Innocents - The Dreamers (Bernardo Bertolucci, 2003) a été restauré en 4K
par la Fondazione Cineteca Di Bologna, en collaboration avec la Recorded Picture Company.
L'image a été restaurée à partir du négatif original de la camera
conservé à CSC - Cineteca Nazionale.
La bande son a été restaurée à partir des masters originaux
mis à disposition par la Recorded Picture Company.
La restauration a été supervisée par Fabio Cianchetti, directeur de la photographie.
La restauration a été réalisée sous l'égide de la Fondazione Bernardo Bertolucci.
par le laboratoire Immagine Ritrovata en 2023.
La première fois que j'ai vu un film à la Cinémathèque française,
j'ai pensé que seuls les Français pouvaient mettre un cinéma
dans un palais.
Le film était Shock Corridor de Samuel Fuller.
Les images étaient si puissantes que j'étais comme hypnotisé.
J'avais vingt ans. La fin des années 60.
Je passais un an à Paris pour apprendre le français.
Mais ma vraie éducation, je l'ai eue ici.
Je devins membre
d'une franc-maçonnerie,
celle des cinéphiles, ce que nous appelons
"film buffs".
J'étais un des insatiables,
assis au plus près de l'écran.
Pourquoi si près ?
Peut-être pour recevoir les images en premier,
quand elles étaient encore nouvelles et fraîches,
avant leur course d'obstacles vers le fond,
sautant de rangée en rangée,
d'un spectateur à l'autre,
pour finir, usées, grandes comme un timbre,
par revenir à la cabine.
Peut-être l'écran était-il un vrai écran.
Il faisait écran au monde.
Mais un soir,
au printemps 1968,
le monde finit par crever l'écran.
Henri Langlois avait créé la Cinémathèque.
Parce qu'il aimait montrer les films
au lieu de les laisser pourrir dans une cave.
Il les montrait tous : bons, mauvais, vieux, nouveaux,
muets, westerns, policiers.
Les cinéastes de la Nouvelle Vague venaient ici apprendre leur métier.
Le cinéma moderne était né ici.
Langlois avait été renvoyé par le gouvernement.
Et chaque cinéphile parisien était venu protester.
C'était notre révolution culturelle à nous.
Tu es anglais ?
Non, américain.
Tu peux l'éteindre.
- Tu t'appelles ? - Matthew.
Tu viens souvent. Mais tu ne parles à personne.
Pourquoi es-tu seul ?
Je ne connais personne.
Pourquoi es-tu enchaînée ?
Je ne suis pas enchaînée.
Tu es très propre.
Pour quelqu'un qui aime tant le cinéma.
Tu connais Jacques ?
Si la merde chiait, ça sentirait comme Jacques.
Mon frère est allé lui parler. Il va puer comme Jacques.
Une vraie porcherie.
Tu parles bien l'anglais.
Ma mère est anglaise.
Voilà Théo. Quand je te le présente, renifle-le.
C'est Matthew.
Tu avais raison, il est américain.
Je t'ai déjà vu. Tu es venu à tous les Nicholas Ray.
J'aime beaucoup ses films.
Les Amants de la nuit ?
Plutôt...
Johnny Guitar et La Fureur de vivre.
Tu sais ce que Godard a écrit ?
"Le cinéma, c'est Nicholas Ray."
C'est ainsi que j'ai rencontré Théo
et Isabelle.
J'entendais mon cœur battre.
Je ne sais pas si c'était à cause de la police
ou parce que j'étais déjà amoureux d'eux.
Nous avons marché et parlé, parlé,
de politique, de cinéma,
de la France qui ne peut pas avoir de bon rock...
Je crève de faim.
J'oubliais les sandwiches.
Je ne voulais pas que cette nuit finisse.
Tu n'as rien apporté ?
Non, ça va.
Mangez, ne vous occupez pas de moi.
Je n'ai pas faim.
Je l'ai partagé. Prends-le.
Prends, quand c'est offert !
Tu n'as rien pour Matthew ?
