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[musique sombre]
[femme] Parce que l'amour est éternel.
[homme] Tu crois que c'est pour ça
qu'ils bougent pas tous les deux depuis ce matin ?
[homme 2] Moi, je m'intéresserais...
plutôt à celle-là, mon oncle ! Oui, à celle-là.
Regardez. Elle va, elle vient.
On dirait même qu'elle hésite.
Oui, oui. Elle hésite.
Elle hésite !
[femme] On dirait plutôt qu'elle a peur.
[l'oncle] Peut-être.
N'importe quelle seconde, il peut arriver une catastrophe.
[homme 2] Y en a marre.
Arielle ! Je vais travailler.
[Arielle] À la fac, en psycho, on nous a dit
qu'une catastrophe, c'était...
la première strophe d'un poème d'amour.
Ah, ça suffit ! Je vais travailler.
Non, je te dis que je trouverai tout seul.
Ça suffit, l'oncle.
Ça fait deux ans que vous êtes ici et, sans moi,
vous pourriez pas payer votre chambre.
Non.
Un soir, il y a deux ans,
quelqu'un est entré dans cette chambre.
Il a sorti un revolver et il a tiré.
Et le prince est mort. Y a aucune raison.
C'est vrai.
Le prince n'avait pas d'ennemis. Tout le monde l'aimait.
On a que la solitude.
Vous savez, j'ai été détective dans l'hôtel depuis 15 ans.
On m'a viré.
[musique douce]
Alors, je saurai qui a tué le prince.
[musique tragique]
[homme] Vous avez pas de quoi écrire ?
[homme 2] Voilà.
Merci.
[brouhaha]
Il y a peut-être ma femme qui téléphonera.
Vous lui dites que j'ai dû faire un saut à Francfort...
et je rentre demain matin.
[homme 2] Mais votre femme est arrivée, Monsieur.
Dans le hall, derrière vous.
Vous remettez ça à Monsieur Warner.
Chambre 473.
[homme 2] Fox Warner, 473.
Qu'est-ce qui te prend ?
Pourquoi t'es venue ?
Alors, t'as vu Monsieur Warner ?
Non, il faut que je conduise des gens à Francfort.
Paul est malade,
ils ont personne à People express.
Tu ne l'as pas vu ?
Non, j'ai laissé un message.
Je suppose qu'avec son match, il est occupé.
[musique mélancolique]
J'espère que c'est pas lui.
Pourquoi t'es là ?
Hé, Françoise ?
Parce que, c'est notre dernière affaire.
Et en même temps la première. Je dois aussi m'en occuper.
Il faut que je me respecte maintenant.
Que j'apprenne.
Tu t'en vas, alors ?
Que j'apprenne !
Que j'apprenne.
Tu t'en vas, alors ?
Non, je m'en vais pas. On va pas recommencer.
Je rentre demain.
Tu vois...
On avait dit qu'on essaierait d'en profiter pour faire un peu le point.
Essayez de dire ce qu'on ose pas.
Mais tu pars.
Mais non, je pars pas. Arrête.
Si, je pars, mais Paul est malade.
Il faut bien que je le remplace, c'est pas la première fois.
Tout se dire...
C'est valable demain.
Oui.
Alors, à demain.
J'espère.
Et si je le vois ?
Tu me raconteras.
Tu me diras tout.
Presque tout !
Et tu me laisses un peu d'argent ?
[l'oncle] Qu'est-ce qu'il fabrique, lui ?
[homme] C'est vrai
qu'ils ont l'air tous fous, les Français.
Quand on regarde un peu.
[Arielle] Vous pensez que l'assassin va revenir ?
[l'oncle] Tout recommence toujours.
L'histoire bégaie sans arrêt.
[Isidore] J'ai trois jours de congé.
Je vais fouiner à droite, à gauche.
C'est vrai.
Moi aussi, je sens la mort dans cet hôtel.
Je trouve que c'est un hôtel de premier ordre.
[l'oncle] Pas la ville.
C'est devenu une ville de deuxième ordre.
Pourquoi quelqu'un serait entré dans la chambre
pour tuer le prince sans aucune raison ?
C'est vrai, c'est trop simple. C'est pour ça que je trouve pas.
[homme] Du calme.
Soyez gentil avec elle. Elle a 18 ans.
[homme] Sois gentille avec lui, il en a 50.
[musique dramatique]
[homme] Arrête, nom de Dieu. Je t'ai interdit de lui obéir.
Continue comme ça et tu abandonnes
au cinquième round.
Allez, va te coucher. Il faut que je téléphone à Max.
[homme 2] Hé, patron. Vous viendrez me dire bonsoir.
[homme] Mais oui, mais oui. Je viendrai éteindre la lumière.
Tiger Jones, je le mettrai K.O.
[brouhaha ambiant soudain]
[roulement de tambours et musique sombre]
[homme] Allons, Monsieur Fox.
Nous avons donné ceux qui vous ont aidé.
On est au pays de la libre entreprise.
Vous avez vu François, je pense ?
Non, pas encore, pourquoi ?
Avec ce match, je cours partout, j'ai pas le temps.
Je sais. Montre-le-lui, Angelo.
Oui, Prince.
- [garçon] Et notre argent ? - Je sais.
Je suis en retard. Je crois que Max va m'aider.
[Prince] Personne n'a jamais pu quitter sa famille.
- Personne. - Oh là là.
Personne.
Un poète, une fois, a essayé.
Il a cessé d'écrire.
[Angelo] Avec les agios : 542 734,68 francs.
[musique dramatique]
[Angelo] Alors, cette troisième échéance ?
[garçon] Alors, cette troisième échéance ?
[Fox] C'est pas parce qu'on va mourir qu'il faut faire vite.
[fille] Et alors, cette troisième échéance ?
[Prince] On va attendre samedi.
[Fox] Enfin, il y a le match, quand même, non ?
[Angelo] Il sera pas truqué ?
Absolument pas.
[Prince] On lui donne jusqu'à vendredi.
[Prince] Bon courage.
[Angelo] Bon courage.
[homme] Dès qu'on s'apercevrait
de l'usage de la faute commise,
et qu'on reviendrait avec une énergie accrue...
[paroles inaudibles]
[musique douce]
[femme] C'est transparent ou pas assez ?
[homme] Arrête de m'exciter !
[femme] Et ça, c'est trop transparent ou pas assez ?
[homme 2] Ça dépend si vous voulez montrer la vérité.
[fille] C'est comment, la vérité ?
