NEW YORK CITY BALLET EST L'UNE DES COMPAGNIES
DE DANSE LES PLUS CRÉATIVES DU MONDE.
FONDÉE EN 1948, LA COMPAGNIE À UN GRAND ORCHESTRE,
UN ATELIER DE COSTUMES, UN SERVICE D'ÉCLAIRAGE, UNE ÉQUIPE
DE PRODUCTION ET 91 DANSEURS À TEMPS PLEIN.
Deux vers l'arrière,
deux vers l'avant avec une seule pirouette.
Alors on a : deux, deux, deux, et une pirouette et baissé.
Deux...
deux...
et...
Un, deux, trois, quatre,
cinq, six, sept, huit.
JUSTIN PECK EST MEMBRE DU NEW YORK BALLET DEPUIS 2007
IL EST L'UN DES 50 DANSEURS DU RANG LE PLUS BAS DE LA COMPAGNIE
COLLECTIVEMENT CONNU SOUS LE NOM DE CORPS DE BALLET.
VIENNE
Quinze minutes avant le troisième ballet de la soirée :
Glass Pieces de Jerome Robbins.
Danseurs, sur scène, s'il vous plaît.
Appel sur scène !
APRÈS SON SUCCÈS À L'INSTITUT CHORÉGRAPHIQUE DE LA COMPAGNIE,
JUSTIN DEVINT LE SEUL DANSEUR ACTUEL
CHORÉGRAPHE POUR LE NEW YORK CITY BALLET.
À 25 ANS, IL A ÉTÉ COMMISSIONNÉ POUR CRÉER
LE SEUL NOUVEAU BALLET DE LA SAISON D'HIVER 2013.
IL A CHOISI DE METTRE EN SCÈNE
TROIS DES DANSEURS LES PLUS PRESTIGIEUX DE LA COMPAGNIE,
ET DE CRÉER SON BALLET SUR UNE COMPOSITION MUSICALE DE 1935.
JUSTIN A MOINS DE DEUX MOIS
POUR CRÉER LE 422E NOUVEAU BALLET DE LA COMPAGNIE.
Désolé. Un, deux, trois.
C'était super. Non, c'était vraiment...
Tu tends les bras et les rejoins en rond
- Désolée. - Mais tu sais quoi ?
Tu rends les erreurs très belles à voir.
Je crois qu'on va garder ça. Ça me plaît.
- D'accord. - Tendus et en rond.
Ça m'a plu la première fois,
mais maintenant, je regrette le... après la pirouette...
OK, alors je ferai la première et la seconde, non.
Oui. C'est bien.
Tu sais quel est le problème ? C'est parce qu'ici...
Je suis au milieu du mouvement de mes jambes.
- Oh, d'accord. - Je ne suis pas...
- Tu veux dire, pour ça ? - Oui, c'est ça.
Tu veux faire... On peut faire comme avant.
Il faut que j'y travaille, pour que je...
parce qu'en réalité, je...
Et si je... Oui.
Si tu y pensais comme un mouvement...
Oui, constamment vers l'avant ?
- Oui. - Comme ça...
Commence... je ne sais pas. C'est trop.
Oui.
Ou ça ne... Je crois que tu es...
Peut-être que tu y penses comme à une pirouette complète
et ça devrait être plus exactement...
Je crois que j'essayais juste...
Si je continue à partir d'ici...
- Oui, c'est bien. - C'est bien ?
- Oui. - Comme un pas, un pas.
Oui, parce que ce que j'essaie de faire est ici, et puis je dois...
Je trouve ça cool. Je crois que je n'ai jamais vu ça,
- ce qui est bien. - Oui.
- Bien. - J'étais un peu en retard.
Assure-toi que ce sauté,
après cette pirouette, la quatrième...
- Justin. - Oui.
- On peut lui donner 5 minutes ? - Oh, oui. Désolé,
Oh, c'est bien.
- Ça fait juste une heure. - Oui.
- C'est bon. Merci. - C'est comme les gars, Justin.
- Si on reste comme ça... - Oui, oui.
C'est comme ce que tu dis aux gars.
C'est comme... un pas à thème.
Je comprends, parce que ça fragmente...
Comme parfois Amar,
il se fatigue un peu à... tu sais, après le pas de deux,
quand il termine ici...
Oh, oui.
Et il fait un brisé jusqu'ici,
et il fait comme ça,
les bras lâches, alors garde l'œil sur lui.