J'ai donné un tiers du mien.
Je ne suis pas là pour manger vos sandwiches.
- Il n'en veut pas. - Mais si.
Il est trop poli pour le dire.
Vous êtes très gentils.
D'où es-tu, au juste ?
De San Diego.
Et vous ? Vous êtes nés à Paris tous les deux ?
Je suis venue au monde sur les Champs-Élysées en 1959.
Et mes premiers mots ont été...
New York Herald Tribune !
C'est ici !
Chère maman,
cette fois, j'ai des nouvelles.
J'ai rencontré mes premiers amis français.
Qui c'est ?
Pas confiant ! C'est moi.
Je te réveille ?
Non, je suis levé depuis longtemps.
On dirait pas.
C'est ma voix du matin.
Je t'appelle tôt, j'ai cours à 9 h.
Tu veux dîner
demain soir avec Isa et moi ?
Un vrai repas, dans un bon restaurant ?
Non, pas au restaurant.
Ici, à la maison.
Oui, ce serait génial.
Théo, raccroche. Il est 9 h.
On se retrouve pour un verre au Raspail.
À 6 h.
Tu sais où c'est ?
À 6 h.
Il y a de la place pour trois !
On est contagieux !
Notre nouvel ami. Matthew, ma mère.
Enchantée, Matthew.
Vous êtes américain ?
Oui, de Californie.
Il habite un hôtel pour étudiants minable.
On l'a invité à dîner.
Arrêtez, vous deux !
Je m'excuse pour mes enfants.
C'est moi qui devrais m'excuser.
Ne vous dérangez pas pour moi.
C'est très gentil, mais vous n'y êtes pour rien.
Fais-toi voir.
Je veux que tu fasses bonne impression sur papa.
On a un invité !
Matthew dîne avec nous.
Mon cher Matthew,
l'inspiration est comme un enfant.
Elle ne choisit pas son heure pour venir au monde.
Elle n'a pas d'égards pour le pauvre poète.
Mais quand elle vient,
quand elle daigne venir,
alors, voyez-vous...
Jeune homme.
Je vous parlais, je pensais que vous écoutiez.
J'écoutais. Excusez-moi.
Rien. J'étais seulement...
Vous semblez fasciné par ce briquet.
J'aimerais savoir pourquoi.
George, Matthew est notre invité.
Non, je suis vraiment curieux.
J'aimerais savoir pourquoi.
Je jouais avec le briquet.
Je m'en suis aperçu, c'était malpoli,
et je l'ai posé sur la table.
Je l'ai posé en diagonale sur un de ces carrés.
Attendez.
J'ai remarqué que la longueur du briquet
était exactement celle de la diagonale.
Je l'ai mis dans la longueur,
sur le bord extérieur.
Ça marche ici aussi.
Et ici.
Et aussi comme ça
et comme ça.
Et aussi là.
Je parie que si je l'ouvre,
il trouvera sa place.
Ça marche partout.
Je remarquais que, plus on regarde les choses,
cette table, ce qu'il y a dessus, le frigo,
cette pièce, votre nez...
le monde...
tout à coup,
on découvre...
qu'il y a une sorte d'harmonie cosmique
des formes et des dimensions.
Je me demandais pourquoi.
Je ne sais pas.
Vous avez un ami intéressant.
Plus que vous n'imaginez.
Quand nous regardons, que voyons-nous ?
Le chaos complet.
Mais vu d'en haut,
vu, disons, par Dieu,
soudain tout se met en place.
Mes enfants croient que leurs manifestations,
leurs sit-in,
leurs happenings...
ont le pouvoir
non seulement de provoquer la société,
mais aussi de la transformer.
Qu'est-ce que tu dis ?
Langlois est chassé et on ne fait rien ?
On expulse des immigrés,
on tabasse des étudiants, et il ne faut rien faire ?
Je dis qu'un peu de lucidité ne ferait pas de mal.
Tout le monde a tort, sauf toi ?
En France, en Italie, en Allemagne, en Amérique...
