Anna...
- Vous êtes réveillé. - Je t'attendais.
La fugue ! Je l'ai entendue, comme vous !
Je le savais. C'est ce que j'espérais.
Rudy, appelle le docteur !
Calmez-vous.
Anna,
l'orage.
J'entends l'orage.
- Il vient me chercher. - N'ayez pas peur.
Ne pleure pas.
Matin ?
Maestro...
Vienne, 1824
Monsieur Schlemmer ?
- Monsieur Schlemmer ? - Je dois faire pipi.
Je crains qu'il y ait erreur.
Je viens du conservatoire.
- J'ai reçu ce message. - Comment ça ?
Vous avez prié le Dr Rauch d'envoyer son meilleur élève.
C'est moi.
Vous disiez que c'était urgent.
Mais vous êtes une femme !
- Oui, monsieur. - Oh, mon Dieu !
Aidez-moi, s'il vous plaît.
J'étais un homme fort.
Je chassais le sanglier, et me voici !
Dites à Rauch d'envoyer quelqu'un d'autre.
Vous vouliez son meilleur élève.
Excusez-moi monsieur, mais c'est moi.
Je suis très capable de copier.
Savez-vous pourquoi vous êtes ici ?
Savez-vous de qui nous parlons ?
Non, le Dr Rauch ne m'a rien dit.
- La bête. - La bête ?
Beethoven.
Sa 9e symphonie passe en première.
La partition n'est pas prête.
- Que reste-t-il à faire ? - Le choral.
Imaginez, un choral dans une symphonie !
- Combien de voix ? - 4 solistes et un choeur.
Ils ne chantent qu'à la fin.
Ils sont là à attendre. Des centaines.
Pendant une heure. Il perd la tête.
- Quand est la première ? - Dans quatre jours.
Le cancer est un cadeau de Dieu.
La mort sera des vacances.
On n'a donc pas de temps à perdre.
La première est dimanche.
Je dois m'y mettre de suite.
Sur mon bureau. Cette pile.
C'est une partie du choral.
C'est son écriture ?
- Schlemmer ! - Oh, mon Dieu, c'est lui !
- Allez-vous-en ! - Schlemmer, que fais-tu ?
- Je meurs, maestro. - Je suis au calvaire !
Mon Dieu, pourquoi suis-je si maltraité ?
Tu ne me feras plus souffrir. Pas toi.
Si bémol ! Si bémol ! Si bémol !
Crétin !
Recommence et apporte-le-moi personnellement.
Sinon, je te tue !
Je te détruis !
- Monsieur Schlemmer ? - J'irai.
- Vous ne pouvez pas. - Il le faut.
Calmez-vous. J'irai, moi.
Oui, c'est plus raisonnable.
Je resterai ici.
Mais avant, il faut déjà faire ça.
Il attend.
Je cherche Ludwig van Beethoven.
Il ne vous entend pas. Il est sourd.
Entrez directement.
- Votre copie corrigée. - Qu'est-ce que c'est ?
- Quoi ? - La copie que vous avez demandée.
- La copie ? - De monsieur Schlemmer.
Ah oui ! Pauvre Schlemmer !
Je lui dois des excuses.
Il est malade et il m'a envoyée.
Malade, dites-vous ? Eh bien...
Je travaille, comme vous avez pu entendre.
La coiffe concentre le son, les vibrations.
Je sens les vibrations. Tenez.
Je veux que vous apportiez ça à Schlemmer.
Dites-lui que j'ai besoin de quelqu'un pour m'aider dans mon travail.
C'est pour ça qu'il m'a envoyée, maestro.
- Je vais vous aider. - Vraiment ?
Il vous a envoyée ? Dites-lui, ma fille,
que je sors dîner
et qu'à mon retour, je veux un copiste.
- Je suis là pour ça. - Quoi ?
- Je suis là pour ça. - Tu es sérieuse, hein ?
Regardez, vous verrez que je suis capable.
Je suis mal fichu. Rhumatismes, goutte,
de l'eau dans les poumons. Tu parlais.
Parle-moi seulement quand je te regarde.
- Voulez-vous lire les pages ? - Sans doute.
Je les lirai.
Très bien.
C'est quoi, ça ? Juste avant le choeur.
Si majeur, ré majeur. C'est en si mineur.
C'était en si majeur. Tu as changé.
Je n'ai rien changé, j'ai corrigé.
Tu as corrigé.
Vous ne vouliez pas laisser ce si majeur.
Vraiment ?
Les Italiens laisseraient ce si majeur.
Rossini, et Cherubini aussi.
Mais pas vous.
Vous changeriez ça un instant pour créer de la tension avant l'explosion.
Ce n'est ni du Rossini, ni du Cherubini.