D'accord. Je garderai l'œil sur Amar.
Je le ferai. Absolument.
D'accord, je vais chercher de l'eau.
Cameron, bravo !
Je viens de l'entendre dire, "Un, deux, trois, quatre, cinq, six.
"Un, deux, trois, quatre, cinq, six, sept, huit."
Ah, vraiment ? D'accord.
Je comptais juste lentement.
D'accord. Je vais compter lentement.
Alors tu l'as compté comme un huit.
- Oui. - Un huit lent. D'accord.
Je veux que tu tournes.
Peut-être que si tu la gardais sur sa jambe.
Alors, si tu revenais
et vers le haut,
sous-sous, et tu la tournes.
- D'accord. - Je ne sais pas.
Désolé.
Il m'a gardé sur son côté.
- Sur le côté ? - Oui.
- Sur ce côté ou ce côté ? - Ce côté.
Oublie ça. Va...
... en haut... vers le bas.
La jambe vers le haut pour te propulser en arrière.
Pour toi. Alors tu reviens. Tu es en 5e position.
Monte la jambe droite par un passé et en arrière.
C'est ça.
D'accord.
Un, deux, trois, quatre, cinq, six.
Désolée.
Presque. Mais c'était bien.
Presque comme si on avait besoin d'une autre mesure ?
- Oui. - Tu as besoin d'une autre mesure,
tu crois ?
Je crois qu'il faut aussi que j'aie de la distance
- Oui. - Si je suis trop près de toi,
quand je lance ma jambe, je ne resterai jamais à plat.
Je dois presque lui donner mon...
- Oui. - Je dois être un peu plus loin.
- Ou reculer, peut-être. - Ou quelque chose comme ça.
- Tu peux toujours t'ajuster. Oui. - Oui. Je reculerai.
- Pas de problème. - Si je suis trop...
- Oui, si je suis trop près. - Essayons ça.
Je préfère être un peu plus loin.
C'était bien, remarque, jusqu'à... Je veux dire...
Le timing était parfait. C'est très musical.
- Cool. On peut essayer à partir... - Tu veux essayer ?
- Oui, de la répétition ? - Oui.
- Oui, on va... - Cameron.
Cam, on pourrait faire ça avec toi, je crois.
D'accord, Mike. C'est bien.
Eric, on peut éclairer le bas de la scène.
Tu as donné les couleurs pour les projecteurs ?
Ce matin, j'ai dit à Penny 51/55 pour la passerelle,
mais je n'ai rien dit pour l'avant...
Bien, parce que Thor est ici, dehors.
D'accord. Ce serait bien.
Tu veux autre chose que 51 et 55 ?
Pas maintenant.
Je crois qu'ils doivent tous deux être un peu plus tamisés.
C'est ça.
Et le premier aussi.
Tout le reste te convient ?
Oui.
C'est ça.
D'accord. Bien.
Si tu préparais les repères pour la musique, pas la danse,
tu aurais beaucoup d'indicateurs lumineux.
Oui. Oui, oui.
Parce qu'il y a tant de changements
dans la dynamique et le tempo, et tout ça,
alors on veut être sûrs
qu'on soutient ce que tu fais
et qu'on ne l'écrase pas
avec trop de métaphores, je suppose.
Oui, et je crois que parce qu'il y a déjà tant
d'éléments structurels avec la chorégraphie,
je crois que c'est préférable
que ça reste tout seul dans certains cas.
J'ai du mal à le représenter dans ma tête,
parce que parfois je
parle de certains aspects de l'éclairage,
et dans ma tête, c'est beaucoup plus extrême que ce que je crois.
Et puis, on a... Tu sais, on y va,
et c'est dix pour cent de ce que je croyais...
d'une manière positive, tu vois ce que je veux dire ?
Je me dis : "Oh, c'est en fait très bien,
et ça met le tout en valeur,
et ce n'est pas un truc évident, alors...
Ça dépend de jusqu'où on doit pousser ces moments
de narration d'une histoire par la lumière.
- Je comprends. - Et c'est l'une de ces choses...
Et on n'a pas besoin de solutionner ça maintenant.
Ce sont juste des choses dont on doit parler.
Oui.
Où est le... En fait, où on en est avec le pas de trois ?
D'accord. C'est bien.
Je veux vous placer, mais je ne sais pas encore où.
Comme celui-là ici, cette très haute taille.