Écoute-moi. Avant de changer le monde,
tu dois comprendre que tu en fais partie.
Tu ne regardes pas du dehors.
C'est toi qui es au-dehors.
Tu n'as pas signé la pétition contre la guerre du Viêt-nam.
Un poète ne signe pas des pétitions. Il signe des poèmes.
Une pétition est un poème.
Et un poème est une pétition. Merci, Théo.
Je ne suis pas gâteux. Je me rappelle ce que j'ai écrit.
Tes vers les plus célèbres.
Maintenant, regarde-toi.
Nous devons vous quitter.
Très bonne nuit.
J'ai été heureux de vous rencontrer.
- C'était un plaisir. - Merci pour le dîner.
Invitez Matthew à dormir ici. Son hôtel ne me dit rien qui vaille.
Pourquoi ne nous as-tu pas éblouis avec tes spéculations philosophiques ?
Je ne pensais pas être philosophique.
Papa a été impressionné.
Papa déconne.
Vous avez de la chance.
Si j'avais des parents aussi sympa...
Les parents des autres
sont toujours plus sympa.
Mais nos grands-parents sont toujours mieux que les autres.
C'est absolument vrai.
Je n'y avais jamais pensé, mais c'est vrai.
Tu es mignon.
Ceci fait deux fois la longueur de...
Je vais me coucher.
Tu restes ?
Tu vas bien ?
On a tous un père.
Mais le fait que Dieu n'existe pas
ne l'autorise pas à prendre sa place.
Très bien.
À demain.
Qu'est-ce que tu fais ?
J'enlève le sommeil de tes yeux.
Je le fais à Théo tous les matins.
Tu fais des choses étranges.
Tu n'as pas aimé ?
J'aurais dû ?
Naturellement.
Debout !
Tu attends quoi ?
Je ne suis pas habillé.
Que fais-tu ?
J'apprends cette chambre par cœur.
À l'avenir, dans ma mémoire,
je vivrai beaucoup dans cette chambre.
La Reine Christine.
Greta Garbo dit adieu à la pièce où elle a dormi avec John Gilbert.
Nous avons une aile à nous.
La salle de bains est au bout du couloir.
Dans une minute, on vient te chercher !
Tu vas à l'église ?
Tu veux ma brosse à dents ?
Je me sers de mon doigt.
Bien dormi ?
Très bien.
Tu sais, Matthew...
tu as de très belles lèvres.
Je peux les toucher ?
Tu veux toucher mes lèvres ?
Elles sont si rouges...
si pleines...
si appétissantes.
Si boudeuses
et brutales.
Essayons avec du rouge à lèvres.
Je dois y aller.
Tu ferais une jolie fille.
Fais pas attention. Avec elle, on s'en sort pas.
Je dois vraiment...
retourner à l'hôtel.
Pourquoi ? On voulait t'inviter à rester.
Nos parents sont partis à Trouville pour un mois.
On s'est dit
que tu pourrais emménager ici.
On se connaît depuis deux jours à peine.
On se connaîtra mieux. Tu dois rester à l'hôtel ?
On va prendre tes affaires sur ma mobylette.
Tu es d'accord ?
L'idée est de moi.
Je vais voir à la Cinémathèque.
Sois pas trop long !
Ne t'en fais pas, je n'ai pas grand-chose.
Avec nous, ça suffira.
N'oublie pas ta brosse à dents !
Tu dois être étonnée de recevoir une lettre
si peu après la dernière.
Je viens d'emménager chez un célèbre auteur français
dont les enfants ont mon âge et partagent mes intérêts.
Tu seras contente de savoir que je fais de bonnes rencontres.
Bonjour à papa. J'espère qu'il n'est plus fâché.
Écoute, Matthew.
"La différence entre Keaton et Chaplin
"est la différence entre prose et poésie,
"entre l'aristocrate et le clochard,
"l'excentricité et le mysticisme, entre l'homme machine
"et l'homme ange."
C'est bien. Mais pour moi, il n'y a pas de comparaison.