[homme 2] C'est entre apparaître et disparaître.
Alors, c'est transparaître ?
[femme] Et ça, c'est mieux ?
Arrête de m'exciter !
[commentateur anglais à la télévision]
[commentateur à la télévision] Ah oui.
Belle réaction de Duran.
Duran qui malmène un peu Hagler à cet instant...
Et ça, c'est mieux ?
[homme] Je vais prendre une douche.
T'as vu ça ?
"Villemain est mort seul.
Celui qui fut l'une des gloires de la boxe
dans son âge d'or d'après-guerre
est décédé le 4 septembre à l'hôpital de Montfermeil
dans la solitude qu'il avait voulue.
Excellent styliste, il avait battu LaMotta..."
- Et celui-là, c'est mieux ? - [homme] Arrête !
[homme 3] Alors, les enfants.
- Pas encore couchés ? - Oui, Monsieur Jim.
[Jim] Demain, neuf heures, footing.
[télévision] Veuillez constater aussi
que Hagler manque un peu de précision.
[Jim] 11 h, conférence de presse.
12h30, télévision.
[commentateur, en anglais] You know, Robert Duran
is hopping and popping...
Après-midi, 5 h, entraînement en salle.
Tiger Jones, je le mettrai K.O. !
- [femme] Mais Tiger Jones, c'est lui ? - Chut.
[coups de billard]
[Françoise] Monsieur Warner.
Je serais vous, je ferais pas ça.
Je ferais tout le tour et puis trois bandes.
Vous cassez pas le cul.
J'ai envie d'être seul et vous me faites pas bander.
Je vous l'avais dit.
Une fois, on s'est vu, déjà. Françoise Chenal.
Entre Lyon et Toulouse.
Ah oui, je me souviens. Je suis fatigué.
Votre mari est reparti pour Francfort ?
Demain, il sera là.
Alors à demain. Au revoir, Madame.
Pourquoi vous rendez pas l'argent à Émile ?
[Jim] Je vous l'ai déjà dit.
Pas ce soir !
À moi, alors ! Il est à moi cet argent.
[homme] C'est à personne l'argent, Mademoiselle.
Comme les gens : ça va, ça vient. Y a qu'à pas les perdre.
[homme] Mais il faut y tenir !
[piano jazz]
Pourquoi vous refusez ?
[Jim] Mettez ça là.
Bien sûr, Monsieur Fox.
Parce que.
Je ne les ai plus.
[Françoise] Votre nom, c'est pas Warner ?
[Jim] Il y a le nom de mon père. J'ai ajouté celui de ma mère.
Je suis fatigué.
Mais une femme à qui on doit de l'argent,
j'ai peut-être quelque chose à gagner.
[tintement de vaisselle]
[Jim] Je croyais que ça marchait, votre histoire d'avion-taxi.
En tout cas, ça avait l'air.
[Françoise] Il y a trois ans, oui. On avait cinq jets.
[homme] Du classique. Du classique !
[Françoise] Maintenant, il n'y en a plus que deux et demi.
[Jim] Deux et demi ?
[Françoise] Absolument.
On s'est mis à travailler en pool avec une autre compagnie.
Et puis, c'est pas ça !
Émile et moi, on se sépare, vous savez ?
Et ce que vous lui devez, c'est ma part !
Et mon départ. Enfin, j'espère.
Vous devez aller où ?
Je verrai.
J'ai envie de m'acheter une librairie.
Je verrai.
Vous nous les rendrez jamais,
ces 40 millions, si je comprends.
J'ai pas dit ça. On verra samedi.
Vous les avez encore ?
J'ai pas dit non plus ça. Samedi.
Même si je les ai, je les dois ailleurs.
Hé, moins fort !
[Françoise] À qui ?
[homme] Du classique, s'il te plaît, du classique !
Entendu, inspecteur.
[Françoise] Qu'est-ce que vous en savez ?
Que les femmes valent mieux que les hommes.
[piano classique]
Elles posent des questions au lieu de vouloir des réponses.
Mais il faut du temps.
Et c'est de l'argent.
[Françoise] À qui ?
Des gens que vous ne connaissez pas.
Je veux savoir qui.
Vous ne les connaissez pas et ça vaut mieux.
S'il vous plaît.
Non.
À votre mari, c'est facile de pas rendre cet argent.
À eux, c'est difficile.
[Jim] Depuis cinq minutes, il y a vous.
Peut-être que ça change quelque chose.
[Françoise] Quoi ? Vous pensez à une solution ?
À quoi vous pensez ?
Les échéances.
Quoi, les échéances ?
Ça rime avec déchéance.
Écoutez, ça va pas se passer comme ça.
Dès que mon mari est là, on vous lâche pas.
À demain.
Simple... Simple.
Comme...
Comme.
[piano classique]
[piano intense]
[l'oncle] Aussitôt, tu te lèverais.
Première tempête du monde et les chasserait devant toi
comme de la poussière.
Car les grandes villes, Seigneur, sont maudites.
Les grandes villes n'ont rien
de vrai.
[brouhaha]
Et leur silence ment.
Et leurs bruits
sont trompeurs.
[piano intense]
Isidore !
[l'oncle] Heureux, les vents qui fuient vers les jardins.
Car les jardins ont été faits pour des rois
qui s'y étaient distraits quelque temps.
Avec des jeunes femmes
entrelaçant des fleurs
au son prestigieux de leurs rires.
Partons d'ici, Monsieur Jones.
Princesse, vous savez bien que je ne peux pas.
[musique classique]
Je vendrai mes bijoux.
Champion d'Europe, ça vaut une fortune.
Les matchs sont truqués. C'est perdu d'avance.
Pas notre amour !
Peut-être pas, mais je peux pas faire ça.
Monsieur Jim, pour moi, c'est mieux qu'un...
Je sais pas.
Je volerai. Je me prostituerai.
Vous manquerez de rien.
Encore celui-là. Il faut avertir les autres.
[musique sombre]
Isidore !
[l'oncle] Et le froissement de soie de leur robe matinale
faisait sur le gravier un bruit de ruisseau.
Ouais.
Ouais...
Tiens.
Allez. À ce soir.
[Françoise] Hier, Francfort.
Ce matin, Londres.
Quand est-ce que nous lui parlerons ?
Quand est-ce que nous nous parlerons ?
Il faut bien que je le fabrique, l'argent qu'on dépense.
Justement. Il faut que tu m'en laisses.
Au moins que je profite de Paris.