Avec un peu de peau ici.
Pas comme un ventre, mais, tu sais,
- le nombril couvert. - Une très petite ouverture.
Oui.
Le dos peut être attaché mais il y a comme une tranche devant.
Une très petite ouverture.
Tant qu'on ne voit pas le nombril.
Oui.
Oh, ici aussi.
C'est très joli.
- J'aime plus bas que... - On a remarqué.
Juste parce que je sens que je n'ai pas
un long cou, plus les choses sont montantes, plus
je sens que...
- Ça te raccourcit. - Oui.
- D'accord. - Alors que penses-tu
des choses qui sont coupées ici, sur toi ?
- Ça te convient ? - Peu importe. Oui.
Comme le patron d'un maillot de bain à l'ancienne,
c'est de ça qu'on parle.
- Oh. - Une barboteuse.
J'adore les barboteuses. J'en porte tout le temps.
Tous les jours.
À quoi pensait-on d'autre pour elle ?
Tant que mes jambes n'ont pas l'air courtes.
Non, non, non.
On te donnera une taille haute, ce genre-là.
- Oui. - On te donnera l'air très longue.
Et en ce qui concerne...
Que penses-tu de...
Je ne sais pas si c'est un problème ; je ne suis pas danseuse, mais...
si tu dansais avec quelque chose de plutôt lâche ?
- Une écharpe. - Une écharpe.
Elle bougera autour de toi.
On peut essayer, et si ça ne...
Je n'ai rien contre.
- D'accord. - Peut-être que les garçons
diront quelque chose en tant que partenaires.
- Oui. - Mais en ce qui me concerne, je...
- Ça te va. - Ça me va.
- D'accord. - Oui.
D'accord.
APPRÉCIEZ VOTRE "RABBIT"
D'accord.
- Justin, j'ai juste une question. - Oui.
Tu sais, quand on repart en bourrée vers les filles,
on retourne en bourrée...
elles ne savent pas si elles devraient finir ici...
Parce que certaines finissent ici,
selon le pas d'origine que tu as donné,
et certaines vont déjà en parallèle,
alors devrait-on juste...
Oh. Non, elles devraient terminer.
Les filles, d'accord ?
Parce que certaines sont déjà en parallèle,
car vous voyez les gars arriver là sans terminer.
Terminez.
Ne les laissez pas vous rendre nerveuses.
- Absolument. - D'accord.
En ce qui concerne la pointe des chaussons,
tu les voudrais d'une couleur chair,
ou les garder comme City Ballet...
- À toi de choisir. - Freed rose ?
- Qu'est-ce que tu veux ? - On n'a pas...
On pourrait parler aux filles pour voir si elles veulent aussi ça.
Elles peuvent... je veux dire, elles feront ce que...
Ce qu'on veut. Il y a toutes sortes de ballets
où ils doivent changer la couleur du chausson,
alors ce n'est pas un problème.
Parfait.
Et à l'origine, on voulait une texture en tricot,
mais on a réalisé que les danseurs
ne voulaient probablement pas porter du cachemire chaud.
Du cachemire !
On a l'habitude de porter des costumes vraiment chauds
et inconfortables,
et ça, ce ne sera rien en comparaison avec certains...
On porte les costumes de monstres de L'Oiseau de feu.
- Je les adore. - Oui.
Oui, et ils sont super,
mais pas drôles à porter.
- Mais on les porte quand même... - D'accord.
Alors, si tu aimes vraiment ça, garde-le.
UN MOIS AVANT LA PREMIÈRE
Cinq, six. Deux, deux, trois, quatre, cinq, six.
Trois, deux, trois, quatre, cinq, six.
Quatre, deux, trois, quatre, cinq, six.
Cinq, deux, trois, quatre, cinq, six.
Six, deux, trois, quatre, cinq, six.
Un, deux, trois, un...
Vous voyez ? Il y a un un-deux-trois.
Enfin, le un-deux-trois était silencieux,
mais si tu le veux là-dessus, ça peut être là-dessus.
Je croyais que... pour le un-deux-trois silencieux,
on faisait ça.
Le six qu'il compte est notre sixième six.
- Faisons juste notre sixième six. - C'est quatre, cinq, six.
- Un, deux, trois, je pense. - Deux ou trois. Oui.
- D'accord. - D'accord. Cool.
On comptera le six et on ira au un, deux, trois silencieux et go.