C'est du Beethoven.
Je me suis donc trompé en écrivant ?
Non, vous l'avez fait exprès.
- C'était un piège. - Un dièse ?
Un piège pour tester monsieur Schlemmer.
Pourquoi voudrais-je le tester ?
- Pour voir s'il comprend vraiment ? - Quoi ?
- Votre âme. - Mon âme ?
- Penses-tu que ça va en mineur ? - Ai-je tort ?
Apprécies-tu ce que j'ai fait ?
- C'est brillant, merveilleux. - Tu aimes ?
- Beaucoup. - Quel âge as-tu ?
- 23 ans. - Tu as 23 ans.
Je t'imagine à la Création avec tes deux décennies d'expérience
disant au Seigneur:
Vous avez créé un monde brillant.
Surtout l'Amérique du Sud. Une belle forme.
Un somptueux renflement et une fine pointe.
Le détroit de Magellan, un joli détail.
L'Afrique est un peu trop large à mon goût.
Et l'Asie est disproportionnée.
Monsieur Dieu, vous devez recommencer.
Je ne puis te dire
ce que ça signifie pour moi de savoir que tu apprécies mon travail.
- Que fais-tu ? - Rien.
Regarde-moi quand tu parles.
- Comment t'appelles-tu ? - Anna Holtz.
Anna Holtz.
Eh bien, Anna Holtz
je vais dîner chez Krenski.
On travaillera à mon retour.
En attendant, commence par ça.
Tu peux poser tes affaires ici.
Excuse le désordre. Je suis célibataire.
Sans femme. Quelle existence !
Grâce à Dieu, j'ai mon neveu Karl.
Il est toute ma vie. Toute ma vie.
- As-tu mangé ? - Non.
Je t'apporterai un plat. De la truite ?
- Merci. - Très bien.
Je suis quelqu'un de très difficile.
Dieu m'a fait comme ça.
Je suis tout ce qui est, était et sera
personne n'a jamais levé mon voile
- Krenski, encore un ! - Maestro...
Je l'ai mérité.
Il est tard, Louis.
- Quoi ? - Il est tard. Tu devais travailler.
Impossible. Il y a une femme chez moi.
- Une jeune femme ? - 23 ans.
Moi, je serai resté chez moi.
On se voit ce soir ?
Pas ce soir. Il a autre chose à faire.
- Et toi, Rudy ? - Je ne bandais déjà plus
- quand il entendait encore. - Quoi ?
Rudy,
c'est vrai. Elle veut travailler avec moi.
- Copier mon travail. - Laisse-la faire.
Il n'y a pas que ça.
Elle a changé ce que j'avais écrit.
Tu comprends ?
Elle a fait ce que j'aurais dû faire.
- C'est bien, non ? - C'est effrayant.
Comment l'a-t-elle su ?
Cette nouvelle symphonie est mon adieu.
Tu n'es pas si malade que ça.
Non, c'est mon adieu à la musique comme je l'ai toujours connue.
Tu dis ça depuis des années.
C'est un nouveau chapitre de ma vie.
Une nouvelle forme, un nouveau langage.
Et cette femme arrive juste à ce moment-là.
Et si c'était Lui qui me l'envoyait ?
C'est l'autre qui envoie les femmes.
Et si c'était un signe ?
- De quoi ? - Que c'est le moment.
- Le moment de quoi ? - De Le rejoindre.
Si c'est vrai que c'est Lui qui l'a envoyée et qu'elle t'attend chez toi
tu ne devrais pas être ici à boire.
Maestro ?
Pourquoi n'es-tu pas en haut ?
Il y a de gros rats dans votre appartement.
Contre les chats. Je déteste les chats.
- Pourquoi ? - Ils ne font pas de bruit.
Depuis combien de temps es-tu là ?
- Deux heures peut-être. - Oh, mon Dieu !
On ne fera rien ce soir. Reviens demain.
Je t'appelle un fiacre.
- Où loges-tu ? - Au couvent du Sacré-Coeur.
- Un couvent ?
- Tu loges chez les nonnes ? - Oui.
Elles sont pires que les chats.
La mère supérieure est ma grande-tante.
Sinon, père ne m'aurait pas laissé étudier.
- Qu'étudiez-vous ? - La composition.
Une femme compositeur !
Il y en a eu beaucoup.
Comme les chiens qui vont sur deux pattes.
Ce n'est jamais brillant, mais ça arrive.
Cocher !
Conduisez-la au Sacré-Coeur.
J'allais oublier. Ta truite.
Viens demain de bonne heure.
Je vous remercie.
Sais-tu l'heure qu'il est, Anna ?
Excusez-moi, mère, mais je travaille.
- Tu travailles ? - Oui, pour Beethoven.