Y a qu'à le prendre où il est, d'abord, l'argent.
C'est ce qu'il y avait de décidé.
C'est d'accord, Françoise.
[musique classique]
Rien n'a changé.
De toute façon, on le voit ce soir, hein ?
Réserve une table.
Je t'ai dit ce qu'il m'a dit hier soir.
À ce soir. Et dis-lui ce que je t'ai dit.
Mais arrête !
Tu vas tuer personne
du tout.
Sauf moi.
À la fin.
Peut-être.
Je suis fatigué.
T'es malade.
Il est pas chargé.
À ce soir.
C'est vraiment tout ce que tu trouves à dire ?
Si on a ces 40 millions, à quoi ça sert
de faire des allers-retours de plus ou de moins.
[musique dramatique]
Je crois que ça va pas être facile de les avoir.
Je sais.
Et c'est maintenant qu'on le découvre.
À ce soir.
J'ai compris.
Ça fait 20 fois que tu le dis depuis ce matin !
La première fois, c'est tout ce que j'avais trouvé à dire.
Toi aussi.
Moi aussi.
C'est vrai.
On l'avait dit en même temps.
Je me souviens.
Ça faisait des économies.
[on toque]
[femme] Je peux faire la chambre ?
[Émile] Ouais.
[Françoise] Hé !
[il pleure]
[soupir]
[sonnette d'ascenseur]
[musique dramatique]
Tiens, Monsieur Chenal. Il va falloir que nous parlions.
J'ai pas envie de parler.
De la Sicile !
[Françoise] Hé !
Pas de bol, je vais à Londres.
- [Françoise] Laisse-moi de l'argent ! - Vous n'y êtes pas ?
[Prince] De la Sicile. Comme métaphore.
[pleurs et gémissements]
Oncle William !
Arielle.
Mais qu'est-ce qui se passe ?
[musique douce]
Mais qu'est-ce qu'il y a ?
Hé, l'oncle !
Arielle.
Allez, viens. Il y a du travail.
[Isidore] Mais qu'est-ce qui se passe ?
Il t'a mis la main au cul, c'est ça ?
Oui.
Mais tellement plus doucement que toi.
- C'est pour ça que je pleure. - Ah, merde.
Tu ne veux plus qu'on se marie ?
Mais c'est toi qui voulais qu'on suive une enquête !
Mais c'était pour rester avec toi.
Je me... J'aime mieux rentrer.
Pour finir mes examens.
Je te trouve trop dur !
[musique mélodramatique]
La situation est dure. Bien, oui.
Chercher... t'es qui toi ? Pour toi, comment ?
[paroles inaudibles]
[musique classique intense]
[Isidore] La vérité sera explosante, fixe !
Ou ne sera pas.
Simple comme bonjour.
On va simplifier encore.
Je résume la situation.
Il y a plein d'histoires ici. Celle des gens et la nôtre.
Je suis sûr qu'il va se passer quelque chose.
J'ai rencontré le vieux Luciano, dans l'hôtel.
Dans l'hôtel ?
[Isidore] Et cet aviateur, là..
- Je suis sûr qu'il va finir... - [Arielle] Par voler ?
[Isidore] Nous voler dans les plumes !
[Arielle] De qui ?
[Isidore] À nous de voir.
Voir. Décevoir.
[Isidore] Voir ce qu'il y a ici.
Pour trouver ce qu'il y a ailleurs.
Ça vous aidera, l'oncle ?
[l'oncle] Il faut courir aussi vite que possible
pour faire du surplace.
[Isidore] C'est ce que font les gens.
[l'oncle] Pour aller ailleurs, deux fois plus vite.
[Isidore] C'est ce que nous ferons. Je vais téléphoner, à ce soir.
Je ne sais pas ce qu'il y a, patron.
La machine dit qu'elle a pas envie de nous le dire.
Et les fleurs, Eugène ? Est-ce qu'on a les fleurs ?
[Jim] Qu'est-ce qu'il y a ?
[homme] Tu as enfoncé
la Mercedes.
Bon, bien, dis à Eugène qu'on prend la BMW.
Allez, allez ! Je vous rejoins.
- Jones, je le mettrai K.-O. ! - Oui, je sais, je sais.
Allô.
Oui.
Ça me va. En fin d'après-midi.
Il y a quelque chose pour vous à la réception.
À tout à l'heure.
[elle fredonne "J'ai perdu le do de ma clarinette"]
Qu'est-ce qu'il y a encore ?
♪ J'ai perdu le do ♪
♪ De ma clarinette ♪
Trouve-moi une enveloppe.
Oui, master Jim.
Ah, les jambes des Italiennes !
Où est cet imbécile d'Angelo ?
[homme] Il sortait d'une chambre avec une femme.
Une femme de chambre ?
Je ne sais pas, mon oncle.
[Angelo] Je vous demande pardon, Prince.
Lisez, Angelo, page 60.
"Parce que 'mafia' continue à vouloir dire ancien modèle de vie,
généralement fondée sur le travail et l'effort,
en dehors duquel l'existence finit par perdre tout son sens,
la mafia a dû se faire plus souterraine,
plus invisible, plus ordre public qu'autrefois."
[le prince gémit]
[Prince] La chevelure d'une future sorcière.
[Angelo] "Ce n'est pas la police,
mais la mafia qui a besoin de tranquillité
pour mener ses affaires commerciales.
Et elle n'est capable de prospérer
que dans un ordre qu'elle se charge de contrôler."
Je vous demande pardon, Prince.
[Prince] Nous sommes jeudi. Où en est notre ami Fox ?
Je ne suis pas encore certain,
mais il semble qu'il contrôle la recette du match.
[Prince] Je suis navré d'être vulgaire,
mais vous n'en foutez pas une rame, Angelo.
Je vous demande pardon, Prince.
J'ai commencé par les autres
et je fouille à droite, à gauche.
Gauche, droite. Il n'y a que le milieu.
Vous savez bien depuis nos accords avec Fiat.
Posez des questions, des centaines de questions !
Jusqu'au moment où elles provoquent un refus.
[Angelo] Oui, Prince.
J'ai commencé par l'aviateur et sa femme.
Cette Française qui ressemble à un faux Boticelli ?
Vous êtes dur, Prince.
À mon avis, elle possède un certain charme.
Je me la farcirais bien.
Vous voulez dire volontiers.
Je vous demande pardon.
Non. Pas moi.
La situation est dure.
J'ai pensé à ça...
[musique classique intense]
[Prince] "Les singes prêchèrent l'ordre nouveau.
