CHASSEUR BLANC
COEUR NOIR
John Wilson.
Un homme violent, enclin à la violence.
Une vie tumultueuse...
marquée, a-t-on dit, par l'autodestruction.
Ces généralisations me paraissaient inexactes.
Je devais écrire sur John.
Cinéaste brillant et provocateur...
il n'a cessé de violer toutes les règles du métier...
mais il avait le don magique, presque divin...
de retomber sur ses pieds.
- M. Verrill ? - Mlle Wilding.
- Vous avez eu un bon vol ? - M. Wilson vous attend.
Et la Suisse ?
C'était bien.
Eggerton Gardens.
Il n'est pas au Claridge ?
Plus maintenant. Il a une maison.
Prêtée par un de ses amis en vue.
Vous connaissez John.
M. Wilson.
Voici M. Verrill.
M. Wilson est levé ?
Depuis des heures. Il a fait du cheval.
Il prend son petit-déjeuner.
M. Verrill est là.
Comment ça va ?
Tu as bonne mine. Qu'est-ce que tu deviens ?
Je fais du ski, je prends le soleil.
Epatant !
Tu m'as manqué.
Ce vieux Pete. Café ?
Non, ça va. Sacrée baraque.
N'est-ce pas ? Tu as vu le living ?
Hideux. J'adore ça.
Mlle Wilding, dehors.
Pas de travail aujourd'hui.
Tu as vu ma tenue ?
Drôle de sape.
Tu l'as dit. Et toi, où en est ton livre ?
Pas très avancé.
Tu ne veux pas en parler ?
Je n'arrivais pas à démarrer. Ensuite, il y a eu une fille.
L'enfer, hein ?
Quand c'est fini, on ne comprend pas pourquoi ça comptait tant.
On a du mal à dire pourquoi on lui courait après.
Je n'ai pas beaucoup skié, à cause d'elle.
Dommage.
Mais j'ai le remède : l'Afrique.
Viens travailler sur ce script.
Tu crois que ça aidera ?
Même sans ça, tu dois le faire.
Dans la vie, on ne se demande pas toujours si c'est la bonne décision.
Des types comme toi et moi, on fait nos valises et on part.
Je dois me mettre à ce livre.
Tu n'es pas prêt à l'écrire.
Je le sais.
Quand veux-tu partir ?
Dans 8, 1 0 jours. On travaille ici, on fait nos vaccins et on y va.
- Qui joue dedans ? - Phil Duncan et Kay Gibson.
Tu comptes rester longtemps là-bas ?
4 ou 5 mois. Le temps de faire le film.
Ensuite, un safari.
Tu ne veux pas tirer un éléphant ?
Un lion, un buffle ? Je parle d'un safari, un vrai.
- Qui va payer ? - Pas notre problème.
Et ta situation financière ?
- Inchangée. - Tu es fauché.
C'est relatif. J'ai 250 000 $ de dettes. Plutôt 300 000.
Et tu ne t'en fais pas ?
J'y pense à l'occasion.
Tu vois une solution ?
Ce film. Tu comprends, pour l'Afrique ?
Je n'ai plus rien à perdre.
Si un lion a ma peau, mon dernier instant sur terre sera heureux.
Je penserai à mes créanciers apprenant que j'ai été dévoré...
et ça justifiera tout.
Il y a un script ?
Il est quelque part.
On n'a pas encore de titre. Quelque chose "africain".
Où est ce damné script ?
Je ne l'ai pas vu.
Trouvez-le. A quoi passez-vous vos journées ?
- Je tape, je réponds au téléphone. - Foutaises.
Vous étiez une bonne secrétaire.
Maintenant vous ne faites...
qu'espionner pour Landers.
Je n'espionne pas. Surtout pas pour M. Landers.
Trouvez le script. Landers et ses financiers...
nous attendent.
Paul Landers produit ?
Tu sais pourquoi je retravaille avec lui ?
Parce que c'est la chose à ne pas faire.
Je suis heureux de te voir, Pete.
Tu peux nous sauver la vie.
Le monstre. Il perd la boule.
Il va très bien.
Tu ne l'as vu qu'une demi-journée.
Il a failli couler le projet 5 fois.
Ça n'a tenu que grâce à moi.
Il veut aller en Afrique.
Johnny ! Bonne journée ? Vous avez bien avancé ?
Non, mais Pete et moi, on a bien bavardé.
Alors, le script ?
- Pas encore lu. - Je le trouve excellent.
Ah oui ? Dommage que tu n'y connaisses rien.
Il n'a pas changé.
C'est pire, il est fou.
Dans une société bien faite, ce serait la camisole.
La couleur est une dépense supplémentaire...
d'une valeur douteuse.
- Je suis d'accord. - Pas moi.
La couleur vaut un million de recettes.
Ce n'est pas important.
Je veux savoir si la couleur va compliquer nos opérations.
Bien sûr, John.
Caméra plus lourde, plus de problèmes d'éclairage...
La couleur est essentielle au succès de l'entreprise.
Ce n'est pas mon souci pour le moment.
Je ne veux pas être bloqué.
C'est facile de se trouver bloqué en extérieurs.
Ça t'est déjà arrivé ?
Alors pourquoi en parler ?
- C'est un argument. - Je ne crois pas.
Bien sûr que non.
Nous, on sera en Afrique à se crever...
et tu nous enverras des mémos de Paris.
Non, je serai en Afrique avec vous.
Pas question !
Si on tourne en Angleterre, une 2ème équipe...
en Afrique, on court moins de risques avec la couleur.
- Ce serait avec un autre réalisateur. - On l'a envisagé.
Vraiment ?
Je peux te parler un instant ?
Comment ça, un autre réalisateur ?
Je ne te ferais pas ça.