Pourquoi ? Chaplin est incomparable ?
Non, Keaton est incomparable.
Keaton est plus grand que Chaplin ?
Tu n'es pas sérieux ?
Tu es fou.
Tu ne nies pas qu'il est plus drôle que Chaplin.
Si, je le nie !
Tu ne trouves pas Keaton plus drôle que Chaplin ?
Personne n'est plus drôle.
Si, Keaton ! Même quand il ne fait rien.
Et il ressemble à Godard.
C'est un vrai cinéaste. Chaplin ne pense qu'à son personnage,
qu'à son ego !
Tu déconnes.
Les Américains ne pigent rien à leur culture.
Vous ne comprenez pas Jerry Lewis.
Ne me parle pas de Jerry Lewis !
Si Chaplin voulait un beau plan, il le faisait.
Mieux que Keaton, mieux que personne.
Le dernier plan des Lumières de la ville.
Il regarde la fleuriste,
elle le regarde,
elle était aveugle, elle le voit
pour la première fois.
Par ses yeux, nous le voyons pour la première fois.
Charlot, l'homme le plus célèbre du monde !
Comme si on ne l'avait jamais vu.
Si tu joues encore ce putain de disque,
je le casse.
Tu aimes Janis Joplin.
Arrête.
Matthew, quel film ?
Le titre d'un film...
où des claquettes exaspèrent quelqu'un ?
Ou un gage !
Top Hat !
Fred Astaire danse au-dessus de Ginger Rogers.
Elle est furieuse parce qu'il la réveille.
C'est ça.
Pourquoi vous me regardez ?
Vois-tu, mon petit Matthew,
Théo et moi y pensions depuis longtemps.
Nous attendions quelqu'un pour le faire avec nous.
- Et je crois que c'est toi ! - Pour faire quoi ?
Battre le record de Bande à part.
Tu as vu Bande à part ?
La course à travers le Louvre ?
Ils veulent battre le record
de 9 minutes 45 secondes.
Nous allons le battre.
Qu'y a-t-il ?
Tu n'as pas peur ?
Alors ?
C'est facile pour vous. Je suis américain, un étranger.
Si on me prend, on m'expulse.
Ne t'en fais pas, petit, on ne sera pas pris.
C'est pas sûr.
Ils sont pas pris dans Bande à part. Et si on bat le record...
Mais c'est un film !
Le chronomètre de papa.
C'est une idée géniale, mais...
C'est une épreuve.
Vas-tu passer ou échouer ?
Fais attention, beaucoup dépend de ta réponse.
9 minutes 28 secondes.
On bat le record de 17 secondes !
Mon petit Matthew, tu as été merveilleux.
Nous l'acceptons. L'un des nôtres.
Nous l'acceptons. L'un des nôtres !
Isa ne sait pas s'y prendre avec les parents.
C'est-à-dire ?
Il suffit pas de les ignorer.
On devrait tous les arrêter,
les juger,
leur faire avouer leurs crimes.
Les envoyer à la campagne faire leur autocritique
et être rééduqués !
Ils sont à la campagne.
À la mer.
Mes parents ne partent jamais.
Vous avez la maison pour vous.
Où vas-tu ?
J'enlève ces vêtements.
Il fait froid là-bas. Viens dans ma chambre.
Mets ça.
Je vais prendre un Coca. Tu en veux ?
Tu ouvres ? J'ai les mains pleines.
Pourquoi tu n'ouvrais pas ?
Je m'habillais.
Quel film ?
Dans quel film le chœur
danse-t-il comme ça
avec une chanteuse en fourrure ?
Je l'ai vu ?
On l'a vu ensemble.
Oui ? Donne-moi un indice.
Pas question.
Sois sympa. Le réalisateur.
Combien de mots dans le titre ?
La première lettre.
Tu fais pitié !
Tu ne trouves pas qu'il fait pitié ?
Je parie que tu sais.
Ne l'aide pas !
Est-ce que le sphinx a aidé Œdipe ?
Je t'emmerde.
Ta langue au chat ?