- D'accord. - Le dernier six.
D'accord. Bien.
Et vous pouvez chacune soutenir son dos ?
Si on le faisait tous les deux, peut-être un quatrième.
On peut juste essayer ça. Et allez-y !
- Oh, mon Dieu. - Je sais. Je suis lourd.
Non, c'est juste parce qu'il part de côté
- et on essaie de le faire... - Je viens vers toi ?
- Oui, tu as besoin de... - Va vers Sterling.
- Ça va. Je ne savais pas. - D'accord.
Tu peux venir un peu plus vers moi.
- J'ai peur, maintenant. - Ne sois pas à plat sur tes pieds.
- Tu peux te partager ? - Me partager. D'accord.
- Parfait. - Compris.
- C'est super. - Waouh, les filles !
Essayons ça.
D'accord, faisons... Je crois qu'on devrait
répéter le mouvement final, comme c'est tout nouveau.
Qu'est-ce qu'on en pense ?
Recommençons. Écoutons-le une fois.
Et...
Un, deux, trois, quatre, cinq, six. Un, deux, trois, quatre.
Un, deux, trois, quatre, cinq, six. Un, deux.
Arrêtez.
Oui ! Oui !
Sterling... Elle a réussi. Elle l'a fait.
Désolé.
Ça doit être... Ce n'est pas assez vif.
- Plus vif ? - Plus vif, d'accord ? Même chose.
Un, deux, trois, quatre, cinq, six, sept.
Un, deux, trois, quatre, cinq, six, sept, huit.
Un, deux, trois, quatre, cinq...
D'accord. Trois et...
C'est ça ! Bien.
Bien ! Bien !
C'était très, très, très bien. C'était très bien.
C'est ce que je cherche.
C'est comme si ce n'était plus équilibré.
Il ne s'agit pas juste de tirer cette partie-là, hein ?
Non.
Oui. Je vois ce que vous voulez dire.
Parce que ça tombe juste en avant.
Et on veut que ça reste en place, comme...
- Comme ça. - Plutôt comme ça.
C'est mieux.
Si vous enlevez la ceinture et retirez de la longueur,
est-ce que ça accentuerait la cambrure ?
Oui, tout à fait.
On sait ce qu'on doit faire pour que ça donne ça.
D'accord.
On ne peut pas le faire tout de suite mais c'est une retouche facile.
Je suis sûr que ça se résoudra.
Mais oui. Ça me plaît beaucoup.
Ce tissu risque de devenir super pelucheux ?
Eh bien...
J'aime bien le fait qu'il ait une texture.
Oui.
C'est possible. Oui.
Mais c'est pour ça qu'on a un département des costumes.
Waouh. C'est incroyable.
DEUX SEMAINES AVANT LA PREMIÈRE
Arrêtez !
On doit recommencer.
On oublie des trucs et je pense... Joe est nouveau.
Et Apple, tu arrives encore trop tard.
- Je m'excuse, Albert. - C'est bon.
Rends les premiers soulèvements plus efficaces, OK ?
Le premier, quand elle est en sixième ou cinquième position,
d'accord ?
Vraiment maîtrisés, d'accord ?
Tu dois la soulever et la reposer.
- Oui. - Pas juste la soulever.
Oui, ne te contente pas de la lâcher, OK ?
Soulève-la et repose-la à un autre endroit.
D'accord. Une fois de plus.
C'est mieux.
Bien.
Le coup peut être un peu plus dramatique.
Ça commence à perdre son intensité.
Comme s'ils savent que ça va arriver maintenant, tu sais ?
- Joe fera des doigts de rainette. - D'accord.
Avant que la danse des gars commence.
Ster, dans cette pirouette, c'est une retombée à plat.
Oui, Sterling et Amar, ils sont toujours étranges...
- Comme, une retombée à plat. - Après avoir fait ça.
Je ne sais pas ce que c'est.
Ça prend un moment pour récupérer.
Parce que tu es sur une... deux jambes ?
Ça ne devrait pas l'être. C'est très simple.
Les pointes, c'est différent.
Attends, c'est parce que je lui donne trop de force ?
- C'est ça, le problème ? - Peut-être. Peut-être un peu moins.
- Parce que je fais ça. - Oui.
Peut-être que c'est ça.
Si tu faisais ton soutenu et descendais après ?
Peu importe... comme tu voudras.
Que veux-tu dire ?