Tu vendrais ta mère pour conclure une affaire.
Qu'est-ce qui te prend ? Tu veux couler le projet ?
Pourquoi parler d'être bloqué ? Tu leur as foutu la trouille.
Aller dire...
que tu laisses tomber si le film ne se fait pas en Afrique !
Si un plan est tourné ici, je laisse tomber.
Ça n'arrivera pas.
Mais tu en as parlé dans mon dos, salopard.
Je ne t'ai rien dit parce qu'il n'y a aucune chance que ça arrive.
Tu le garantis, je suppose ?
Oui, bon Dieu, je le garantis !
Ta garantie ne vaut pas un clou.
Je ne tournerai pas une merde pour te faire plaisir.
Je me fous de tourner en noir et blanc ou en sépia ou de faire un dessin animé.
Pete et moi, on va en Afrique.
Quelle portée réelle ?
1 00 mètres, pas beaucoup plus.
Ça suffit pour un éléphant.
On les tue à 20 mètres.
Parfois d'encore plus près, paraît-il.
Je ne suis jamais allé en Afrique mais lui, si.
Un livre inestimable.
Gros gibier et fusils de chasse.
Nous prenons deux de ces fusils.
Et deux plus petits. Des Mannlicher 256.
Comme sécurité.
Un fusil calibre 1 2.
Toujours utile à avoir.
Des cartouches.
Combien ?
200. Par arme.
Un long séjour.
Sunrise Films vous enverra le chèque.
John ! Fais attention !
Qu'est-ce que tu fais ici ?
Tu m'as dit de venir ici.
On avait rendez-vous.
Cocktails et dîner.
Je me suis habillée.
J'avais complètement oublié.
Irene Saunders, Pete Verrill.
J'ai beaucoup aimé votre dernier livre.
J'écris aussi.
John a promis d'écouter une idée de film que j'ai eue.
Restez avec nous, vous me donnerez des tuyaux.
Entre auteurs.
C'est l'histoire d'un chiot.
Il est le héros, la star.
Sur le générique, nous voyons Horace.
Des fondus adorables sur Horace, gros plan, plan général.
Je ne suis pas sûre de ce passage.
On risque la censure.
Horace est en chaleur.
Il y a confusion d'identité.
Horace a une soeur jumelle, Geraldine.
C'est elle qui est en chaleur ! Un merveilleux retournement, non ?
On passe de la séquence à Hyde Park...
à un plan du fleuve au petit matin.
Horace est seul. Nous le suivons le long d'une rue déserte.
Que faites-vous ici ?
J'ai trouvé le script.
J'espère qu'il vous plaira.
J'en suis sûr.
Vous devez écouter la fin.
Nous suivons Horace le long d'une rue déserte.
Changement d'angle :
Geraldine descend Brook Street.
Elle passe le Claridge et arrive sur la place.
Soudain, ils se voient.
Horace et Geraldine.
Ils courent l'un vers l'autre !
On monte la musique.
On reste sur eux, de très loin...
Ils se rejoignent...
font demi-tour...
et partent ensemble.
Leur vie commence à peine.
C'est la fin.
Ils se trouvent.
Eh bien, c'est pas quelque chose ?
Ça te plaît vraiment ?
Ma chérie, c'est épatant.
Viens, on va en parler.
Si elle aime à moitié autant qu'elle cause...
je serai peut-être mort demain.
Tu as l'air complètement moulu.
En partie seulement.
Petit, que penses-tu du script ?
Je serai franc. Je l'aime beaucoup.
C'est original, prenant et émouvant.
Je n'ai qu'un problème.
- La fin. - Tu n'aimes pas ?
Je n'ai pas dit ça.
Je ne suis pas sûr que ce soit la bonne.
En langage hollywoodien, trop pessimiste.
Tous les deux ils ont affronté le fleuve, les orages, les Allemands...
tu as préparé le public à une superbe fin de comédie...
et là, tu fais mourir tout le monde.
Il y a un vieux dicton :
Dieu crée l'homme, puis le tue.
Je connais. Mais ça ne s'applique pas ici.
Tu leur enfonces dans le crâne.
On ne va pas au cinéma pour un sermon.
Pete, tu as des parts dans ce film ?
Alors pourquoi tu te soucies tant du public ?
On est dans le spectacle, John !
Pas moi.
Ni toi, quand tu travailles avec moi.
On est des dieux, Pete.
De foutus petits dieux régnant sur les vies qu'on crée.
Depuis notre ciel...
on décide s'ils vivront ou non...
selon ce qui leur est arrivé dans les bobines 1, 2, 3, etc.
On décide s'ils ont le droit de vivre.
C'est comme ça qu'on a notre fin.
C'est ce que tu dis.
Mais moi, je suis un brave dieu.
Je dis qu'ils vivent, à cause de ce qu'ils ont enduré.
Qu'ils vivent, parce que ce monde n'est pas forcément sans espoir.
On n'est pas tous condamnés...
à périr irradiés.
Je me trompe peut-être...
mais c'est pour ça que je suis un brave dieu.
Une puce sur un cul d'éléphant.
Merde à ton pessimisme !
Tu ne seras jamais un bon scénariste. Tu sais pourquoi ?
Non. Si tu me l'expliquais ?
Tu obéis à 85 millions de mangeurs de pop-corn.
Pour écrire un film, il faut oublier qu'il sera vu.
Avec toi, personne ne verra celui-là.
Possible. Mais pour moi, il y a deux façons de mener sa vie.
Tu peux ramper, écrire leurs fins heureuses.
Signer leurs contrats à long terme, ne prendre aucun risque...
ne jamais quitter Hollywood...
mettre tout ton argent de côté.
Et à 50 ans, en pleine santé...
tu meurs d'une attaque...
le coeur rongé par ce qu'il y avait de sauvage en toi.