Beethoven a presque été excommunié.
Anna, ça ne me paraît pas raisonnable.
Il peut m'apprendre beaucoup de choses.
Oui, l'ivrognerie, le blasphème, l'hérésie.
Combien de temps veux-tu faire ce travail ?
Jusqu'à la première de sa symphonie.
J'ai encore renvoyé ton jeune homme.
Ton père t'a confiée à moi
et je prends ça très au sérieux.
Je sais, mais je ne suis plus une enfant.
Je suis ici dans un but.
Les buts peuvent changer.
J'étais venue ici étudier avec Salieri.
Je voulais chanter à l'opéra de Paris.
Moi aussi, j'avais des rêves.
Peut-être pouvez-vous respecter les miens.
Je te fais confiance. Mais n'oublie pas:
les rêves peuvent être beaux et dangereux.
Parfois même plus beaux à cause du danger.
Je vous remercie. Bonne nuit.
- Anna ! - Martin, tu es fou ?
Oui, c'est la 12e fenêtre que j'essaie.
Il y a de très belles nonnes ici.
Je peux participer au concours.
Celui de l'archiduc ?
Si je gagne, ma carrière est assurée.
Moi aussi, j'ai des nouvelles.
Raconte, je ne tiens plus.
Je copie pour Beethoven.
Viens demain voir mon pont.
Excusez-moi, monsieur Schlemmer.
C'était Beethoven. C'était Beethoven, donc.
Il a écrit ça pour une jeune femme. Elise.
Il était romantique, mais il a changé.
- Sa surdité. - Il n'y a pas que ça.
On dirait que son âme est devenue sourde.
Il n'écoute plus le public.
Avez-vous entendu ses dernières sonates ?
Qu'est-ce que c'est que ça ? Dites-moi.
Pour qui écrit-il actuellement ?
Sûrement pas pour l'argent.
On ne trouve personne qui paie pour ça.
Comment vais-je donc vous payer ?
Peu importe, monsieur Schlemmer.
Je vois ça comme un cadeau de Dieu.
Pour vous racheter de vos péchés.
- Pour lui montrer mon travail. - Non.
Il vous démolirait.
Savez-vous ce qu'il a dit à Rossini ?
Mon compositeur préféré.
- Et si j'avais du talent ? - Excusez-moi.
Mais ne lui montrez rien avant la première.
Promettez-le-moi.
Je vais le voir maintenant.
Dites-lui qu'il doit finir aujourd'hui.
Mais ne lui dites pas que ça vient de moi.
Il doit bien vous aimer.
Ils répètent les premiers mouvements.
Et il veut diriger !
Que va-t-il faire ? Lire sur les lèvres ?
- Il ne les entend pas ? - La dernière fois
ils ont dû recommencer deux fois.
Convainquez-le de ne pas diriger.
Pourquoi vous arrêtez-vous ?
- On recommence. - Depuis où ?
Depuis le début, imbécile !
Un peu plus haut, je vous prie.
Tu ne tiendras pas le coup longtemps.
Comme les autres. Tu lui vides ses pots ?
C'est bien. C'est un vieux cochon, hein ?
Tu es la plus jolie qu'il ait jamais eue.
- Tu devrais travailler pour moi. - Qui es-tu ?
Je suis Karl van Beethoven. Son neveu.
- Tu es donc celui... - Qui a ruiné sa vie ?
A cause de qui il ne pouvait plus composer ?
Le sale gosse qui lui emprunte de l'argent ?
Oui, c'est moi.
Je voulais dire: Celui dont il raffole.
Oui, dans son gâtisme.
Depuis quand travailles-tu pour lui ?
Depuis hier soir.
C'est donc ça ?
D'habitude, il prend la femme la plus mûre, la plus développée.
Je suis prise pour une infirmière une femme de ménage ou une prostituée.
- Ça suffit ! - Qui es-tu alors ?
- Je suis sa copiste. - Quoi ?
- Tu lavais. - Je ne peux pas travailler ainsi.
- Et lui non plus. - Il vit comme ça.
- Et tu acceptes. - Impossible de l'arrêter.
C'est une force de la nature.
Demande à ma mère, demande-moi.
Il m'a obligé à jouer du piano, comme lui.
- Où est le mal ? - Je n'ai pas de talent.
Mais il hurle et casse tout sur son chemin.
Il écrase les gens de son ego monumental.
Je suis Beethoven et toi, tu n'es rien.
Du moins après qu'il t'ait démoli.
J'attendrai ton oncle dehors.
Excuse-moi, je m'en vais.
Je ne peux pas t'obliger à partir.
Miss ?
Holtz.
Je ne suis pas comme disent les gens.
Il veut détruire ma mère.
