ne sera pas difficile d'adapter le texte pour elle.
J’honorerai la ville de Padoue de ma plus belle composition.
C'est un duo de Démophon. Il faut le prolonger.
Ajoutez des reprises.
Je ne sais pas… vous verrez…
Je payerai les surcoûts liés au fait que je ne dirigerai pas personnellement.
Votre humble et indigne serviteur.
Je suis désolée de ce qui s'est passé.
Je n'avais pas le choix. Il voulait m’envoyer sur ses terres.
M'interdire de voir mes filles.
Je n'ai pas pu voir mon frère pendant un an. Malheureusement.
Voulez-vous un peu de tabac pour vous revigorer ?
Dites-moi…
Suis-je perdu ?
Non.
Vous avez besoin d'un bon médecin.
En tant que maestro, suis-je fini ?
Bien sûr que non !
L'opéra du célèbre maestro Misslivecek, dit "Il Boemo",
avec Mme Neri et M. Rubinelli,
fut représenté dans le théâtre éclairé à jour.
Les airs ont été applaudis avec enthousiasme.
Voyez-vous ?…
J'aimerais travailler à quatre mains avec un librettiste.
Faire naître tout ensemble : la musique et les textes.
J'en ai assez de ces vieilles histoires.
J'aimerais écrire un opéra qui soit plus proche de la vie telle que nous la vivons.
Vous m’en avez parlé. Vous en souvenez-vous ?
Pourrez-vous m'aider à trouver un poète pareil à Naples ?
Oui.
Et nous partirons dès que vous irez mieux.
Pardonnez-moi, mon ami.
Ma vie n’a plus de sens.
Vous êtes combattif.
Ne perdez pas votre chemin.
Suivez l'étoile qui vous mènera loin, au-delà d’un sort malheureux.
Je ne vous ai jamais dit à quel point je vous aimais.
Je le regrette.
Priez pour moi.
Je fais confiance à la clémence divine.
Et un jour, j’espère, nous nous retrouverons.
Münich 1777
Adieu… ma vie.
Adieu… …mon espoir perdu.
Pourvu que le ciel
te rende plus heureuse que moi.
Préservez
votre belle création,
Vous, Dieux éternels.
Et ce que je perdrai
donnez-le lui.
Licida !
Où es-tu ?
Licida !
- Aristea le sait-elle ? - Elle sait tout, mon prince.
Va au secours de ta femme, prince.
Que vois-je ?
Elle a perdu tous ses sens.
Et toi, tu me lâches ?
Je pars. Prends soin d'Aristea.
Que vas-tu dire quand elle se réveillera
alors que c’est moi qui ai été le témoin de ses fureurs ?
Licida !
Écoute !
Si elle cherche,
si elle demande :
« Où est mon ami ? »
« Où est mon ami infortuné ? »
Réponds :
« Il est mort. »
Ah non !
Je ne peux pas lui causer
une si grande peine.
Elle ne doit pas souffrir pour moi.
Réponds, mon ami,
Réponds :
réponds seulement
« En pleurant, il s’en est allé. »
Quel abysse de peines,
quitter son aimée,
la quitter pour toujours
la quitter comme cela.
Quel abysse de peines
quitter son amour ainsi,
le quitter à jamais
de cette façon…
Quel abysse de peines…
Maestro ! Bravo ! Une exécution parfaite.
Quelle belle soirée.
Le Duc de Noja et le Duc de San Paolo
sont les piliers de la nouvelle direction du théâtre.
Excellent. Mes plus chaleureuses félicitations. Nous sommes fiers de vous.
Vraiment bravo. Le meilleur opéra que ces vieux murs aient jamais entendu.
Personne n'écrit aussi bien que le maestro Mislivecek.
Maestro… Ces dernières années, vous avez tant fait pour notre théâtre
et pour notre royaume.
Nous sommes le sang neuf de la nouvelle direction.
Nous sommes cependant fiers du passé glorieux de ce théâtre
auquel vous appartenez.