L'autre façon...
c'est de risquer ta mise.
De refuser leurs contrats.
Rembarrer le type qui te tient à la gorge.
Flatter le petit bonhomme dont la vie dépend de toi.
Tu ne devrais pas faire de cinéma.
Tu as peut-être raison.
J'aurais dû courir le monde en misant sur le pétrole...
les diamants volés, ou racoler pour des maharadjas.
Tu sais pourquoi tu ne l'as pas fait ?
Parce qu'au fond de toi, il reste une étincelle d'espoir.
Arrête.
Je mourrai fauché dans un hôtel borgne de Los Angeles...
et je ne serai pas aigri.
J'aurai laissé cinq, ou même dix foutus bons films.
Un Oscar portera mon nom, et tu sais quoi ?
Il ira à tous les mauvais.
Et moi, en enfer, je me fendrai la gueule.
Futilité romantique. Ton seul amour.
Ce n'est pas honteux.
Je n'ai pas dit ça.
D'accord, tu as raison pour la fin.
Tue-les tous, fais tout sauter !
Je savais que tu me donnerais raison.
Le producteur fait son entrée.
Je sors d'une réunion...
et je crois que le montage financier est enfin au point.
- Je touche quand ? - Tu seras payé.
Je vois qu'on a travaillé.
On ne travaille pas, on fait un peu de gymnastique mentale.
Croyez-moi, commencez par la fin.
Paul, ne te mêle pas du script.
N'influence pas mon scénariste ! Tu es obscène.
Tu as vu la désintégration...
de l'Europe centrale...
et tu t'obstines dans la voie catastrophique qui a mené...
à Hitler, à la 2ème Guerre mondiale...
et à la bombe atomique.
Autrement dit, la fin ne change pas.
A un détail près : les Allemands te tuent au générique de fin.
Tu as un manteau pour moi ?
Irene, je te présente mon associé...
Paul Landers, notre producteur.
Irene a un merveilleux sujet de film.
Raconte-le à Paul pendant qu'on travaille.
Commence au début, chérie.
C'est l'histoire d'un chiot. Il est le héros, la star.
- Il s'appelle Horace ! - J'aurais dû te renvoyer en Suisse !
J'adore Paul. Il se cramponne à tout.
Vous venez aussi en Afrique ?
Dieu merci. Vous entendez ?
Peter vient avec nous.
Au moins il y aura une personne sensée.
Merveilleux. Je meurs d'impatience.
Je n'ai jamais rien désiré à ce point.
Si John nous trouve un coin confortable...
Pas trop. Je veux vivre à la dure.
John va t'exaucer.
Il nous mettra dans un trou et nous regardera souffrir.
Où en est le script ?
Ça marche. Je crois qu'il vous plaira.
Je propose un toast, au nom de John...
et au mien...
à nos associés anglais !
Unis par-dessus l'océan !
J'ai aussi un toast à proposer.
A mon associé, notre producteur, Paul Landers.
J'espère ne pas devoir te tuer avant la fin.
A Kay.
A Phil, et à sa délicieuse épouse.
Et à Pete, meilleur skieur...
parmi les scénaristes, et le seul à tenir mon rythme.
Un homme qui vit dangereusement :
il drague la petite amie du producteur.
Oui, chérie, c'est un vrai étalon.
Ça ne te fait pas rêver du continent noir ?
Tu sens le mystère ?
- Vous avez fait bon voyage ? - Un peu long.
Voici le commandant Alec Laing.
Ralph Lockhart, notre directeur de production.
Tom Harrison, chef décorateur.
Et vous ?
Mais bien sûr.
Nous allons à l'abri ?
Vous aurez envie d'un bain et d'un verre.
Je m'occupe des bagages.
Le verre, je suis d'accord.
Ecartez-vous !
Racaille !
On en écrase dix par mois sur cette route.
Mais ça ne leur fait pas le moindre effet.
Vraiment ?
Harry Longthorne, directeur du Lake Victoria.
Je vous accompagne.
M. Verrill ! Jouez-vous au football ?
Le match annuel du personnel a lieu mardi. Il manque un blanc.
Ça vous intéresse ? On s'entraînera samedi.
Mme Margaret MacGregor.
M. Marlowe, guide de chasse.
Tireur d'élite, ex-Marine.
Bois un verre.
Thé glacé.
Ne me fais pas honte. Une bière pour lui.
Pete et moi, on veut tirer des éléphants.
L'éléphant est dangereux : trop costaud.
On ne peut le toucher qu'à deux endroits.
Entre les yeux ou au coeur.
Pas juste entre les yeux.
Six pouces plus bas.
Le silence, depuis des heures.
Elle lit la Bible.
Il travaille sur le moteur.
Enfin il dit : "Mademoiselle, je suis désolé de m'être saoulé."
Je m'excuse.
"Est-ce qu'un homme peut faire plus que ça ?"
Elle : "Vous buvez, ça m'inquiète, mais..."
vous aviez promis de descendre le fleuve."
"Mademoiselle, écoutez-moi et comprenez.
La mort nous attend vingt fois sur ce fleuve."
Elle : "Vous avez promis."
Lui : "Je retire la promesse !"
Silence.
Elle se remet à lire la Bible, comme s'il n'était pas là.
Il ne supporte pas le silence. Enfin :
"C'est bon, vous gagnez."
Les crocodiles peuvent se réjouir !
"On descend le fleuve."
- Alors, John ? - Pas mal...
mais tu essaies de compliquer.
- C'est bon si ça reste simple. - Pas toujours.
Toujours. Le grand art, c'est la simplicité.
L'art n'a pas de règles.
Il en a des centaines. Hemingway le savait.