Il m'a écarté d'elle pendant des années pour pouvoir m'avoir à lui seul.
Parce qu'il t'aime.
Je ne supporte pas ça.
Il méprise tout le monde.
Imagines-tu ce que c'est que d'être le seul qu'il aime ?
Vous avez déjà fait connaissance.
Voici mon neveu Karl.
Il est beau, n'est-ce pas ?
Vous devriez l'entendre au piano.
- Un vrai Beethoven. Joue. - Pas maintenant.
- Ne sois pas timide. - Je ne veux pas.
Tu aurais dû être là ce matin.
Rien de tel qu'une répétition pour que coulent les jus musicaux.
Anna Holtz, j'ai fini.
Ton travail ardu m'a inspiré.
Tu dois être un ange. Une muse.
Monsieur Schlemmer sera ravi.
Je lui ai fait envoyer de la carpe marinée.
- Ça le remettra sur pied. - Il a le cancer.
Venez, allons déjeuner au Kahlenberg.
Je dois copier ceci pour la répétition.
- Alors toi, Karl, viens. - Je suis raide.
- Quoi ? - Je disais que j'étais raide.
Fariboles Tu es plus souple que moi.
C'est une blague de famille, Anna.
On aime les blagues dans la famille.
Je paie tout, Karl.
Je suis très raide ce mois-ci.
Cette femme de ménage me vole.
20, ça suffit ?
30, alors.
- On dîne ensemble ? - J'ai dit à des amis...
Je suis ton meilleur ami.
- J'essaierai. - Karl...
Embrasse-moi.
Il ne viendra pas.
Il est parti jouer avec ses amis.
C'est pour ça qu'il voulait de l'argent.
Que penses-tu de mon neveu ?
Je pense qu'il est désorienté.
- Et malheureux. - Il est de mon sang.
- Etes-vous malheureux ? - Pas désorienté.
Tu ne dois pas me demander ces choses.
Tu ne dois pas.
Tu n'en as pas le droit.
- Je m'excuse. - Tu parlais ?
Tu parles encore quand je ne te vois pas !
- Que disais-tu ? T'excusais-tu ? - Oui.
Ne t'excuse pas. Défends-toi !
Je ne supporte pas les gens qui font ça !
Vous faites ça constamment.
Vous maltraitez et insultez les gens et vous leur envoyez de la carpe marinée !
C'est vrai.
C'est mieux.
A-t-il...
A-t-il parlé de moi ?
Il trouve qu'il n'est pas doué au piano.
Qui peut juger ça mieux que moi ?
Il a eu les meilleurs professeurs. Moi.
Son talent doit être mis en valeur.
- De force ? - Quoi ?
- Je... - Quoi ?
Peut-on forcer quelqu'un à être artiste ?
Reprends ton travail.
Qu'est-ce que c'est que ça ?
Nom de Dieu, Beethoven ! Connard !
J'en ai plus que marre, tu entends ?
On essaye de manger !
Tu as encore salopé le goulasch, malotru !
As-tu étudié mes sonates pour piano ?
- Bien sûr. - Quelle est ta préférée ?
Waldstein ? Appassionata ?
Ah, je sais.
Clair de lune.
Je suis pressée, j'apporte ça à Schlemmer.
- Reste un peu. - Je ne peux pas.
Et si les nonnes l'apprenaient ?
Les nonnes ! Je te sortirai de cette prison.
- Montre-le-moi. - Que dois-je te montrer ?
- Ton pont, imbécile. - Bon, d'accord.
- Qu'en penses-tu ? - C'est incroyable.
J'y ai travaillé toute une année.
Je n'ai plus qu'à construire le modèle.
Si je gagne, il enjambera le Danube.
Mon pont ! Le pont Martin Bauer !
lls lui donneront le nom de l'archiduc.
L'archiduc passera, pas la technique.
Beethoven ne serait pas d'accord.
C'est un vieil hypocrite.
Il prétend être un homme du peuple mais il flatte la noblesse, l'archiduc
et ce comte russe.
Dommage que tu travailles pour lui !
Pas pour lui, mais avec lui.
Excusez-moi, maestro !
Je croyais que c'était un grand privilège et ça l'est aussi
mais c'est seulement que...
C'est une brute. Il est très grossier.
Il était gentil jusqu'à ce que je copie.
Il m'a montré ses fesses.
Quoi ? Mon Dieu ! Il faut que tu t'en ailles !
- Je veux lui montrer mon travail. - Pourquoi ?
Parce que c'est une occasion unique.
Montre-le-lui et va-t'en.
Après la première. C'est dimanche.
- Tu viendras ? - Deux heures de Beethoven ?
Plus personne n'écoute ça. Voici l'avenir.