Le règne de la paix.
Et parmi les premiers enthousiastes,
on compta le tigre, le chat, le milan.
Peu à peu, tous les autres animaux furent convertis.
Ce fut alors une jubilation très douce."
[l'oncle] Il cherche quoi dans cette affaire ?
[Arielle] Isidore ?
[l'oncle] Oui, Isidore.
Isidore...
La gloire.
[l'oncle] J'aime mieux rester seul.
Vous allez vous marier ?
Il faut que je finisse mes examens d'abord.
[l'oncle] En tout cas, je vous remercie bien.
Et vous ?
Moi ?
Je cherche quoi ?
[l'oncle] Ah, la poitrine des jeunes filles.
[musique classique]
Ah... L'argent des hommes.
Alors ?
Impossible, patron. Ils nous interdisent la salle.
Mais ils auront leur chèque dimanche !
Pas d'argent, pas d'entraînement.
Ils veulent du liquide.
Ta droite, ta droite ! Ton gauche, maintenant.
Ah, c'est pas Bretonnel qui nous aurait fait ça.
Et oui, Eugène. La terre tourne.
Qu'est-ce qu'on va faire ?
[brouhaha]
Ta droite. Ta droite, je te dis !
Essaye les frères.
D'accord, Monsieur Jim.
Allez, ta droite. Ta droite !
Allonge.
Romps, romps.
Apprends à rompre, nom de Dieu.
C'est ça. Avec ton gauche.
[piano intense]
Ton gauche. Mieux que ça.
Voilà.
Qu'est-ce qu'il y a ?
Pourquoi on dit la droite et le gauche ?
[homme] Y a une dame.
[musique jazz]
Y a une dame.
[fille] Un valet qui dit
qu'il y a une dame.
[paroles inaudibles]
Entrez. Entrez, on a fini.
[la jeune fille crie]
- [Jim] On a fini ! - Qu'est-ce qui se passe ?
[Tiger Jones] J'ai droit au chocolat, patron ?
OK, mais pas de télévision.
[Jim] C'est beau le corps d'un homme.
Je trouve beau.
[Jim] Et on va tous gagner ?
J'espère.
Le corps d'un homme.
[Jim] Il faut apprendre à rompre, mon grand.
À rompre, c'est le secret. Pas interrompre, mais rompre.
Rompre.
Corrompre.
[Tiger Jones] N'ayez pas peur, Monsieur Jim.
Tiger Jones, je le mettrai K.-O.
C'est pas lui, Tiger Jones ?
[Jim] Ouais, mais un champion,
ça combat toujours contre lui-même.
Ça marche pour demain matin chez les frères.
Alors 9 h. La Mercedes est réparée ?
[Eugène] Cyril, la Mercedes ?
[Cyril] C'est fait.
Alors, on vend la BMW. Téléphone à Victor.
C'est à quelle heure, le dîner ?
Dès que mon mari est là.
Je pense dans deux ou trois heures.
Pourquoi vous désirez qu'on se voie avant ?
Non, pas se voir. Se revoir.
Je m'excuse pour hier après-midi.
[Françoise] Hier après-midi.
J'ai essayé. Vous m'avez renvoyée.
Et en plus, vous me devez de l'argent.
Alors pourquoi ce qui était pas valable hier
devient valable aujourd'hui ?
On avait tout le temps.
Et c'est vous qui dites... Non, rien.
J'aimerais bien réfléchir...
avant de répondre.
Comment ça, réfléchir ?
Puisque je vous dis que je m'excuse !
[piano intense]
Bonjour.
[Arielle] Bonsoir, c'est tout ce que j'ai trouvé.
"La trahison ouvre les yeux et prépare son coup.
Si de la vie, gardez le goût.
Secouez votre sommeil et prenez garde-à-vous.
Éveillez-vous, éveillez-vous.
Antonio :
'Brusquons donc tout de la chose.'"
Simple. Simple !
Pourquoi ça s'appelle "X", les films pornographiques ?
Hé !
Pourquoi X ? X, c'est en mathématiques.
[l'oncle] Justement.
Ah oui. L'inconnu.
[Jim] Hier soir, j'avais pas envie de parler.
Peut-être que si.
Mais j'étais trop fatigué.
Je vous remercie pour les 1 500 francs, en tout cas.
Émile m'avait rien laissé. Je me suis acheté une robe.
Et puis, hier soir,
vous m'avez pas fait le même effet qu'il y a quatre mois.
Trois mois.
[musique classique]
[Jim] Ça me fait tellement étrange qu'une femme me réclame de l'argent.
[il rit]
Les hommes, je suis habitué.
Je leur en dois à tous. Tout le temps.
Tous les jours.
Ça n'arrête pas.
Ce qu'on a fait dans l'avion avant qu'il se pose à Toulouse,
vous l'avez fait des fois aussi ?
Avec d'autres clients ?
Des fois.
Et il le sait, votre mari ?
[Françoise] Bien sûr que non. Vous le connaissez bien, Émile ?
[Jim] Il y a sept, huit ans, ouais.
[musique austère]
[télévision] ...conserver son titre européen.
Ce n'est pas terminé, bien sûr.
[Françoise] Mais c'est quoi exactement ?
Cette affaire qu'il a organisée avec vous ?
Il a droit à une partie de la recette du match ?
[Jim] Il a 100 % de 4 %.
Vous avez 100 % de 4 % du corps de Tiger Jones.
De tout ce qu'il fait ou de tout ce qu'il fera.
Publicités, vidéoclips, radio. À hauteur de 40 millions.
Moi, j'ai 51 et les autres, le reste.
[Françoise] Je comprends rien. Et le boxer ?
[Jim] C'est pas votre affaire.
Avec votre mari ?
[paroles inaudibles]
[Jim] ...de transport et de frontières.
[musique austère]
Quelles histoires ?
[une porte se ferme]
J'ai réfléchi.
Vous voulez que je vous dise la vérité ?
Pourquoi j'avais envie qu'on se voie ?
Un peu.
Seuls.
Avant le dîner.
Qu'on se revoit.
[Jim] J'ai tellement peu d'argent en ce moment
que j'ai même pas de quoi me payer des putes.
[musique douce]
Pourtant, on devrait en être couvert.
C'est quand même un championnat d'Europe.
Mais cet idiot est tombé amoureux
d'une princesse des Bahamas.
Tiens, il faut pas que j'oublie de dire à Eugène s'il a vérifié.