Il ramenait la vie à sa plus simple expression :
courage, peur, impuissance, mort.
La vie s'écoule, les choses arrivent l'une après l'autre.
Sans s'encombrer des sous-intrigues sur lesquelles nous avons sué.
Stendhal l'avait compris. Flaubert, Tolsto, Melville.
La simplicité fait leur grandeur.
Non, ne complique pas. Tu perdrais ton temps.
Perdre mon temps ?
A essayer d'améliorer le script ? Je ne suis pas là pour ça ?
Et je trouve ça très bon !
Je voudrais que ce script soit fini...
et qu'on puisse partir en safari.
Je croyais qu'on finissait le film d'abord.
Si on attend, on n'ira jamais.
On finit le script, puis on part en safari.
Le film après nos éléphants.
- Sales mouches ! - Une chance qu'elles ne piquent pas.
L'équipe locale n'est pas mal du tout.
Ils sont allés en Angleterre. Perdu d'avance, bien sûr.
Pourquoi ?
Un bon jeu au pied, mais trop petits à côté des Anglais.
Le blocage, ça les trouble.
Ils ne pratiquent pas ça.
Ils se feraient lyncher.
Nous ne sommes pas des Américains !
Bien sûr que non.
C'est quelqu'un, ce garçon.
On a tout trouvé, mais c'est l'horreur.
Invivable. La jungle la plus épaisse.
Intéressant.
Une rivière stagnante, des huttes.
La nuit les moustiques, le jour la pluie.
Des éléphants, des crocodiles, des Pygmées.
Du gros gibier ?
Des antilopes, des buffles.
On a vu un éléphant dont les défenses touchaient le sol.
Vous pouvez nous emmener ?
Bien sûr. Quand voulez-vous ?
Si mon script peut rester simple...
deux ou trois jours.
Epatant, de dîner avec une jolie femme...
au coeur de l'Afrique.
Encore du champagne ?
Une autre bouteille de champagne, quand vous pourrez.
Vous les gâtez terriblement.
Des joueurs de foot comme eux, on doit les gâter.
On ne va plus les tenir pendant 5 ou 6 jours.
Non, ils connaissent la différence entre le sport et la vie.
Mme MacGregor...
Londres vous manque ?
Londres me manque moins que la campagne.
Surtout l'hiver, quand on chasse avec les chiens...
qu'on passe par un beau coin...
Je suis d'accord. Je n'aime pas Londres.
J'y ai passé la guerre...
et j'en ai été dégoûtée.
Je m'y trouvais bien pendant la guerre. Les gens étaient admirables.
Pas tous.
Vous n'avez pas dû quitter le West End.
Au contraire. J'ai fait un film sur le blitz. Je suis allé partout.
Vous n'avez pas connu Soho, où je vivais.
Pourquoi cela ?
Les gens étaient horribles.
Il y avait énormément de Juifs.
Attention, je suis juif.
Vous vous moquez de moi !
Non, je ne me moque pas de vous. Je suis juif.
Je ne vous crois pas.
Je ne devrais pas le dire, mais...
c'est le seul point où je donne raison à Hitler.
Il vient de vous avertir...
Les Juifs de Londres étaient épouvantables.
Ils dirigeaient le marché noir, échappaient à l'armée...
ou ils se trouvaient des planques.
Je ne veux pas dire les Juifs de bonne famille...
je parle des youpins de Soho, des étrangers.
Mes grands-parents...
mes parents étaient des youpins. Je suis un youpin.
Vous n'allez pas me dire que vous êtes juif ?
Non, ce serait un mensonge, et je ne veux jamais vous mentir.
Mais je veux vous dire une histoire.
J'adore les histoires !
N'interrompez pas, vous êtes trop belle...
pour interrompre.
A Londres, au début des années 40...
je dînais au Savoy en fort bonne société.
A côté de moi il y avait une très belle femme tout à fait comme vous.
Là, vous vous moquez de moi.
Ecoutez.
Pendant le dîner, au son des bombes...
nous parlions de Hitler, le comparant à Napoléon.
Une conversation brillante.
Soudain, cette belle femme...
a dit que c'était...
ce qu'elle approuvait chez Hitler : son traitement des Juifs.
Nous avons tous protesté, bien sûr...
bien que personne à table n'ait été juif.
Mais elle a insisté.
- Vous écoutez ? - Il ne faut pas interrompre papa.
Non. Vous êtes bien trop belle pour ça.
Elle a continué, disant...
qu'elle les aurait tous brûlés dans des fours, comme Hitler.
Tout le monde s'est tu.
Enfin, je lui ai dit : "Madame..."
j'ai dîné avec d'horribles salopes en mon temps.
J'ai dîné avec certaines des plus...
horribles salopes du monde.
"Mais vous êtes la plus horrible de toutes."
Elle s'est levée, a trébuché et est tombée par terre.
On est restés assis.
Personne ne l'a aidée.
Enfin, quand elle s'est relevée, j'ai dit encore une fois :
"Vous êtes la plus horrible salope avec qui j'aie jamais dîné."
Et vous savez quoi ?
Le lendemain, elle m'a signalé à l'ambassade américaine.
On m'a convoqué pour un blâme.
Mais l'enquête a révélé que c'était un agent allemand.
On l'a arrêtée. Etonnant, non ?
Pourquoi me raconter ça ?
Je ne sais pas.
Je ne vous prends pas pour un agent allemand.
Mais j'ai failli vous dire la même chose.
Ne pensez pas que je ne l'ai jamais dit.
Vous êtes la...
Vous savez la suite.
Du champagne, ma chère ?
Il est tard. Je devrais rentrer.
- On vous accompagne. - Inutile.
Ça ne nous dérange pas.
Bonne nuit, Margaret.
Désolé, John.