Blonde Venus.
Marlene Dietrich,
1932.
Je sais.
Un gage.
Si tu y tiens.
Je te mets au défi de faire
devant nous ce que je t'ai vu faire
devant elle.
Je ne sais pas de quoi tu parles.
Tu sais très bien, mon chou.
Gage !
Quelle salope !
Salope et sadique.
Tu paies le gage, oui ou non ?
Fais comme quand tu croyais que personne ne te voyait.
Allons boire un verre. Je t'attends en bas.
Avoue-le, ça t'a excité. Tu peux me le dire.
Ça ne t'a pas un peu excité ?
Que veux-tu me faire dire ?
Rien.
Une simple question.
Tu sais comme qui tu parles ?
Comme Isabelle.
Pourquoi pas ? C'est ma jumelle.
Vous êtes jumeaux ?
Homme, elle serait moi.
Vous n'êtes pas identiques.
Comme des jumeaux siamois.
Unis ici.
Tu es bizarre, Théo.
Tout à l'heure,
tu semblais prêt à l'étrangler.
Je l'étais.
Je ne te comprends pas.
Tu as des frères et sœurs ?
Deux sœurs aînées.
Tu n'as jamais voulu les étrangler ?
Si !
Je ne me masturbais pas devant elles,
et jamais elles ne m'ont forcé à agir contre ma volonté.
Tu crois qu'elle m'a forcé ?
Au fond de moi,
je savais que ça ne serait plus comme avant.
Les enjeux avaient monté.
Pour un temps, une trêve sembla s'établir entre eux.
Et puis, un soir...
Quel film ?
Un film où une croix marque le lieu d'un meurtre...
ou un gage.
Toi aussi, Matthew.
Qu'est-ce que j'ai fait ?
Le titre, ou un gage.
C'est fini.
Tu ne m'as même pas donné de temps !
Scarface. Howard Hawks, 1932.
Et le gage ?
Comme tu sais, je ne suis pas sadique.
Je veux voir tout le monde heureux, sans exception.
Alors, je voudrais que toi
et Matthew,
vous fassiez l'amour devant moi.
Mais pas ici.
Pas envie de dormir dans le foutre d'un autre.
Le prends pas mal.
Dans la chambre d'amis, devant le Delacroix.
Une reproduction peut en inspirer une autre.
Je ne marche pas.
- Toi, tu le ferais pas. - Il n'est pas mon genre.
Je vais aux toilettes.
C'est idiot.
Sors.
Tu me fais mal ! Je suis non-violent.
Je suis contre la violence. Je ne résiste pas.
Ferme-la.
Matthew, tu n'es pas très galant.
L'idée de me faire l'amour te dégoûte tellement ?
Je vous ai vus au lit, ensemble.
Notre invité nous épiait.
Ce n'était pas très gentil.
Nous qui avons été si accueillants.
Je ne résiste pas ! Je ne résiste pas !
Comme c'est gentil,
de garder mon image sur ton cœur !
Réveille-toi !
Non, je suis Théo.
Où est Isabelle ?
Il faut que tu m'aides.
Pardon.
C'était mieux que tout.
Et hier ?
Dans le bureau de papa.
Tu as préféré ?
Reste dedans.
Mon amour.
Mon premier amour.
Mon grand amour.
Mon grand amant.
Mon Valentino.
Je croyais que tu avais beaucoup d'amants.
Quand je vous ai vus à la Cinémathèque, toi et Théo...
tu étais si cool.
Si élégante.
Comme une star de cinéma.
J'en étais une.
Je jouais la comédie.
Comment...
toi et Théo êtes-vous...
arrivés à être ensemble comme vous êtes ?
Théo et moi ?
Ça a été le coup de foudre.
Mais il n'a jamais été en toi.
Il est toujours en moi.
Que ferais-tu...
si vos parents s'en apercevaient ?
Ça ne doit jamais arriver.
Je sais, mais...
si ça arrivait ?
Ça ne doit jamais, jamais arriver.