Et paf, plus personne.
Y en avait des centaines autour de lui.
D'habitude, on pouvait en profiter après.
Et là, personne.
Et la princesse ?
Je suis forcé de la lui laisser, il l'aime.
C'est mauvais pour le match.
C'est très mauvais.
[musique tragique]
Je peux encore vous dire une chose ?
Si vous faites souvent ça...
J'ai pas dit souvent. J'ai dit des fois.
Des fois, oui.
Ce que vous avez fait avec moi, ce que j'ai fait avec vous.
C'est parce qu'avec votre mari,
il y a pas seulement les affaires qui ne va pas fort ?
Et que ça aussi, ça ne marche pas ?
Non. Vous n'y êtes pas.
C'est justement ça, justement, qui fait que j'hésite à le quitter.
La bouche, la queue, le cul.
Vous osez même pas le dire.
Y a que ça qui nous relie, mon mari et moi.
Y a que sous les draps que je suis bien avec lui.
À part ça,
nous vivons comme nous rêvons.
[musique douce]
Ta droite.
Ton gauche.
Ta droite.
[Françoise] Seuls.
Comme tout le monde.
Conrad.
[Françoise] Je croyais que vous connaissiez ?
[Princesse] Ta droite.
On a oublié de lui dire.
[Cyril] Patron, il y a le frère de Max qui a téléphoné de Chicago.
[Jim] Petit con, merde !
Et je vous paye pourquoi ? Vous pouvez pas me le dire ?
Viens décrocher.
[Tiger Jones] Tiger Jones, je le mettrai K.O.
Merde, merde !
[musique sombre]
[sonnerie de téléphone]
[il décroche]
[Jim] Oui, oui, ça va. Comme ça.
Entendu. Je descends dans 20 minutes.
Non, je l'ai pas vue.
C'était votre mari.
[Jim] T'as vérifié pour la princesse ?
[Eugène] C'est fait, patron.
C'est vrai.
[musique douce]
Merde.
[l'oncle] Simple
comme bonjour.
[il lit en anglais]
[elle répète en français] "Trinculo.
Oh ! Pardonnez-moi mes péchés !"
[il lit en anglais]
[elle répète en français] "Stéphano.
Celui qui meurt paie toutes ses dettes.
Je te défie, pitié sur nous.
Caliban.
Avez-vous peur ?
Stéphano.
Non, monstre. Non, bien sûr.
Caliban. N'ayez pas peur.
L'île est pleine de bruits,
de sons, d'airs mélodieux
qui charment, mais ne font pas de mal.
Parfois, la vibration de mille instruments..."
[Émile] Bonsoir, Warner.
Non, je vous en prie, finissez votre chapitre.
Françoise arrive.
Je voulais courir le monde.
Et quand je suis parti, c'était à Dijon, un soir en hiver.
Le dernier train pour Paris.
Il arrivait de Vienne ou de Trieste, à cette époque ?
[Émile] Istanbul.
Ouais.
Vous vous souvenez, avant le départ,
il y avait un mec qui longeait les wagons et qui tapait.
- Ouais. - [tintements métalliques]
Il tapait sur les essieux.
On n'a jamais su exactement pourquoi.
Non.
Il y en avait un autre aussi
qui allait et venait tout le long du train.
Et qui vendait de quoi manger.
Il criait : "Haye Lacé ! Haye Lacé !"
Oh, j'ai mis du temps
avant de comprendre qu'il disait "chocolat glacé".
En hiver.
Ouais.
Et ma mère est venue me donner ce livre.
- Je vais la chercher. - Mais on a le temps.
Faut pas se foutre de moi.
Non.
Elle m'a dit qu'à chaque moment grave de mon existence,
j'avais qu'à l'ouvrir au hasard.
Et que je tomberais toujours
sur quelque chose de valable pour moi.
Ça fait 30 ans.
Et dès que je l'ouvre,
il y a toujours quelqu'un qui arrive.
Et j'ai encore jamais rien lu.
Ah bon.
Je m'excuse, j'aurais dû attendre Françoise.
Vous auriez eu le temps.
Non, non, ça va.
Un petit apéritif, messieurs ?
Vous voyez ? Un Perrier.
Moi, rien, j'attends ma femme.
Bien, Messieurs.
[Jim chante]
[Françoise] Alors, les hommes.
Vous vous racontiez quoi ?
Des histoires d'hommes.
Non, merci.
Des histoires de mélancolie.
Je ne crois pas.
En tout cas, c'est pas le moment.
On parlait de bouquins.
Ça devrait t'intéresser, non ?
Y a qu'à être là.
Qu'est-ce que c'est, cette robe ?
[Jim] J'ai commencé à vous rembourser.
Ah, bonne idée, ça. Excellent.
Combien ça vaut ?
[Françoise] Deux mille cinq cents francs.
J'ai laissé 1 500.
C'est bien ce que vous m'aviez donné ?
Pour un début, c'est vraiment début.
C'est même pas les intérêts des intérêts
des intérêts des intérêts.
Quand même.
Alors ? Enfin, quoi.
Moi, je me suis intéressé vraiment à vos affaires.
- Je sais. - Alors, nom de Dieu, merde !
- Si ça commence comme ça ! - Ah non !
Bien, on commence comme vous.
Émile, s'il te plaît.
Oui, pardon.
Pardon !
On peut avoir la carte ?
Un petit apéritif, madame ?
[Françoise] Non, la carte.
[Émile] Oui, la carte.
[Isidore] Absolument !
[claquement de doigts]
Absolument.
[Jim] Alors, les avions ?
Ça marche pas fort ces temps, votre femme m'a dit ?
[Émile] C'est comme partout, hein ? Il faut aimer.
Il faut travailler.
[musique douce]
[Jim] C'est là que vous vous êtes connus ?
[Émile] Non, je travaillais chez son père.
Une société qui a acheté
des cargos en détresse.
Merci.
[Françoise] C'est quoi goujonnettes de sole aux mousserons ?
[musique glorieuse]
[Émile] Le seul vrai livre,
c'est Parti de "Liverpole".
[Françoise] "Liverpool".
[Émile] Et aussi, Le voyage d'Edgar.
[Jim] C'est quoi, ça ?
Paupiettes en saumon aux choux verts ?
[Émile] Oui, la carte !
[Émile] C'est quoi, salade vaudoise ?
[Jim] Bon, bien, trois sandwiches, alors.
Qu'est-ce qui se passe, là ?
Ce que j'ai dit à votre femme.