Très bien, ne viens pas. Je dois y aller.
Pour être avec toi, j'écouterais même Beethoven.
- Bonjour madame. - Magnifique, n'est-ce pas ?
Cette paix !
Il est sorti avant l'aube.
Il se promène dans les bois du Kahlenberg.
Je n'ai pas de fenêtres.
C'est ma seule chance d'ouvrir ma porte.
Ça doit être terrible de vivre enfermée.
Je vis pour ces moments.
Ces heures paisibles.
- Pourquoi ne déménagez-vous pas ? - Quoi ?
Je suis la voisine de Ludwig van Beethoven.
Je suis la première à entendre sa musique.
Même avant la première.
Le Tout-Vienne me jalouse.
Je suis avec lui depuis la 7e.
C'est merveilleux.
Les nouvelles arrivent, n'est-ce pas ?
Très bien, merci beaucoup.
- Faites qu'il continue. - Sûrement.
- Excuse-moi. - Sacredieu !
Que fais-tu ? Tu le voles, c'est ça ?
- Ce n'est pas voler. - C'est quoi alors ?
C'est ce qu'il me doit.
Il veut m'organiser un récital.
Tu comprends ?
- Je ne veux pas jouer du piano. - Repose-ça.
Non, je ne peux pas. J'ai des dettes.
Des dettes envers des gens dangereux.
Tu n'as pas idée. Tu es une fille protégée.
Vienne est une ville malsaine.
Mais c'est le centre de la culture...
Karl.
Donne l'argent, je le remettrai à sa place.
- Je ne peux pas. - Donne.
Je ne suis pas un homme mauvais.
Je ne peux pas m'arrêter et j'en ai besoin.
Il arrive !
- Bonjour, Karl. - Je suis pressé.
J'ai commandé du boeuf pour mardi.
Anna, la vie n'est-elle pas magnifique ?
Te promènes-tu parfois près du Kahlenberg ?
La nature. Voilà pour quoi vit un homme.
Si tu veux vraiment composer, tu dois prendre une chambre au Kahlenberg.
J'ai vu Karl dans l'escalier.
Je lui ai organisé un récital.
Maestro.
Il ne veut pas jouer.
- Il ne veut pas jouer. - Balivernes !
T'a-t-il dit ça ? Il ne m'a rien dit.
- Il n'était pas venu pour ça ? - Non.
- Il voulait de l'argent. - De l'argent ?
Il ne m'a pas demandé d'argent.
Il ne vole pas, c'est la femme de ménage.
J'ai l'intention de la congédier.
Karl, un voleur ? Pourquoi dis-tu ça ?
- Parce que vous l'aimez. - L'amour ?
Que sait une fille de ton âge de l'amour ?
Tu es amoureuse. Laisse-moi deviner de qui.
Ton professeur de contrepoint.
Le jeune, beau et minable Rossini.
- Il est ingénieur. - Ingénieur ?
Il dessine un pont pour l'archiduc.
L'un de nos nouveaux hommes d'acier.
- Martin est un artiste. - Martin ?
Je connais bien ce genre d'artistes.
Des règles à calcul sans âmes.
Vous devriez être ennemis, pas amants.
- Ce n'est pas ça ! - Tu es venue ici pour lui.
Non, parce que Dieu veut que je compose.
Alors il s'est trompé en te faisant femme !
- On ne parle pas ainsi de Dieu. - Ah non ?
Dieu et moi, on se comprend très bien.
On est deux têtes dans un bonnet.
On est copains comme cochons.
Personne n'ose nous approcher.
C'est une religion très solitaire.
La solitude est ma religion.
Au travail. La première est demain soir.
Penses-tu
que je doive annuler le récital de Karl ?
- Oui, maestro. - Il veut entrer dans l'armée.
Dans la cavalerie.
Il adore les chevaux.
Peut-être que ce serait le mieux.
Oui, peut-être.
Peut-être.
Pourquoi es-tu si franche avec moi ?
- Parce que vous êtes... - Ne me flatte pas !
Pourquoi veux-tu être près de moi ?
Parce que...
Parce que je crois alors pouvoir composer.
La musique.
Les vibrations de l'air
sont la respiration de Dieu qui parle à l'âme.
La musique est le langage de Dieu.
Les musiciens sont plus près de Dieu que quiconque.
Nous entendons Sa voix.
Nous lisons sur Ses lèvres.
Nous donnons naissance aux enfants de Dieu.
Nous Le louons.
Voilà ce que sont les musiciens.
Si non, nous ne sommes rien.
Ça dure deux heures.
- Ce sera intéressant ? - Oui.
Sa première symphonie en dix ans.
Monsieur, vous permettez ?
Je t'ai cherché dans les balcons.