Je comprends. Mais supposons que ça arrive.
Que ferais-tu ?
Je me tuerais.
Où vas-tu ?
À la cuisine. Il faut que je mange.
Bonne chance.
Tu veux du miel ?
C'est bon.
Vraiment, goûte.
Je te suis reconnaissant.
Ce que tu m'as dit au café, sur toi et Isabelle.
Tu avais raison.
Pour moi, vous deux êtes...
deux moitiés de la même personne.
J'ai l'impression de faire partie de vous.
De vous deux.
Mettons les choses au point.
Tu es gentil et je t'aime beaucoup.
Mais non.
Ça ne doit pas être nous trois.
Je t'ai dit autre chose.
Qu'Isa et moi sommes des jumeaux siamois.
Je ne plaisantais pas.
Qu'est-ce que c'est que ça ?
Ça, mon cher frère,
c'est une fondue au fromage avec brocolis et prunes.
- Et ça ? - De la ratatouille.
Tu veux que je mange ça ?
Tu as voulu que je le prépare.
Plutôt mourir de faim.
Il n'y a rien d'autre à la maison.
Je peux te servir ?
Lequel est quoi ?
Ici la fondue, et ici la ratatouille.
Non. Ici la fondue, ici la ratatouille.
Ça va.
Pense que tu es dans un pays exotique
et que c'est le plat national.
Il a l'air de vomir à l'envers.
Affreux, hein ?
Pardon. Tu as fait de ton mieux.
Au moins, quelqu'un apprécie mes efforts.
Il n'y a rien d'autre ?
- Rien de mangeable. - On a épuisé les chèques ?
Alors ?
J'appelle papa.
Le téléphone est coupé !
Qu'est-ce que c'est ?
Le déjeuner.
Un rumsteak ?
Et cette banane ?
Une banane pour trois ?
Je meurs de faim.
Fais voir.
Qu'est-ce que tu fais ?
Regarde.
Tu m'étonneras toujours.
Nous ne sortions presque plus,
indifférents au jour et à la nuit.
Nous allions à la dérive, laissant le monde loin derrière nous.
- Trop forte pour toi ? - Non, très bien.
Encore ?
Clapton est Dieu, Matthew.
Si je croyais en Dieu, il serait un guitariste noir gaucher.
Ce n'est pas Chaplin et Keaton,
c'est Clapton et Hendrix !
Clapton a réinventé la guitare électrique.
Clapton prend une guitare électrique
et en joue comme d'une guitare sèche !
Hendrix prend la guitare électrique, il joue avec ses dents !
Les soldats, au Viêt-nam,
qui écoutent-ils ?
Clapton ? Non.
Ils écoutent Hendrix. Celui qui dit la vérité.
Tout est foutu !
Tu parles des soldats au Viêt-nam ?
Qu'est-ce qu'ils font là-bas ?
La guerre !
- Que font-ils ? - Ils se battent.
Ils meurent aussi !
Ils veulent y être ? Ils veulent mourir et tuer ?
Tu ne devrais pas y être ?
- Au Viêt-nam ? - Je suis contre la violence.
Qu'est-ce que tu es ?
J'ai de la chance ! Je suis à la fac !
J'ai des amis qui n'y sont pas
et qui peuvent être sacrifiés !
Peut-on dire au gouvernement : "Je suis contre la violence,
"contre votre guerre" ? Peut-être en France !
En Amérique, on doit y aller. Ou on va en prison.
Je préfère aller en prison,
plutôt que de tuer des gens.
J'ai lu dans les Cahiers du cinéma
qu'un cinéaste est comme un voyeur.
Comme si la caméra était
le trou de la serrure de la chambre de tes parents.
Tu les épies,
tu es dégoûté,
tu te sens coupable...
mais tu ne peux pas...
détourner les yeux.
Les films sont comme des crimes,
les cinéastes des criminels.
Ça devrait être interdit.
Je ne serai jamais cinéaste.
Mes parents laissaient la porte ouverte.
Te voilà condamné au théâtre.
Peut-être.