Des gens qui vaut mieux pas connaître.
[musique sombre]
C'est-à-dire ?
[Jim] Il y a rien à dire. Y a rien à dire.
Rien.
[Françoise] C'est à celui-là que l'argent que vous me devez...
Que vous nous devez ?
[Françoise] Que vous me devez. Je l'ai mis au courant.
Vous le devez aussi à celui-là ?
[Jim] En tout cas, c'est derrière lui.
Lui les règle les comptes. C'est tout.
La mafia.
La famille.
[Émile] C'est pour ça qu'il me parlait de la Sicile ?
Ce matin, je les ai croisés dans le hall.
Un vieux distingué avec une petite poupée horrible.
Sur le moment, j'ai cru que c'était des clients.
On a tous de la famille. J'en ai fait partie.
Un peu. Enfin, pas vraiment.
Enfin, un peu. C'était en 82, 83.
C'était ça, tous tes voyages en Italie ?
[Émile] Mais non.
Je te jure que je l'ai jamais vu.
On l'appelait le comptable.
Y a des échéances que j'ai pas pu rembourser
à la date prévue.
À côté, les banques, c'est des anges.
[Émile] Pas la banque de l'Europe du Nord, je peux vous dire.
[Jim] Ouais, mais c'est les pays de l'Est, ça, non ?
Ils m'ont donné jusqu'à vendredi.
[Émile] C'est demain.
[tintements métalliques]
[Émile] Chocolat glacé.
Eh, oui.
Il faut que je trouve quelque chose.
Peut-être qu'ils attendront samedi.
Vous allez leur proposer ce que vous nous devez ?
Je ne l'ai pas encore fait.
[Émile] Trouvez autre chose, mon vieux.
Je vais faire un billard.
Non, je suis pas d'accord, c'est vrai.
Y a aucune raison que ça se passe comme ça.
Le match, ça doit rapporter.
On est en démocratie, il faut de l'argent pour tout le monde.
D'ailleurs, j'ai rien compris, 100 %, 4 %.
Mais si, on a quatre pour cent du gross.
- C'est simple. - Le quoi ?
[Jim] Un sandwich et une bière.
[Françoise] Le quoi ?
Le gross.
La recette guichet, si vous préférez.
[homme] Il faut l'amener.
Tout ce qu'il faut, c'est être là.
Et être là quand il faut.
[Émile] Après, tout le reste, hein ? La radio, la télévision.
Ouais, tout le reste.
Si on reste vivant.
Vous pensez qu'il va gagner ?
Y a des chances.
Il avait des chances.
Mais cette fille est en train de le foutre en l'air.
Merde. Quelle fille ?
[Jim] C'était l'ancien trésorier
des brigades rouges.
[musique de tension]
[Jim] D'après Eugène, il paraît qu'elle est vraiment très riche.
[Françoise] C'est la princesse ?
[Jim] Mais non.
Peut-être bien qu'il s'en fout maintenant.
[Jim raccroche violemment]
[Jim] Ce qu'il faudrait...
c'est juste qu'il monte sur le ring.
Ça suffira.
Ce qu'il faudra, c'est être au guichet en premier.
Mais je suis seul.
Master Jim. Chicago.
Et ils sont beaucoup.
Alors, qu'est-ce qu'il t'a demandé ?
- Et mon cadeau ? - Samedi, je te dis, samedi.
Alors, qu'est-ce qu'il t'a demandé ?
Il m'a dit de poser des centaines de questions.
Jusqu'à ce que ça provoque un refus.
- Et mon cadeau ? - Samedi.
[brouhaha urbain]
Bonsoir.
[Arielle] Je travaille,
on est à la recherche de l'inconnu.
Ça filme aussi la nuit,
toutes ces petites saloperies de caméras japonaises ?
Vous avez vu tout ce cinéma ?
Véronique-nique-nique.
Demoiselles à prendre par-derrière.
Ouvre ton cul, salope.
Je me demande pourquoi on dit X pour un film pornographique ?
[Arielle] C'est la seule lettre
qui peut se lire dans un miroir sans changer de sens.
Il y a "o" aussi.
Avec l'envers et l'endroit pareil.
[télévision] D'accord, une heure.
[homme] Qu'est-ce qu'elle a dit, la dame ?
Qu'est-ce qu'elle a dit nom de Dieu !
Pourquoi tu m'as jamais dit que tu savais ?
Que tu couchais à gauche à droite ?
[la porte s'ouvre]
[la porte se ferme]
Qu'est-ce tu voulais que je dise ?
Qu'est-ce qu'il faut faire maintenant ?
On récupérera jamais cet argent.
- Ah, merde. - Chut...
[musique sombre]
[femme] Vous prenez la première petite porte à droite.
Ah ouais ? Tiger Jones, je le mettrai K.O.
[homme] ...avec un billet pour Chicago dans son sac.
Je m'en voulais presque qu'elle ait pas pu se tirer.
Isidore.
Au travail !
Je trouve salaud de mélanger le travail et l'amour !
Au travail !
[homme] Toi-même, regarde-toi,
si je suis blanc, toi, t'es blême.
Arielle.
[homme 2] Je peux te poser une question littéraire ?
[homme] Bien sûr.
[homme 3] Qu'est-ce qui t'amène à Frisco ?
[homme] C'est justement de ça que je viens te parler.
[homme 2] Une disparition.
[homme 3] T'as pas de chance.
[homme] Je ne travaille plus avec la police.
Surtout à San Francisco. Allez, viens.
[homme 2] Une seconde.
C'est drôle.
C'est comme si moi, je me mettais à l'envers
et vous, vous me mettiez à l'endroit.
[musique romantique]
[paroles inaudibles]
[Émile et Françoise] "La plupart du temps,
on ne fait rien ou on fait quelque chose.
On en est soi-même ahuris,
car c'est tout le contraire de ce qu'on avait prévu.
On ne comprend pas et les autres ne comprennent pas davantage.
De sorte que chacun reste, en fin de compte,
avec son morceau de vérité.
[sonnerie de téléphone]
Un exemple."
Allô. Ouais, c'est Émile.
Non. Non.
Non ! Et Jules ?
Oh là là.
Bon, on se rappelle dans une heure.
T'avais raison, hier.
Aujourd'hui, Madrid.
Ah non, écoute.
On va régler cette histoire avec Warner.
Je viens de dire non, Françoise.
J'ai dit non.
La voix d'un homme.
Le corps d'un homme.