Et de tout l’Art dont vous avez régalé le royaume.
Si d’aventure vous reveniez un jour à Naples,
faites-le nous savoir. Nous en serions très heureux.
Au fait, votre compatriote Wolfgang Mazard… Le connaissez-vous bien ?
Bien sûr. J’ai déjà écrit à l’ancienne direction que c’est un grand virtuose.
On pensait
que ce serait bien de donner une opportunité à un Nordique comme vous.
Ou Bianchi. Nous le connaissons. Il est excellent.
Piquons Luchesi à la cour du prince électeur de Cologne.
- Je vous en prie. - Ça ferait du bruit. Une superbe idée.
Messieurs !
Maestro.
Je préfère la comédie, et vous le savez bien.
Mais cet opéra est vraiment exceptionnel.
Il m'a émerveillé.
Il est très…
et me donne également beaucoup d’émotions.
Parce qu’il est vrai. Non ?
Il est très juste.
Très juste.
Quand mes parents sont partis pour régner sur l'Espagne,
je suis resté ici tout seul.
J'avais huit ans. J'étais très triste.
Je dormais jusqu'à midi car je voulais m’oublier et oublier ma famille.
Comme l’autre… Megaclès.
C'est ça. Megaclès.
Il s’endort pour ne pas penser.
Parce qu'il ne supporte pas le fait d’ avoir perdu sa femme.
Moi aussi, je voulais oublier le monde pour ne pas souffrir.
Même aujourd'hui, quand j'y repense, ça me fait mal.
Merci, votre Majesté.
Maestro, vous êtes la fierté de notre patrie, l’Autriche.
Et vous apportez de la joie à Naples.
Si je peux me permettre, Votre Majesté, à propos de l'Autriche…
Nous discutions de la saison prochaine. Le maestro avait suggéré Wolfgang Mazard.
Mozart ?
Pourquoi ce vagabond qui court à travers le monde,
au lieu de servir ma mère, mon frère et sa patrie ?
Souhaitez-vous provoquer ma colère en protégeant ce jeune homme inutile ?
Bien sûr que non. Mais il est le meilleur…
Le meilleur, c’est vous.
Du moins ce soir.
Nous reviendrons, peut-être, demain pour réécouter votre musique.
Si vous le souhaitez, Majesté, je pourrais écrire pour l'année prochaine.
Nous verrons.
Si je finis la chasse à temps, je reviendrai moi aussi.
Et surtout, ne perdez pas espoir.
Boemo.
Caterina.
Tu étais bien en Russie ?
Sept ans, c'était trop.
Je suis heureuse d'être de retour dans ma patrie.
Ta voix m'a manqué.
Je suis impatient de t’entendre.
Mon cher amour.
Je t’attends, je soupire…
Ça ne peut pas rester ainsi.
- Tu es toujours la même. - Désolée, mais cette musique est pauvre.
Elle manque de variations. Ce ne sont pas des airs, ce sont des berceuses.
Ils vont penser que j'ai vendu mes cordes vocales en Russie.
As-tu oublié la voix que j'ai ?
Je la connais mieux que toi.
Ces airs sont parfaits pour toi.
On n’écrit plus comme autrefois.
Les goûts changent en Europe.
La musique devient plus simple.
Plus de mélodie.
Plus de sentiments, d'intériorité, d’émotion.
C'est ce que demande notre temps présent.
Nous allons vers des temps meilleurs.
Fais-moi confiance.
J’attends, je soupire,
et quand
je te vois,
je sens le réconfort…
… vois… je sens le réconfort…
je sens le réconfort.
L'air "Il caro mio bene" et d’autres morceaux de l'opéra "Armida"
furent refusés par les chanteurs et la direction du théâtre.
Et remplacés par des musiques d'autres compositeurs.
Quelques années après la mort du Boemo,
W.A. Mozart reprit cet air et en fit le célèbre air "Ridente la calma".