Mes parents n'ont baisé qu'une fois.
Ils ont fait des jumeaux. Pour ne pas recommencer.
Ne t'effraie pas.
De bonnes nouvelles.
Ça n'arrive qu'une fois par mois.
Je t'aime, Isabelle.
Je t'aime aussi.
Moi, je t'aime vraiment.
Moi aussi, vraiment. On t'aime tous les deux. Hein, Théo ?
Ce n'est pas ce que j'attendais.
Qu'attends-tu de nous ?
Que vous disiez que vous m'aimez.
On vient de le dire.
Vous dites que vous m'aimez aussi. Je ne veux pas ça.
Vous devez dire que vous m'aimez.
Nous t'aimons, nous t'aimons.
Ça ne va pas non plus.
Dites-le les premiers.
Tu l'as dit le premier.
Pourquoi suis-je toujours le premier à le dire ?
Pauvre Matthew.
Nous t'aimons beaucoup.
Je ne veux pas de beaucoup. Je veux être aimé.
Quelqu'un a dit :
"Il n'y a pas d'amour, il n'y a que des preuves d'amour."
Peux-tu nous donner une preuve d'amour ?
Tu veux une preuve d'amour ?
Sors de la baignoire.
- Que faites-vous ? - D'après toi ?
Vous n'êtes pas sérieux ?
Ne t'inquiète pas. J'ai déjà opéré.
Ça repousse.
Vous êtes cinglés, tous les deux !
Ça, une preuve d'amour ?
Faire de moi un monstre ? "L'un des nôtres !"
Ce n'est qu'un jeu !
Un jeu ? Penses-y un peu.
Penses-y. Vous vous faites ça ?
Raser mes poils pubiens ? Je serai ton petit garçon ?
Un petit Théo prépubère
pour jouer à des jeux, pour toucher le pipi !
Je te montre le mien, toi le tien !
Calme-toi. On a compris.
Théo, penses-y.
Vous dormez dans le même lit, chaque nuit.
Vous vous baignez ensemble, vous pissez ensemble.
Vous jouez à des jeux.
Sortez de vous-mêmes et regardez-vous.
Pourquoi es-tu si cruel ?
Parce que je t'aime.
Tu le montres bizarrement.
Je t'aime, je vous aime tous les deux.
Et je vous admire.
Je vous regarde,
je vous écoute et je me dis
que vous ne grandirez jamais.
Vous ne grandirez pas comme ça.
Tant que vous resterez accrochés l'un à l'autre.
Isabelle, es-tu jamais sortie ?
Sortie ?
- Sortie comment ? - Avec un garçon.
- Je suis sortie avec Théo. - Pas avec Théo.
Es-tu sortie avec un camarade qui te plaisait ?
On ne m'a jamais emmenée au bal de l'école.
Ça n'existe pas en France.
Mais on sort, en France.
Alors, es-tu sortie avec un garçon ?
Pourquoi tu insistes ? Tu sais que c'est non.
Ça te plairait ?
C'est une invitation ?
Tu veux sortir avec moi ?
Nous deux, seuls.
Ne regarde pas Théo.
Tu n'as pas besoin de sa permission.
Pas au premier rang, on s'assied dans le fond.
Ici, c'est pour ceux qui sont seuls.
Mesdames, messieurs.
Le film que vous allez voir
parle de musique.
Je joue le rôle de Tom Miller, un agent.
Un imprésario miteux qui a été...
Vous verrez.
Ce film a été tourné
dans la splendeur du CinemaScope, et...
Excusez-moi.
J'aurais voulu rester,
mais je prends le train.
Tous mes vœux.
M'entendre chanter, c'est trop pour vous ?
Vous savez bien que non.
En voyant la télé, je me rappelai la bataille de la Cinémathèque.
Cette fois, les manifestants n'étaient pas des cinéphiles.
Et pas seulement des étudiants.
Il était difficile de comprendre.
Des magasins étaient fermés, des usines en grève,
et cela se répandait dans tout Paris.