- [musique douce] - [la douche coule]
[Émile] Tu voulais parler hier, alors, allons-y.
Puisque j'ai dit que j'allais pas à Madrid.
"Alors, il se passa quelque chose d'extraordinaire.
Je le vis brusquement prendre sa tête dans ses mains
et éclater en sanglots.
Il ne pouvait plus être question de feindre,
c'était de vrais sanglots qui lui coulaient,
qui lui secouaient tout le corps.
De vraies larmes, que je voyais mouiller ses doigts
et couler sur ses joues tandis qu'il répétait
vingt fois d'une voix démente : 'Ma femme va me quitter.
Ma femme va me quitter.'"
Qu'est-ce tu dis ?
Rien, vas-y, si tu veux.
[Françoise] Tu te souviens de mon autre prénom ?
Quoi ?
[sonnerie de téléphone]
[Françoise] Pourquoi tu ne l'aimes pas, mon autre prénom ?
Geneviève.
Ouais.
Geneviève.
[musique douce]
J'ai moins envie de parler, tout à coup.
Si tu veux.
Mais ne dis pas que je dirige la conversation.
Redis ce que tu viens de dire.
J'ai moins envie tout à coup.
C'est faux comme tu le dis, je trouve.
Quoi ?
Tu te mets à parler faux.
Un peu.
Je trouve.
Ouais. C'est vrai.
[sonnerie de téléphone]
Peut-être.
[Françoise] C'est comme si l'envers devenait l'endroit.
Toi non plus.
Plutôt toi aussi, tu parles pas très juste.
[Françoise] Tu n'agis pas.
J'ai pas tellement de charme. C'est ce que tu veux dire ?
Non.
Ou plus tellement ?
Mais non, Émile. Allez, on reprend à zéro.
- Ouais, Geneviève. - [on toque]
[homme] C'est le petit déjeuner.
[Françoise] Oui, posez ça là.
[propos en italien]
[elle crie]
[piano dramatique]
[musique épique]
[Prince] "Mais un jour,
la souris qui plaisantait d'une façon fort civile
avec le chat, se trouva renversée
sous les griffes de son récent ami.
Elle comprit que les choses reprenaient leurs cours anciens.
Avec un espoir vacillant,
elle rappela au chat les principes du nouveau règne.
'Oui', répondit le chat.
'Mais moi, je suis un fondateur
du nouveau règne.'"
Rends-moi le revolver.
[Tiger Jones] Ah ouais, bien sûr.
Y a pas mal de choses avec la boxe.
C'est toucher sans être touché.
C'est voir un gars s'effondrer devant toi.
Avec une petite droite.
Tu penses des fois ne pas l'avoir touché.
"Je l'ai pas touché."
Seulement, il est par terre et il bouge pas.
[musique intense]
Qu'est-ce qu'ils font là, ces deux-là ?
[Arielle] On fait du jogging.
Jogging, mon cul !
[Isidore] Quoi, ça existe le jogging !
[Jim] Georges Carpentier.
Direct du droit.
J'ai failli mettre K.O. Jack Dempsey
avec un droit en contre.
Qu'est-ce qu'on en fait ?
Mais laissez-moi travailler.
Dégagez ! Dégagez !
- Allez, dégage. - [cri]
Ray Robinson.
Les deux mains ont descendu Jake LaMotta.
[brouhaha de la télévision]
Va te coucher !
Robert Cohen...
[Arielle] Si vous tuez Isidore, je vous tue !
Tous les angles, style mitrailleuse.
Ça l'assomme pas, mais ça marque des points.
Jean-Claude Bouttier.
Carl Monzon au tapis en 72.
Grâce à un uppercut.
[musique classique]
Robert Villemain, uppercut du gauche au foie.
Louis Acariès.
La droite.
Marvin Hagler, l'uppercut.
Muhammad Ali, des coups bien à lui.
Roberto Duran.
L'un des très rares à avoir un enchaînement de quatre coups.
Gauche, crochet du droit, direct du gauche,
crochet du droit.
Ça fait trois semaines qu'on est en heures sup, patron.
[Jim] Je vous ai dit demain, demain. Bon, je reviens.
Il faut qu'on se tire d'ici.
Avec quoi ?
J'ai les clés de la Mercedes.
[musique classique]
Y a pas d'autres solutions.
[jeune homme] T'as trouvé autre chose ?
[jeune fille] Non.
Mais la machine m'a posé une question.
Quelle question ?
Et la morale ?
[Prince] Comment est-ce que la France cherche encore
à jouer un rôle principal puisque chaque Français
est un personnage secondaire ?
[Angelo] Je me demande, Prince.
[Émile] Hé oh, je pisse à ma vitesse.
Je vous ai dit que votre offre ne me disait rien.
Plus rien.
Qu'est-ce que tu vas faire à Madrid ?
Les Espagnols payent en dollars.
[Prince] Je pense qu'il est de l'intérêt
de tout le monde de résumer la situation, monsieur Cheval.
Chenal.
Chenal, foutez-moi la paix.
Si Warner vous donne nos 40 millions, je le tue.
Le reste, vos affaires, je m'en lave les mains.
Avez-vous remarqué qu'il existe deux sortes d'hommes ?
Ceux qui ont la queue propre
et se lavent les mains avant de pisser.
Pour ne pas la salir.
Et ceux qui ont la queue sale.
Mais lorsqu'ils la touchent pour pisser,
ils ont donc aussi les mains sales.
Et ils se les lavent après.
Si vous les prenez, nos 40 millions,
Françoise et moi, on vous tue.
[piano dramatique]
Vous faites une erreur.
Nous ne sommes pas
dans un de ces petits films français où les acteurs croient
qu'il suffit d'ouvrir la bouche pour penser.
Trois jours, je le signe et on le fait.
[Prince] On retourne au Moyen Âge, mon pauvre ami, et vite.
Et vite.
[Angelo] Et vite, et vite. Presto, presto!
Je vous ai dit : j'aime encore ma femme.
Et votre offre me dégoûte.
Vous faites bien du théâtre, monsieur Cheval, il me semble.
Non, je n'y vais plus.
[Émile] Je ne vais qu'au cinéma.
[Prince] Apprenez qu'au théâtre, on joue.
Et qu'au cinéma, on a joué.
On a gagné, on a perdu,
mais les jeux sont faits.
[musique sombre]
[Émile] Je vous ai tout dit.
Pour le reste...
Oui.
Oui, oui.
Oui.
[en murmurant] Oui, oui.
Oui.