Tu veux... tu veux descendre avant ?
C'est mieux ?
- Faisons un soutenu normal. - C'était bien.
- Oui. - C'était joli.
- Parfois si je suis trop... - Oui, ça peut...
Je n'ai pas besoin de beaucoup.
Tu te souviens tu m'as dit de faire ça mais...
Je crois que j'ai juste besoin d'un élan.
- Je peux faire le reste. - Cool. Absolument.
Car je suis dans un moment si statique.
- Je vais, je vais... oui. - D'accord.
Et Joe, quand tu te mets par terre pour le...
Je peux le voir ?
Je fais ça.
Plus écarté.
Tu dois travailler sur la souplesse des doigts.
Non, ça va.
Tu les veux en forme de dôme ?
- C'est ce que tu... - Peut-être en forme de dôme.
Non, pas en forme de dôme.
Ça devrait être comme...
- D'accord. - Oh. Je vois.
Peut-être comme ça, oui.
Alors ils sont un peu plus écartés.
- D'accord. - Oui. C'est bien.
- D'accord. - Sterli... Ster.
Elle doit en faire plus avec sa jambe qui est derrière.
Ster, on aimerait que tu fasses une fois de plus le grand jeté.
D'accord.
Dans le grand jeté, le truc du jeté.
J'ai l'impression que tu es un peu en retard...
- Que tu es derrière elle. - Oui.
- D'accord. - Oui.
Je sens qu'elle t'a déjà dépassé et que tu ne peux pas avoir de...
D'accord.
- C'est mieux. - Oh, eh.
- C'était mieux. - Oui.
- Je dois juste t'accompagner. - Elle doit être...
Si tu penses qu'elle est presque légèrement derrière toi
- alors, tu peux vraiment... - Je peux essayer encore une fois ?
- Oui ! - C'est super.
- C'est ça. - Bien.
Iris 619 à demi, s'il te plaît.
670.
Non. Oups. 651 à 50.
Reviens à N1 quand ce sera clair.
Non, ça va. Donne-moi juste 370. C'est ça.
Et mets à jour le repère 12. Le repère seulement.
Et en attente à la passerelle,
pour prendre le couple en bas à droite...
ou en bas à gauche avec le repère 10.
Tu seras à moitié moins.
Et en attente à droite de la scène pour changer nos danseurs ici...
ou nos indicateurs lumineux.
Si par hasard, avant que vous commenciez,
je n'ai pas leurs marques...
- Une minute, Katie. - Oui.
Si je n'ai pas leurs marques à droite, ça peut être ajusté ?
J'ai peur qu'ils se retrouvent un peu...
- Oh, absolument. - D'accord.
- Oui. - Ce n'est pas dur à ajuster.
Facile à régler. D'accord.
Cool. D'accord.
Passerelle, en attente pour prendre le couple
avec repère dix, moitié moins,
et en attente, Penny, pour changer les indicateurs lumineux.
D'accord, alors, on applaudit, on applaudit, on applaudit.
Repère de lumière dix, allez-y.
Ajoutez des applaudissements au début.
Passerelle, saisissez lentement le couple.
16, allez-y.
Et ils sont en mouvement, maintenant.
Et toute la scène devient un peu plus claire
et plus pleine à ce stade.
Repère de lumière 14, allez-y.
Je me demandais autre chose...
Je ne sais pas si ce serait un problème,
mais parce que la taille est si haute...
Peut-on, dans le patron de...
C'est juste un demi-cercle ? Ce sont des coutures latérales.
D'accord, alors c'est... C'est en trois parties ?
C'est un, deux et trois ?
- Oui. - D'accord.
Les côtés peuvent-ils être un peu modifiés dans leur forme
pour donner moins de volume dans...
- En haut ? - En haut.
Et plus d'évasement ? Absolument. Bien sûr.
Oui, parce que comme ça, on perdra...
Quand elle tourne, ça ne s'éloignera pas autant
de son corps, ici, mais ça le fera, là.
- Oui. - D'accord.
Oui, alors ce sera juste légèrement
plus oblique, et légèrement évasé.
Oui, pas juste une ligne droite à partir de... d'accord.
D'accord.
- Et elle aura... - C'est confortable ?
- Extrêmement. - Parfait.
Elle aura...
Ça semble très solide.
Des petits maillots assortis ?
- D'accord. - Oui.
Que s'est-il passé avec le roulement ?