Pour toi, les meilleures places.
Comment as-tu fait ? Des parents riches.
L'archiduc.
Heureusement qu'on est contre le vent.
- Tu es merveilleusement belle. - Merci.
Miss Holtz ! Miss Holtz !
Suivez-moi ! Vous devez me suivre !
- Ça va commencer. - C'est Beethoven.
Il voulait que je lui batte la mesure.
Comment resterais-je deux heures debout ?
Je ne tiendrais pas deux minutes.
J'ai dû lui dire que Karl n'était pas là.
Il avait vendu sa place à un Américain
et une femme de la moitié de son âge.
Allez le voir. Il a besoin de vous.
Maestro.
Vous m'avez demandée.
- Karl n'est pas là ? - Non.
Est-il malade ?
- Sans doute. - Sinon, il serait venu.
Moi, je suis là.
On croit que je vis dans le silence.
Ce n'est pas vrai.
Ma tête est pleine de sons.
Constamment.
Mon seul soulagement est l'écriture.
Dieu infecte mon esprit de musique
Et que fait-il ensuite ?
Il me rend sourd.
Il ne veut pas que j'entende ma musique.
Est-ce là un Dieu aimant ?
- Est-ce là un ami ? - C'est notre Père.
Mon père était un soûlard brutal.
Si Dieu est mon père, je Le renie !
Peut-être...
Peut-être que je perds la tête.
C'est ce qu'ils pensent tous.
Qu'en penses-tu ?
Que Dieu vous parle. Je le sais.
Je ne peux pas, Anna Holtz.
- Je ne peux pas diriger. - Je vous aiderai.
Je serai où vous pourrez voir.
Je donnerai la mesure et les entrées.
- Ne vous inquiétez pas. - Sont-ils là ?
- Les vautours ? - Oui.
L'archiduc, tous les compositeurs.
Le Tout-Vienne.
Mon manteau.
- Anna Holtz ? - Oui.
- Tu as l'air d'une femme. - Merci.
Peux-tu diriger ?
- On a des problèmes. - Prions Dieu.
La musique va changer à jamais.
- Maestro ! C'est brillant, céleste ! - Je sais.
Anna, on a réussi !
- Oui ! - On va fêter ça chez Krenski !
Je ne peux pas. Le couvent !
- Amène les nonnes et on les culbutera. - Bonne nuit.
Bravo, maestro !
Au nom du ciel, sale bâtard !
Anna Holtz. As-tu entendu dans l'escalier ?
Oui, maestro. Qu'est-ce que c'est ?
La Grande fugue.
La fugue pour le nouveau quatuor.
J'y ai travaillé toute la nuit.
- Qu'en penses-tu ? - Vous permettez ?
Voilà le début.
Alors ? Alors ? Tu aimes ?
- Euh... - Sois franche. J'y tiens beaucoup.
- Je trouve ça laid. - Tu trouves ça laid ?
Bien sûr, mais c'est beau, non ?
- Je ne comprends pas. - Ah non ?
Je veux défier ton sens de la beauté.
Je veux ouvrir la musique à la laideur, au viscéral.
On atteint le divin par les tripes.
C'est ici que Dieu vit, pas dans la tête, pas dans l'âme, mais dans les tripes.
C'est là que les gens Le ressentent.
Les intestins se tordent vers le ciel.
Les boyaux édifient plus que le cerveau.
La tête en l'air et les pieds sur terre.
- Viens, chante avec moi. - Quoi ?
Alors ?
Excusez-moi, mais je ne comprends pas.
Evidemment. Il ne s'agit pas de comprendre.
Tu dois ressentir mes oeuvres.
J'invente un nouveau langage
pour parler de l'expérience de Dieu
Mon expérience de Dieu.
Tu m'as été envoyée pour que j'écrive ça.
Tu es la secrétaire de Dieu.
Tu lis sur Ses lèvres à travers moi.
Mais comprendre...
J'ai quelque chose pour toi.
Sacredieu, je ne suis pas encore habillé !
Où ai-je posé ça ?
Ici. Regarde.
La partition avec laquelle on a dirigé.
Regarde, je te l'ai dédicacée.
Maestro...
"Ma chère Anna, tu es l'ange de mon âme.
Je ne puis la confier qu'à toi."
Alors ?
C'est tout un honneur.
Tu mérites beaucoup plus.
- J'ai aussi quelque chose pour vous. - Quoi ?
- C'est toi qui a écrit ça ? - Oui.
C'est en do mineur. Ma clé préférée.
C'est incroyable. Je n'ai jamais vu ça.
C'est complètement cérébral.
Ce petit morceau est prometteur.
Mais ça ici, c'est...
C'est un peu...
une sorte de flétulance intellectuelle.