Nous ne regardons jamais la télé.
Nous sommes des puristes.
Allons-y.
Ils ne sont pas à moi.
Dans ta chambre.
Depuis tout le temps que je suis ici, je n'ai pas vu ta chambre.
Tu as une chambre à toi ?
Bien sûr. Je ne vis pas dans la porcherie de Théo.
Pourquoi on n'y va jamais ?
Personne ne fait l'amour dans mon lit.
C'est ta chambre, elle fait partie de toi.
Rien que cette nuit.
Je découvrais un aspect d'Isabelle que je n'avais jamais vu.
Un côté secret, qu'elle ne voulait pas me montrer.
Je pensai à la chambre de mes sœurs, à San Diego.
À notre maison, à celles des voisins, toutes semblables,
avec leur pelouse, leur arroseur,
leur camionnette devant le garage.
Quelle sculpture ?
J'ai toujours voulu
faire l'amour avec la Vénus de Milo.
Je ne peux pas t'empêcher.
Je n'ai pas de bras.
Je ne peux pas t'empêcher.
Qu'est-ce qu'il y a ?
N'écoute pas.
Ne pleure pas.
Je t'en prie, laisse-moi seule.
Va-t'en !
Tu vas te faire mal !
Qui es-tu ?
Que fais-tu dans ma chambre ?
Sors !
Tu es un grand cinéphile.
Tu n'as qu'à voir Mao comme un grand cinéaste
qui fait un film avec des millions de personnes.
Des millions de Gardes rouges
qui marchent ensemble vers l'avenir,
le Petit Livre rouge à la main.
Les livres, pas les armes.
La culture, pas la violence.
Tu ne vois pas quel beau spectacle ce serait ?
Peut-être, mais...
tu dis "les livres, pas les armes".
Ce n'est pas vrai. Pas "des livres".
C'est un livre.
Un seul livre.
On dirait mon père.
Écoute-moi. Les Gardes rouges,
que tu admires,
portent tous le même livre, chantent les mêmes chants,
rabâchent les mêmes slogans.
Dans ton film à grand spectacle,
il n'y a que des figurants.
Ça me fout la trouille.
Je regrette de le dire,
mais pour moi, il y a une nette contradiction.
Pourquoi ?
Si tu croyais vraiment ce que tu dis,
tu serais là, dehors.
Dehors, dans la rue.
Je ne vois pas.
Il se passe quelque chose, dehors.
Peut-être quelque chose de très important.
Qui pourrait tout changer. Même moi, je le sens.
Mais tu n'es pas dehors.
Tu es ici avec moi, tu bois des vins chers,
tu parles de cinéma,
de maoïsme. Pourquoi ?
- Ça suffit. - Dis-moi pourquoi.
Demande-toi pourquoi.
Je pense que tu n'y crois pas.
Tu achètes la lampe,
tu accroches les posters, mais...
je ne pense pas...
Tu parles trop.
Théo, écoute-moi.
Je pense que tu préfères...
que tu préfères quand...
le mot "ensemble" signifie
non pas un million, mais juste deux.
Ou trois.
Isa, viens avec nous.
Non merci, mon beau.
Une surprise pour vous,
au salon.
J'entre !
Magnifique.
Vas-y, entre.
Encore du vin.
Ton haleine pue.
Tu es saoul !
Endors-toi, Matthew.
C'est l'heure de dormir ?
Nous devons partir, chéri.
Déjà ?
Tu préfères dîner avec eux ?
Partons discrètement.
C'est quoi, cette odeur ?
Les gaz lacrymogènes !
Théo, ce n'est pas bien.
Si, c'est merveilleux.
C'est la violence !
Ce n'est pas la violence. Viens.
C'est le fascisme, dans cette bouteille !
Après ça, la police frappe !
Ta gueule !
Écoute-moi ! C'est ce qu'ils font, eux.
Pas nous. Nous, on se sert de ça. On fait ça.
Et ça !
Traduction : Louit - Eisenschitz
Sous-titrage : L.V.T. - Paris