Oui, droit ici, devant, roulement.
Oh. Désolée.
Et peux-tu l'amener plus loin ?
Plus loin, en arrière, plus loin.
Pour ce développé, repli.
Et quand tu passes à ce pas de chat,
peux-tu redresser la jambe gauche, alors c'est
en haut, tu changes, et tu restes à "passé" ?
D'accord.
Mais plie la jambe gauche et change après.
Réunis les bras et en rond comme ça.
Fais-moi voir.
Non. Ici, amène-les vers le bas,
tout le long et autour, comme ça.
Non. Ici, vers le bas...
- Oh. - En haut, tout le long et autour.
Non. Ici, réunis les bras.
Maintenant, écarte les coudes et vers le haut.
D'accord.
- Je vais y arriver. - Ferme.
Ici. Coudes, ouvre. Là.
C'est ça. Essaie une fois de plus.
Montre les... Tu dois isoler les coudes
qui s'écartent et autour.
Non.
À partir d'ici...
Tourne les épaules plus tôt.
Essayons encore une fois.
Cinq, six, sept, huit. Allez, un.
Ce n'est pas encore mon corps.
Non, c'est pas mal, en fait.
UNE SEMAINE AVANT LA PREMIÈRE
Ils vont fixer ces trucs-là.
Je veux que ce soit dans ma garde-robes de printemps.
Oui.
C'est si mignon. Je porterais ça.
Le mien fait un effet... Le mien fait un petit...
C'est normal. Oui.
Il y en a qui se changent encore ?
Non. Ça y est.
D'accord. On peut venir sur scène ?
Tu n'as aucun souci à te faire.
Oui, si ça se détache, c'est mignon.
Merde.
J'adore ça.
Andy, si tu pouvais donner le signal...
Attends que les lumières changent complètement...
- D'accord. - ... avant le signal de la musique.
Encore une fois.
Je crois que c'est trop sombre.
On peut se souvenir d'en parler à Mark ?
Je ne peux même pas voir Amar.
Je sais. Absolument. Je viens de remarquer ça.
Oh, mon Dieu. Je peux rien voir du tout.
- Et tu as arrangé... - Plus ou moins.
- Oui.
Eh bien...
- Le lancer était bon. - C'est bon.
C'est juste que... oui.
On est juste croisés. On doit juste...
- Ce qu'on va faire... - Si tu es d'accord...
Juste pour le second, si tu es d'accord,
pour ici, je ne vais pas utiliser ce bras.
Ça va, s'il ne prend pas ce bras ?
- Oui, ça va. - Parce que ce qui se passe,
c'est que je me retrouve entortillée.
Oh, et c'est pour ça que tu tombes.
D'accord, essayons ça demain. Je l'examinerai.
- Tu verras si ça te plaît. - Tu nous diras.
Harriet et Marc ?
Tu veux que son corps soit plus visible ?
Je pense aussi que quand je le vois de loin,
aussi à cause de son corps
et l'allure qu'il a,
ça a l'air très haut, genre...
Je ne sais pas, peut-être autour du cou.
Ça fait juste un effet...
Un peu trop, là-haut...
- Trop haut. - Trop haut ?
- Oui. - Oui.
Parce qu'il y en a moins vers le bas, probablement.
- On ouvre la ligne du cou ? - Peut-être un tout petit peu.
Tu crois qu'on peut aller à l'intérieur...
On pourrait faire ça aussi. Oui.
Pour ses bras, pour qu'il n'ait pas l'air si...
- Tu as plié ça à l'intérieur ? - Oui, tu l'as plié.
Et on ouvre ça un peu plus ?
- Et peut-être en ajustant un peu. - Je crois que ce serait bien.
Parce qu'alors, on pourrait voir un peu son cou et son torse.
Le cou et tes bras.
Oui, parce qu'on pourrait aussi faire ça.
On peut ajuster ça un peu plus...
Oui.
Oui, ça me paraît déjà mieux.
D'accord.
Je ne fais pas autant partie du monde de la danse que vous.
Je me disais, "Oh, les jambes."
- Tu sais ? - Trop court ?
Oui, mais Marc disait aussi : "Oh, ils ont porté plus court."
Non, c'est...
Il vaut mieux montrer plus les jambes du point de vue de la danse.
Oui.
Les lignes seront bien meilleures.
- D'accord. - Et ils ont tous de super jambes.