Tu voulais te la faire.
T'en fais pas.
T'y peux rien si t'es un youpin.
Il dit : "Je me fiche des clés, tu as vu la voiture ?"
Où vas-tu ?
Ramasse ce verre !
Que fais-tu ?
Je veux juste dire un mot à Harry.
Que vous arrive-t-il ?
Il a renversé un verre...
- sur ce monsieur. - Exprès ?
Qui sait ? Salauds de nègres !
Harry, vous êtes un pleutre, un enfoiré pourri et sadique.
- Personne ne me parle comme ça. - En effet.
Vous voulez sortir et essayer de me corriger ?
Vous êtes ivre.
Il n'empêche que vous êtes un pleutre.
Je ne suis pas censé me battre avec les clients.
Je ne suis pas un client ce soir, espèce de lâche. Je suis un intrus.
John, c'est ridicule !
Si Mme MacGregor était un homme, tu ne l'aurais pas démolie ?
Si, mais c'est autre chose.
Après le match d'ouverture pour les youpins...
le match principal pour les nègres.
Il se sert pas de sa droite ?
Bougre de lâche.
Du calme.
Dans les règles.
Ne vous levez pas, M. Wilson.
Vous n'allez pas arrêter ça ?
Où est-il ? Je vais le tuer.
- Il a abandonné. - Je te l'avais dit : un lâche.
Il faudrait un médecin.
Je l'ai amoché à ce point ?
Il a failli te tuer.
Tu déconnes. J'allais l'achever...
quand tu m'as retenu.
Tu es dans ta chambre.
C'est fini.
En fait, je me sens plutôt bien.
Je te l'ai toujours dit :
on doit se battre si on pense que c'est juste.
Sinon, on se sent plein de pus au dedans.
Même si on dérouille.
Si on se bat, ça fait du bien.
"Pete, de toutes les bêtes d'Afrique, John est la plus sauvage.
Je t'en supplie, fais tout..."
Fais tout pour le ramener à la raison.
La prochaine fois...
qu'il se bat avec un employé de l'hôtel...
tu peux le frapper par derrière.
Nous serons en Afrique dans 10 jours. Paul.
Je peux faire quelque chose ?
Pour moi, non.
Mais pour vous-même, oui.
Arrêtez d'espionner Wilson.
Espionner ? Comment ça ?
Wilson n'a pas provoqué de bagarre.
Ça fait longtemps qu'on aurait dû casser la gueule à ce salaud.
Vous jouez le mauvais cheval.
Parce que Wilson est le patron...
et vous n'y pouvez rien.
Le téléphone. C'est Londres.
N'oubliez pas ça.
Bonne journée.
Je l'aurais eu, si tu ne m'avais pas arrêté.
Bien sûr. Il ne t'a mis au tapis qu'à peu près 1 5 fois.
J'étudiais son style. 1 0 minutes, et je le massacrais.
Enfin, ça valait le coup.
Vous allez à un camp de chasse sur le lac Albert.
De là, vous pouvez explorer le Ruki en bateau.
Le patron s'appelle Zibelinski.
Il organise des safaris, si vous avez le temps.
Nous aurons le temps.
M. Landers au téléphone de Londres.
Vous m'avez raté.
Et si c'est important ?
Dites que je suis parti en reco.
Adieu, pauvre enfoiré.
Adieu, perle de l'Afrique centrale.
Adieu, mouches.
Adieu, poitrines plates et dents de lapin.
Adieu pour toujours.
Il y a quelqu'un ?
Vous me cherchez ?
Je suis Hodkins, votre nouveau pilote.
Appelez-moi Hod.
Allons-y. Il ne faut pas être en retard pour le Congo.
C'est votre premier vol pour le Congo ?
Je devrais trouver le chemin. Sinon, on passera la nuit dans un arbre.
Le plus difficile sera de repartir.
Comme a dit un pilote fameux : tout vaut la peine...
même le crash final.
C'est aussi la philosophie de Pete, non ?
J'apporte les bagages.
Alors, c'est...
votre premier vol pour le Congo ?
Comme un avion de ligne !
C'est là.
Je commence à m'y retrouver.
La colline !
La colline ! Attention !
Merci beaucoup, vieux.
Je vais faire un somme.
Ne me réveille que si tu es sûr qu'on va s'écraser.
Je ne voudrais pas manquer ça.
Les acrobaties, ça vous a rien fait ?
Votre ami a pensé que ce serait drôle.
Et si le moteur avait calé ?
J'étais un peu inquiet...
mais monsieur tenait à son gag.
Monsieur fait chier.
Un valet avec des ailes, c'est ça un pilote, ici.
Comme les scénaristes.
C'est ça, votre boulot ?
Je me demandais aussi...
J'en ai des bien bonnes à vous raconter.
Une à se tordre...
c'est quand le chien du régiment m'a mordu à Khartoum.
Il s'appelait Horace ?
Non. Pourquoi ?
Pour rien.
M. Wilson.
Vous êtes drôlement installé, ici.
Ma parole, les chasseurs de Hollywood.
Qui vous a amené ici ?
Un pilote qui connaissait le chemin.
Je vous ai trouvé un vapeur.
Quand puis-je le voir ?
Après-demain.
Je le mets en cale sèche pour vérifier la quille.
Les Belges nous réclament une énorme caution...
mais on va les baratiner.
Où est Harrison ?
Sur l'autre lieu de tournage, à Ponthierville.
Landers essaie toujours de vous joindre.
Sûrement.
Nous allons chasser demain. Vous venez ?
Un type des douanes vient pour l'inventaire.
Il est toujours comme ça avant un tournage ?
On dirait qu'il s'en fout.
Il sera en forme...
quand il aura tué son éléphant.
John, ma femme, Dorshka.