Ton écriture est belle. Mais c'est
C'est un nouveau genre: prout-issimo !
Que c'est drôle !
Mettons-nous au travail.
Qu'est-ce que j'ai fait ?
C'est la fugue ! Je n'ai pas réfléchi !
Parfois, je ne réfléchis pas ! Karl le sait !
Remontre-moi ça ! Anna !
Je suis un vieux sourd stupide et fou !
Vous m'avez donné ce don.
Pourquoi ne puis-je pas l'utiliser ?
Pourquoi me faites-Vous cela ?
Je n'ai pas demandé ce don.
Que voulez-Vous que je fasse ?
Ton don vient de Dieu.
Utilise-le pour Le servir.
Ce n'est pas ma vocation.
La musique, si. Je suis là pour étudier.
Vous étiez avec Salieri. Vous me comprenez.
Je n'ai jamais rencontré Salieri.
J'ai travaillé avec son assistant.
J'avais 17 ans et il était français.
Je n'ai pas chanté à l'opéra de Paris.
Mais je suis venue ici chanter chaque jour Ses louanges.
En toute sécurité.
Tu peux faire pareil.
Que dirai-je à mon père, tante Clara ?
Il s'est beaucoup sacrifié pour moi.
C'est ce que veut ton père.
C'est pour ça qu'il t'a envoyée ici.
Il veut que tu sois en sécurité parmi nous.
Donne-lui cette tranquillité.
Anna Holtz ?
Où est-elle ?
- Que voulez-vous ? - Je veux lui parler.
Qui êtes-vous ? Ludwig van Beethoven.
Mes soeurs, partez.
- Que voulez-vous ? - Amenez-moi Anna Holtz.
- Ou... - Je vous ordonne de me l'amener !
Retourne dans ta chambre !
Ne vous inquiétez pas, ma mère.
Voici pour toi.
Ma composition.
- Qu'en avez-vous fait ? - Des annotations.
J'ai indiqué les bons passages.
- C'est un vrai torchon. - Mais prometteur.
Je te l'ai déjà dit.
Développons ça ensemble.
On peut travailler ensemble.
Anna Holtz,
pardonne-moi.
Je t'en supplie.
Reviens.
S'il te plaît.
Quoi ?
Je ne comprends pas. Où finit le mouvement ?
Il ne finit pas. Il coule.
Ne pense pas en termes de début et de fin.
Ce n'est pas un pont de ton homme d'acier.
C'est vivant.
Comme les nuages qui prennent forme ou les marées.
- Comment ça marche musicalement ? - Ça grandit.
La première partie devient la deuxième.
Pour chaque idée qui meurt, une autre naît.
Tu es obsédée par la structure.
Tu veux choisir la bonne forme.
Tu dois écouter la voix qui parle en toi.
Je l'entends depuis que je suis sourd.
Mais tu ne dois pas devenir sourde.
Vous dites donc que je dois trouver le silence en moi-même
- pour que j'entende la musique. - Oui.
Le silence est la clé.
Le silence entre les notes
Si ce silence t'enveloppe,
ton âme peut chanter.
Anna, sais-tu ce que tu signifies pour moi ?
J'avais peur parce que j'étais seul.
Comme un homme en prison.
Et Dieu t'a envoyée à moi.
Je te passe mes notes entre les barreaux.
Tu es la clé vers ma liberté.
Lave-moi.
Quoi ?
Anna, tu es venue. Je suis content.
Je t'attendais.
Tu seras la première à voir ça.
Tu es prête ?
Alors ?
C'est très grand et complexe.
- C'est intéressant. - Il te plaît ?
- Je suis éblouie. - Dieu soit loué !
- J'étais très inquiet. - Que faites-vous là ?
- J'étais impatient. - Je viens de partir !
Tu as le temps, moi pas.
Maestro, voici Martin Bauer.
- Voici Ludwig van Beethoven. - Enchanté.
C'est votre fameux pont ? Gagnerez-vous ?
- Je ne sais pas. - Comment ça ?
Anna m'a dit que vous étiez un artiste.
Qu'entendez-vous par là ?
Un artiste se fait confiance.
Qu'en pensez-vous, maestro ?
- Ça n'a pas d'âme. - Pardon ?
Ça manque de vie, de grâce, de passion.
- C'est sans valeur. - Qui vous autorise ?
Je me fiche de qui il est !
Qui vous donne ce droit ?
Je vais vous le dire. Vous reliez des lieux.
Moi, je relie les âmes humaines.
Dieu me donne ce droit. Parfois, il murmure
mais avec moi, il crie.
Ça m'a rendu sourd. Si vous perdez la vue
vous aurez le droit de juger vous aussi.
Beethoven, j'ignorais...