- Je crois que c'est... Ça ira. - D'accord. D'accord, bien.
- Oui, alors... - D'accord.
Je crois... Oui, je crois que je suis très content d'eux.
- Je devrais l'enlever pour voir... - Non, non.
On va faire ça d'abord et après, on verra le haut.
Alors, on va te fermer ça.
Mais je croyais que j'étais mal entrée dedans.
Comment est-ce possible ?
Parce qu'il y avait beaucoup de choses ici et là.
Marc Happel est là ?
D'accord. Pourquoi ça ne reste pas en place ?
Oh, il y a une agrafe.
OK, tu es prête ? Je vais t'agrafer. Respire à fond.
- Oui. - D'accord.
D'accord. Ensuite, ça descend.
Ça va là.
Agrafons-le.
Je vais agrafer avant de fermer le bouton-pression.
D'accord. Alors...
Il y avait une agrafe.
- Il y a une agrafe en haut. - Mais...
Je vais l'agrafer maintenant. Tu es prête ?
- Oui. - C'est fait.
- Vraiment ? - On en est venus à bout.
Ça a l'air bien ?
Et Joe s'est tourné du mauvais côté.
D'accord.
Le solo de Tiler à la fin du premier mouvement.
J'ai eu l'impression que le fond et son costume étaient identiques.
Alors je veux jouer un peu plus avec ça.
Ce qui est délicat, c'est que si on les sépare,
on a l'impression que la fin du mouvement descend,
parce que ça devient plus sombre,
en faisant un fond plus riche...
Alors, j'ai fait quelques essais,
et on en fera d'autres mardi et mercredi.
Mais le second mouvement, tu étais content avec ça ?
- Je suis très content. - D'accord.
- Oui, oui. - Bien.
Ici.
On peut baisser un peu le tempo, ou non ?
Je peux m'assurer que ça... que ça...
que ça restera très régulier.
Oui.
Oui, ce serait bien.
Dis-moi quel numéro.
Je vais le dire.
Ma seule inquiétude, et ça n'a rien à voir avec toi,
c'est qu'il y a beaucoup de visuel.
Il se passe beaucoup de choses.
Même quand tout le groupe fait une seule chose,
ça ne devient pas aussi solide que ça le serait
- s'il y avait une seule couleur. - Ça ira. Oui.
- Ça ira. - Tant que ça te convient.
Non, je crois que la palette fonctionne bien.
D'accord.
Et c'est... J'aime beaucoup la variété.
- D'accord. - Surtout...
Le dernier ballet que j'ai fait était tellement uniforme.
- C'est vrai. - Et je ne veux pas...
Je ne veux pas refaire inlassablement la même chose, alors c'est bon.
- D'accord. Oui ! - Oui. Merci.
C'est vraiment douloureux, ici,
- et ça fait mal sur ce point. - D'accord.
Je ne sais pas. Non, c'est ici.
- Plus à l'intérieur. - D'accord.
Ça fait l'effet d'être fusionné avec l'os.
D'accord. Vous allez le plier.
Bien. Ne bougez plus, et détendez-vous.
Et ça a commencé aujourd'hui ?
Je veux dire...
Ça a commencé de vous déranger un petit peu ?
Je n'ai pas... J'ai eu beaucoup... Je ne sais pas.
J'ai peut-être voulu l'ignorer.
UN JOUR AVANT LA PREMIÈRE
J'ai senti hier, sans doute pas autant aujourd'hui,
mais j'ai senti qu'aujourd'hui, il y avait, ou hier,
un décalage entre ce qui se passe ici,
- ce qui est très cool - Oui.
Tu fais un nouveau ballet, un troisième, hein ?
Tu es un gosse qui... Je veux dire, c'est cool.
- Pas vrai ? - Oui.
Mais l'orchestre est juste... Tu sais,
ils n'ont pas été immédiatement fous de ce morceau,
et tu sais, ce n'est pas... Il y a un décalage
entre l'excitation de ce qui se passe réellement...
Et ce que ça...
La raison pour laquelle j'ai posé la question sur Rabbit, c'est...
Si tu pouvais descendre et dire,
"Merci infiniment pour le Rabbit d'hier,
"et c'est mon troisième..."
- Tu vois ce que je veux dire ? - Oui.
Je leur ai presque dit quelque chose hier,
mais je ne voulais pas non plus aller au-delà de mes limites.
Je crois que si tu y allais et si tu pouvais...