Quel plaisir.
Vous connaissez Ralph Lockhart ?
Depuis cet après-midi.
Vous aussi, vous êtes fou de la chasse ?
Plus ou moins.
C'est un plaisir de vous avoir tous ici.
J'espère que vous serez bien.
C'est le paradis.
Absolument le paradis.
En fait, je pense sérieusement...
à rester ici pour toujours.
Qu'en dites-vous ?
Magnifique, parfait.
Pas tout à fait.
Il est très vieux...
et guère en état de naviguer.
Il le sera.
Sauf pour la séquence des rapides.
Le capitaine dit que ce serait trop dangereux.
Il va se briser si vous allez dans les rapides.
J'ai appelé M. Landers et je lui en ai parlé.
Il suggère...
en fait, il exige...
que vous coupiez cette séquence.
- Il a dit ça ? - Exact.
Faux.
Moi, il m'a l'air solide.
Mais il n'y a qu'une manière de s'en assurer, n'est-ce pas ?
Convaincu, Ralph, ou vous voulez continuer ?
Je suis convaincu !
Moi aussi.
Et notre chef chasseur ?
Il devrait arriver. Je l'ai envoyé chercher.
Notre chef chasseur.
Faites-le donc entrer.
Expliquez-lui que nous cherchons du gibier.
Des buffles, de préférence un éléphant.
Il est formidable. Comment s'appelle-t-il ?
Kivu.
Parce qu'il y a fait un voyage.
Kivu est étonnant.
Il a trouvé des traces d'éléphant énormes. Tout un troupeau.
La nuit nous a empêchés d'y aller.
Qu'il s'assoie.
Il préfère rester debout.
Hollywood a fait bonne chasse ?
Que Kivu se repose.
Nous partirons à 5h. Et nous aurons notre éléphant.
J'ai eu M. Landers à Londres.
Il est hors de lui.
Il veut vous parler demain.
Je lui ai dit qu'on pouvait vous emmener téléphoner de la frontière.
Vous avez dit ça ?
Vous serez en safari, j'imagine.
Vous pouvez venir, si vous voulez.
Pas de safari-Hollywood pour moi.
Ce mot est revenu plus d'une fois dans la conversation.
Quel mot, monsieur ?
Hollywood.
Ce n'est qu'un nom de lieu...
mais vous y mettez quelque chose de plus.
Comme une insulte.
Ce n'était pas voulu.
Ne me contredisez pas. J'ai déjà entendu ça.
A l'Armée, à New York. Au théâtre.
Je l'ai entendu partout.
On dit "Hollywood" pour vous insulter.
Hollywood est un endroit où on fait un produit.
Une ville-usine comme Detroit, Birmingham ou Schaffhouse.
On a tellement mis l'accent sur ses côtés vulgaires...
que c'est une insulte de dire à quelqu'un qu'il en vient.
On ne parle pas...
de ceux qui y travaillent de leur mieux.
On parle des putes, quand on parle de Hollywood.
Vous connaissez ce mot, Ralph ?
Une pute vend la chose qu'on ne devrait pas vendre.
L'amour.
Il y a d'autres putes que les grues que vous fréquentez.
Des putes qui vendent des mots, des idées, des mélodies.
J'en sais quelque chose, j'ai un peu fait le trottoir.
Bien plus que je ne voudrais l'avouer.
Et ce que j'ai vendu en tapinant...
c'est perdu pour toujours.
Je veux dire que ce sont les putes qui ont fait de Hollywood une cible.
Je ne te savais pas si attaché au pays.
Mais si. Quand je suis en Afrique.
Je suis sérieux.
Il a fallu l'Afrique pour que je comprenne.
L'Afrique, et l'odeur de mon premier éléphant.
Dommage que Kivu ne vous ait pas entendu.
Kivu sait. Il sait sans qu'on le lui dise.
Propose-lui donc de venir à Hollywood.
Pas mauvais, comme idée.
Il serait utile là-bas.
Où va-t-on ce matin ?
Kivu connaît l'endroit. Les éléphants y vont en cette saison.
Je me demandais...
Comment communiquez-vous ?
On se débrouille.
Je lui ai parlé de venir aux Etats-Unis.
Zib m'a servi d'interprète.
Alors ?
Il ne sait pas. Il a dit qu'il y réfléchirait.
Que c'est une grave décision.
On se rapproche.
Il dit qu'ils sont là, mais qu'on ne doit y aller qu'à deux.
Pete, tu es prêt ?
Zib et toi, ça suffit.
- Tu ne viens pas ? - Non, j'attends ici.
Ecoute.
Je ne t'ai jamais conseillé.
Je ne t'ai jamais forcé à rien. Mais là, c'est différent.
Tu dois venir. Je parle en ami.
Vas-y, John. J'attends ici.
Si tu ne viens pas, tu le regretteras toute ta vie.
Je ne veux pas tirer d'éléphant.
En fait, tu ne veux pas prendre de risque.
Tu as peur et tu le sais.
Bon, je vivrai avec.
Ne tirez pas.
Ne tirez pas !
C'est trop dangereux. Revenez.
C'est celui que je cherche.
C'est trop risqué. Trop de femelles.
Faites ce que je vous dis.
Je n'en avais jamais vu...
sauf au cirque ou au zoo.
Majestueux.
Indestructibles. Liés à la terre.
On se sent comme...
de sales petites bêtes d'une autre planète.
Sans aucune dignité.
Ça fait croire en Dieu.
Au miracle de la création.
Fantastique.
Ils appartiennent à un monde disparu.
Le sentiment du temps invincible.
Vous êtes doué pour les mots.
Pas étonnant que vous écriviez.
Que s'est-il passé ?
Vous n'avez pas pu approcher ?