J'ignorais...
j'ignorais que ça t'intéressait.
Un macaron ?
Excellence, voici Martin Bauer.
- C'est un de tes amis, Beethoven ? - Non.
En reconnaissance envers Anna je vais vous faire un cadeau, Bauer.
Comment vous sentez-vous ? Triste ? Fâché ?
Furieux ? Vous voulez me tuer ? Recommencez.
- Au travail ! - Vous le n'aimiez pas ?
Je t'attends ce soir.
Ecris: Beethoven n'aime pas celui-ci.
Moi non plus.
Si tu retournes chez cet homme je n'ai plus rien à faire avec toi.
Rien.
- Comment avez-vous osé ? - Le feu est mort.
Je ne suis pas votre servante !
- Je ne suis pas votre servante ! - J'ai ouï.
Vous avez démoli Martin.
Vous parlez de Dieu et vous faites ça ?
J'ai peut-être sauvé son âme.
Ne savez-vous pas que je l'aime ?
Tu ne l'aimes pas.
Pas lui.
C'est vous que j'aime, je suppose ?
Non, tu veux être moi.
Je ne veux même pas être près de vous.
Vous ne deviez pas voir ça.
- Pourquoi était-ce là ? - Je voulais...
- Ce n'est pas fini. - C'est bon.
Il reste quelques points, mais c'est bon.
C'est fort, lyrique, et surtout simple.
Il n'y a qu'un seul problème. Tu me copies.
Est-ce si mal ?
Le monde te veut toi, pas un 2e Beethoven.
Va-t'en, mais tu n'es pas libérée de moi.
J'ai retravaillé la fin de la fugue.
C'est fini.
C'est mon pont, Anna Holtz.
Mon pont vers l'avenir de la musique.
Si tu marches un jour dessus,
tu sera peut-être libre.
Le pont de Martin Bauer. Qu'en as-tu pensé ?
Vous l'avez amélioré.
On copie la fugue. On verra si elle plaira.
Excellent !
Vous avez réussi !
Tu es encore plus sourd que je ne croyais.
Je ne l'entends pas comme vous.
Je suis désolée.
Ça ne fait rien, Anna Holtz.
Ça n'a pas d'importance.
Vraiment.
Ça devait finir comme ça.
Au secours !
Vous êtes réveillé.
Je venais voir comment ça allait et entretenir le feu.
Excellent charbon. C'est de l'anthracite.
- Ça fait le meilleur feu. - Tu t'y connais ?
Mon père était mineur en Silésie.
- Comment vous sentez-vous ? - J'ai rêvé.
Des mélodies, des prières.
J'ai pris votre déjeuner chez Krenski.
Je dois noter ça avant d'oublier.
Ne vous levez pas, je vous prie.
- J'écrirai. Vous pouvez me dicter. - Bien.
- Quelle clé ? - Pas de clé.
Quoi ?
On n'écrit pas de musique sans clé.
Je ne peux écrire ça que sans clé.
Mesure à quatre temps.
Molto adagio.
Sotto voce.
Premier violon, noires.
Do du milieu à la.
Mesure sol
à do lié fa.
Deuxième violon. Deuxième mesure.
Do du milieu à la.
Note doublée, mi, sol.
- Do. - Je l'ai.
Alto. Deux temps de repos.
- C'est un hymne. - Oui, d'action de grâces.
- D'action de grâces ? - A Dieu.
Parce qu'il m'a laissé finir mon travail.
Après le pianissimo, le canon reprend.
Le premier violon joue le thème.
Alto, do à la, et gagne en force.
- 2e violon, do à la. - Un octave plus haut.
Oui, alors c'est la lutte.
1e violon, un octave plus haut, puis à sol.
- Et le violoncelle... - Plus bas.
Oui, plus bas et plus faible.
Blanches, fa, mi, ré, toujours plus faible.
Et alors une voix.
Une seule voix fragile émerge et s'élève au-dessus de la portée.
- Une lutte constante. - Oui.
- Sous la surface. - Crescendo ?
La premier violon supplie Dieu.
Et Dieu lui répond.
Les nuages s'ouvrent
des mains aimantes se tendent et te soulève vers les cieux.
Le violoncelle reste terre à terre mais les autres flottent.
- Pour un instant. - En effet.
Dans lequel on peut vivre éternellement.
La terre n'existe pas.
Le temps est intemporel.
Les mains qui t'ont soulevée,
te caressent le visage.
Et le modèlent à Son image.
Tu es un.
Tu es en paix.
Enfin, tu es libre.
Ludwig van Beethoven est mort le 26 mars 1827.
Ses derniers quatuors, dont La Grande Fugue,
furent une source d'inspiration pour des générations de compositeurs.