Tu vas... Tu vas être assis là ?
Oui.
Je crois que si tu y allais et disais à Marguerite d'attendre 30 secondes
et si tu allais dire à Andy,
"Tu permets que je m'adresse à l'orchestre ?"
Oui. D'accord. Je peux faire ça.
Je sens que tu devrais créer ce lien.
- Oui, ce serait très bien. - Et ils pourraient se rallier à...
- Oui. - Ils se diraient : "Oui, ça compte
"qu'on joue bien et que ce soit très important."
- D'accord. - Tu sais ? Je veux dire... D'accord.
Oui, j'apprécie. C'est super. Oui.
Je ferai ça. Merci.
Puis-je juste dire...
Je peux parler à l'orchestre une seconde ?
C'est possible ?
- Oui. - Non ?
Oui. D'accord.
D'accord.
Salut, les gars.
Je suis le chorégraphe. Je ne sais pas si je...
Si je vous connais tous, mais je suis Justin Peck.
Je veux juste dire que tout mon processus
de chorégraphie est vraiment, vraiment
basé sur la musique, et le but de tout ce que je fais,
c'est de révéler les détails,
les complexités et les textures de l'orchestre.
C'est très, très important
de jouer avec beaucoup d'énergie et de vigueur,
surtout dans ce morceau.
J'apprécierais cela infiniment
car je suis vraiment ravi de vous avoir tous.
C'était fantastique, ce soir.
La section des cordes dans Year of the Rabbit
m'a rendu très enthousiaste. Les tempos étaient fantastiques.
Je me réjouis à l'avance de la perspective de cette première.
Alors, merde.
LE JOUR DE LA PREMIÈRE
Je me sens bizarre quand mes cheveux sont en chignon bas.
Je sais, mais ce n'est pas très, très bas.
- Ce n'est pas, tu sais... - Oui. Oui.
Je vais te laisser le cou dégagé autant que possible.
Je sais. Je sais ce que tu ressens.
Une touche.
Danseurs, signez votre arrivée si ce n'est déjà fait.
- Eh. Merde. - Comment vas-tu ? Merde à toi.
Dans une demi-heure, le premier ballet de la soirée :
Paz de la Jolla de Justin Peck.
Une demi-heure.
- Alors, oui. - C'est formidable, Justin.
On a vu votre Rabbit il y a deux jours.
- Ah, oui ? - Et on est revenus.
- Ça m'a plu. Encore. - Merci.
Je l'ai préféré à la première fois.
Non, ça m'a vraiment plu.
En fait, ça devient de mieux en mieux.
Que ressentez-vous quand vous montez les marches vers le théâtre,
et qu'il y a... Robbins, vous et Balanchine ?
Oh, mon Dieu. Je panique à cette idée, oui.
Olga, il était dans ton cours à l'école d'American Ballet ?
Oui. Eh bien... oui.
Pas dans mon cours, mais j'ai fait avec lui...
- Mais on a travaillé ensemble. - Sur Scènes de Ballet.
- Sur l'œuvre de Chris Wheeldon. - Chris Wheeldon.
- Ah, je vois. Je vois. - Oui.
Vous avez une bonne critique.
Vous êtes au même niveau qu'Alexei.
Alexei Ratmansky et Chris Wheeldon.
Oui, c'est veut vraiment tout dire, alors...
Non, c'est fantastique. Ce que vous faites est fantastique.
- Amar ? - Oui ?
Tu veux faire des essais ?
- Allons-y. - D'accord.
- Oui ? - Oui ?
- Je saisis ces hanches. - Les soulèvements et tout ça ?
- Oui. - D'accord.
Je vais juste saisir ces hanches et le faire.
- D'accord. - Cool ?
- Cool. - D'accord, chérie. Embrasse-moi.
- Tu es très beau. - Régale-toi.
Toi aussi. Merde.
- Merde. - Merde, les gars.
C'était génial. Vraiment génial.
- D'accord. - C'est génial.
- Merci ! - Oui.
Ça a l'air super.
Tellement super.
Dans quinze minutes, le troisième ballet de la soirée :
Le Concerto DSCH d'Alexei Ratmansky
Danseurs sur scène.
Mesdames et messieurs, durant la performance de ce soir
du Concerto DSCH, vous êtes priés de vous rappeler
d'éteindre vos téléphones portables.
En place, s'il vous plaît. En place.