Si, mais je ne l'ai pas laissé tirer.
Trop de femelles. Elles auraient chargé.
Les plus grandes défenses d'Afrique.
Ça aurait valu le risque.
Ça va ?
Soyons francs.
Ce pays est trop dur pour nous.
Nous sommes deux types de Vine Street, pas deux héros de tes films.
Tu sais...
nous finirons ensemble.
Quand on sera vieux.
On vivra dans la Sierra et on cherchera de l'or.
On aura deux mules.
Assis près du feu de camp...
on se racontera des mensonges...
sur tout ce qu'on a fait.
Sur nos guerres...
sur tes livres, sur mes films.
J'en suis convaincu, John.
Tu auras besoin de deux ou trois caméras pour l'incendie.
Signe ces plans et je commence la construction.
C'était un risque pour nous tous.
Les femelles s'affolent, si elles ont leurs petits.
Des troupeaux entiers...
sont devenus furieux de cette façon, et on a dû les abattre...
jusqu'au dernier.
C'est bon. N'y pensons plus.
On recommence demain.
Demain matin.
L'après-midi, je pars pour un autre safari.
Tu dois te mettre au film.
Pars si tu veux. Je reste.
L'équipe arrive à Entebbe après-demain.
Je reste.
Bon Dieu ! Vas-tu être raisonnable !
Je suis raisonnable. Je me fous qu'ils arrivent demain...
ou il y a trois jours.
Je reste pour tuer mon éléphant.
- On ne peut pas chasser seul. - Kivu m'accompagnera.
Et le type de la pêcherie, celui qui s'occupait...
des réserves sur le Zambèze ?
Dans le temps, il a tué plus de 500 éléphants.
Faisons-le venir.
Tu vas rester combien de temps ?
Ça dépend des éléphants.
Et des guides. Si ce type...
est une femmelette comme vous autres, ça peut prendre des mois.
Mais s'il est moitié aussi bon que Kivu, ça ne traînera pas.
Qu'est-ce que tu as ? Vas-y, crache !
Tu râles comme une nana qu'on a virée du lit.
Soit tu es fou...
soit tu es le plus égoïste...
le plus irresponsable salaud que je connaisse.
Tu vas foutre en l'air ce film sans y penser.
Et pour quoi ?
Pour commettre un crime.
Pour tuer une des plus rares et nobles créatures...
qui soient sur cette terre minable.
Et pour commettre ce crime...
tu es prêt à nous oublier et à tout saborder.
Tu te trompes.
Ce n'est pas un crime de tuer un éléphant.
C'est bien plus que ça.
C'est un péché de tuer un éléphant.
Tu comprends ?
C'est un péché.
Le seul péché pour lequel on puisse acheter un permis.
C'est pourquoi je veux le faire avant toute autre chose.
Tu comprends ? Bien sûr que non.
Je ne comprends pas moi-même.
Si tu n'as pas besoin de moi, je rentre à Londres demain.
C'est ça.
Je n'ai jamais empêché un ami de faire ce qu'il veut.
Pourquoi John n'est pas là ?
Je repars pour Londres.
Que s'est-il passé ? Où est John ? Et le script ?
Tu ne l'as pas reçu ?
Rien que la moitié.
Il n'y a qu'un exemplaire ?
Non, John a l'original.
S'il ne l'a pas perdu, ce qui est probable.
- Où est l'ogre ? - En repérages.
J'espère que vous avez amélioré le script.
Kay demande si elle a un plus grand rôle.
Je m'en fiche de ne pas dire un mot...
tant que je joue un être humain.
Magnifique, Kay. Viens avec moi.
M. Duncan, une photo avec votre femme ?
Passionnée ou familiale ?
Peter, réfléchis.
Que devient le moral de l'équipe, si tu repars ?
Ils croiront à une catastrophe.
Ça bloque le film.
Paul, tu ne comprends pas ? Il y a une catastrophe.
Cet homme a la fièvre.
C'est une passion...
irresponsable et destructrice !
Je te comprends, mais il y a un film à faire.
Tu dois rester !
Aide-moi. S'il n'est pas là d'ici trois jours...
on est tous ruinés.
Fais-lui des excuses.
Vas-y, fais-lui des excuses.
Voilà ce que je vais faire, Paul.
Je vais récupérer ce script.
Tu m'as engagé pour un script.
C'est ce que j'ai fait de mieux.
Et je ne laisserai pas ce salaud le détruire.
- Où est John ? - Parti, figurez-vous.
- Parti où ? - Au village de Kivu, dans le Semuliki.
C'est vrai.
Ogilvy et Kivu lui ont dit...
que c'était le meilleur endroit pour les grands mâles.
- C'est loin ? - Dans les 1 0 km.
En terrain marécageux.
Les plans ont changé.
Le patron va commencer le tournage là-bas.
Il s'est décidé hier, quand on a dédouané les camions.
Il trouve le village de Kivu plus authentique.
L'équipe peut loger au camp.
Bonne journée.
Ça doit être là.
Je ne peux pas le croire !
Et le village qu'on a bâti à Masindi ?
Une fortune !
John veut s'en servir pour l'incendie.
Après les scènes au Congo.
Je ne le laisserai pas faire !
Je n'enverrai personne dans ce trou ! J'arrêterai le film !
Tu y as mis plus de 1 00 000 livres.
Je rembourserai, même si j'y passe ma vie.
Dis à tout le monde...
que ce sera dur...
mais pour un film prestigieux.
Impossible.
Parce que !
Ou on arrête, ou on joue le jeu de Wilson.
On se conduit bien ou on arnaque, pas de demi-mesure.
Je ne suis pas d'accord.
Mieux vaut dire simplement la vérité.
Si j'avais toujours dit la vérité...
je serais une savonnette.
Tu reconnais le coin ?
Oui, on se rapproche.
Rudement primitif, où est l'hôtel ?
Et voilà, comme à la maison.
Donnez-vous la peine.
Je me faisais une joie de vous revoir.
Je vous présente Mme Dorshka et M. Zibelinsky, nos hôtes.
Grandiose.
Le comte Ogilvy, mon nouveau guide de chasse.
Excusez mon ami.
C'est un plaisir de vous revoir.
Prenez du champagne et passons à la suite.
J'espère que le bortsch vous a plu.
De première classe !
Et maintenant, le plat de résistance.
Une antilope du Semuliki.
Une femelle, pour prouver que Dieu ne laisse pas l'homme en paix.
J'ai dit à Anatole...
qu'il ne devrait pas laisser Paulette recommencer.
John, on arrête ces petits jeux ?
Des petits jeux ? Je ne saisis pas.
On doit commencer demain.
Ray doit aller sur le décor, tu dois voir les costumes...
Je suis prêt à suivre tes suggestions. Dans les limites du raisonnable.
D'abord, laisse tomber cet accent bidon...
et pour l'amour du ciel...
arrête le numéro du Grand Chasseur blanc.
Redeviens un metteur en scène.
Ecoute, marchand de tapis levantin.
Mon numéro de Grand Chasseur, comme tu dis, ne regarde que moi.
C'est un sujet sacré, comme la vie sexuelle de ma mère.
Tu t'abstiendras d'en parler...
et même d'y penser.
C'est un sujet bien trop difficile pour ta petite cervelle.
Une passion qui te dépasse.
Je devrais t'expliquer le bruit du vent, l'odeur des bois.
Je devrais te refaire entièrement...
effacer toutes ces années...
passées à battre la semelle sur le trottoir.
Ta chasse ne m'intéresse pas.
Je m'en fiche complètement, sauf quand ça gêne le film !
En quoi gêne-t-elle le film ?
Je n'ai même pas reçu la dernière partie du script !
Je vais y remédier.
Tu as fini tes révisions ?
Il l'a peaufiné. Il lui a donné des couilles.
Il faut le taper.
Faire des copies.
Attrapez ce foutu singe !
De face, balle au cerveau ! Surtout, ne le loupez pas !
Voilà pourquoi ça vaut la peine.
Ce n'est pas merveilleux ?
Quel numéro !
Ils l'adorent.
Ça, oui.
Pete, j'ai été surpris de te voir hier soir.
Je te croyais à Paris, tourné vers la littérature...
et toutes ces choses dont tu ne sais rien.
Je croyais que tu avais déjà eu ton éléphant.
Patiente un peu.
Pas de tournage aujourd'hui !
Où vas-tu, John ?
A la chasse. On ne peut pas tourner sous la pluie.
Il va pleuvoir longtemps ?
Des jours, peut-être.
C'est le début de la saison des pluies.
Pourquoi personne n'a parlé de ça ?
Je l'ai fait !
J'en ai parlé à M. Wilson.
Il a dit que faute de film, il tirerait un éléphant.
A ce rythme, je vais m'endetter pour la vie.
A mon avis...
on n'a pas besoin de changer...
mais John trouve ça un peu compliqué.
Bredouille ? Pas d'éléphants ?
On en a vu quelques-uns.
Mais pas le grand mâle. Celui que je veux.
On en aura un.
Il va pleuvoir une semaine.
Vous croyez ?
Il va faire beau. On peut enfin commencer le tournage.
J'envoie l'équipe au village de Kivu.
Ça fait cinq jours qu'on est là.
On a pris une semaine de retard. On n'a pas un seul plan.
C'est bon.
On va faire un film !
J'y croirai quand je le verrai.
Il ne regarde jamais le script ?
Non. Il a peur de perdre sa spontanéité.
Qu'est-ce que vous avez à râler ?
Ça ne va pas, Paul ? Je suis là, prêt à faire de la magie, à t'enrichir.
- Quel est le problème ? - Rien.
Kivu a repéré un grand troupeau.
A 5 km.
Qu'est-ce qu'on attend ?
John, le ciel est dégagé.
Il y a tout le matériel à déballer. Je reviens.
Qu'est-ce que j'en sais ?
Envoie Pete, si tu n'as pas confiance.
Vas-y. Rappelle-lui qu'on commence un film !
- Il n'a pas besoin de moi. - C'est vrai. Et il y a des risques.
Tu en as vu un gros ?
On laisse le gamin ici.
Faisons demi-tour. Ils nous attendent.
Qu'ils attendent !
Mauvais coin.
On tombe sur un grand mâle avant de l'avoir repéré.
Que dit-il ?
Qu'ils sont derrière les arbres.
C'est un grand...
mais il y a des femelles.
- Alors ? - Je n'aime pas ça.
Que dit Kivu ?
Je m'en fiche.
J'en ai tué 500 et je dis que ce n'est pas le jour.
Combien d'occasions a-t-on ?
Ça n'autorise pas les erreurs.
Demandez à Kivu ce qu'il pense.
Il est partant.
Bien sûr qu'il est partant. Il a du courage.
Bon Dieu, John ! Laisse tomber !
Sa parole contre la mienne.
Vous venez ?
Allons, Kivu.
Que disent-ils ?
Que disent les tambours ?
Ils répandent la nouvelle.
La mauvaise nouvelle.
Le début est toujours pareil.
Chasseur blanc, coeur noir.
Chasseur blanc...
coeur noir.
Tu avais raison, Pete.
La fin ne va pas.
On est prêts.
Silence, s'il vous plaît.
Prête, Mlle Gibson ?
Prêts, M. Wilson.
Moteur.
Ça tourne.
Clap.
Un, première.
Action.
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