Je ne suis pas sûre de comprendre.
Elle voudrait partir avec lui...
Continue, continue. Continue.
- Mais elle a peur... - Continue.
De regretter l'autre.
De trop le regretter trop tard.
Elle pas l'air extraordinairement intelligente,
à la voir.
Les deux hommes doivent se ressembler pour elle.
Ça devient une question de peau ou quelque chose de physique.
Le ou la physique.
Et là, c'est fraise ou c'est framboise ?
C'est ça que t'appelles travailler ?
J'appelle ça comme je veux ! On a jusqu'à dimanche.
Et toutes ces affaires de boxe, c'est vrai ?
Si les frères Luciano sont dans l'hôtel,
oui, c'est vrai.
Et l'argent ?
L'argent...
C'est comme un écho.
Je ne suis pas sûre de comprendre.
Aujourd'hui, oui.
Dans le temps, pas.
Aujourd'hui, c'est un écho.
Des maladies.
Faut pas en parler.
[l'oncle] Au contraire.
[musique classique]
[Jim] Toi que j'aime.
Explique-moi donc.
Toi que j'aime.
[musique de tension]
Sa gauche est sur ma tête.
Et sa droite m'enlace.
[femme à la télévision] Comme vous êtes en retard.
[homme] Je vous remercie,
Belle, de l'avoir remarqué.
[femme] Je l'avoue, je vous attendais avec une grande impatience,
la bête.
Il faut que je vous parle !
[la Bête] Belle, Belle, Belle !
[Belle] Je ne peux vivre sans aller voir mon père.
Je vous supplie de me le permettre.
[la Bête] Debout, Belle, debout !
[la Bête] C'est à moi de m'agenouiller
et de prendre vos ordres.
[Belle] Laissez-moi aller et revenir.
[la Bête] Au retour, Belle,
serez-vous ma femme ?
[Tiger Jones] Patron, au revoir, patron.
[Jim] Fous le camp. Tire-toi !
Disparais dans le trou du cul de ta gonzesse.
Casse-toi !
Noie-toi dans la merde au fond de tes princesses.
Va-t'en.
Ça va, patron ?
Tiger Jones, il est K.O.
[princesse] Alors, on y va ?
Ouais. Donne-moi tes bijoux.
Non, Stéphane, il y a aucune raison.
Si, y en a. Y en a une.
J'ai rêvé.
C'est moi qui mettais Tiger Jones K.O.
Il est parti avec la princesse.
Je sais pas. Tu as rêvé.
Elle m'a proposé une place de jardinier
dans son palais des Bahamas.
J'ai rien entendu.
[musique douce]
Ils nous laissaient les bijoux en cas de malheur.
En tout cas, les bijoux sont là.
Allez hop, Françoise, il faut y aller.
Le match, l'argent, c'est fini. Il faut s'en aller, Françoise.
Non. Plus Françoise.
[Eugène] Oh là là.
C'est vrai. Geneviève.
Allez vite, vite. Hein, vite ?
Va préparer tes affaires. Je t'appelle à 10 h ?
[gémissement]
[Jim] Arrête.
Max...
mort.
[musique douce]
Victor...
disparu.
[Arielle] Je ne suis pas de cet avis.
Moi.
Pourquoi elle prendrait pas les deux
et les hommes et l'argent.
Je ne suis pas de cet avis. Elle s'en fiche de l'argent.
Elle s'en fiche même de sa coiffure.
- Tu as vu comment elle se coiffe ? - C'est vrai, ouais.
Elle sait ce qu'elle veut.
Mais elle sait pas le dire, pas bien.
Je ne suis pas de cet avis.
Elle ne sait pas ce qu'elle fait.
Tu as vu comment elle s'habille ? Là, je suis d'accord.
Elle ne sait pas quoi faire exactement,
mais elle le fait absolument.
Je ne suis pas de cet avis. Elle a peur, c'est tout.
C'est tout.
C'est tout le monde.
On n'avance pas.
[Arielle] Il y en a un qui a l'air de réfléchir.
C'est le seul.
[l'oncle] Réfléchir, fléchir.
[écho multiple] Arielle, Arielle !
Arielle, fais quelque chose !
Je ne sais pas, invente, Arielle !
[voix normale] Dites-lui, l'oncle, merde !
[l'oncle] Mais si tu veux que ce soit moi qui parle,
je ne le pourrai pas.
Car je ne comprends rien.
[écho multiple] Et ma bouche,
comme une blessure, ne demande qu'à se fermer.
[Isidore] Non, non, non, non.
Récolte la tempête !
Toutes ces histoires d'argent, Monsieur Fox,
ça devient vraiment terrible au jour d'aujourd'hui.
Vif-argent, mort vif.
Le reste, ce soir.
Angelo, demandez-lui de nous expliquer.
Oui, Prince. Alors ?
Je vous promets que je ne sais pas qui c'est.
Ramasse !
Non.
[Émile] Non. C'est moi qui ramasse.
Angelo.
Dites à ce monsieur
que nous ne lui dirons pas deux fois de partir.
Oui, Prince.
Si ta gamine dit "gamine" à ma gamine,
ma gamine prendra ta gamine de sorte que ta gamine
pourra plus dire "gamine" à ma gamine.
Nous avons déjà rencontré trop de gens comme vous, monsieur Chenal.
Qui n'ont pas leur pareil pour semer le désastre
et récolter la consternation.
[musique mystérieuse]
C'est vrai.
Depuis le temps qu'on se traîne d'une ville à l'autre.
Y a jamais de lumière. Y a que des éclairages durs.
Car les grandes villes, Seigneur,
sont maudites.
C'est de qui ça, Eugène ?
[il tape à la machine]
[Eugène] La machine dit seulement :
un poète qui a cessé d'écrire.
[musique mystérieuse]
Depuis que je suis né,
j'ai dit déjà combien de fois que j'étais fatigué.
[il tape à la machine]
Vingt-cinq mille trois cents fois, patron.
[musique mystérieuse]
Et des femmes...
j'en ai eu combien dans mes bras ?
[il tape à la machine]
Six cent trente-deux.
Et sur les bras ?
Sur les bras...
Trente-neuf.
Et sur le dos ?
Trois.
Et la nouvelle ?
Mademoiselle Geneviève ?
Et alors ?
Je ne sais pas ce qu'il y a, patron,
la machine dit qu'elle a pas envie
de nous le dire.
CHARGER
On a les bijoux, patron.
C'est vrai, nom de Dieu. Téléphone à Sacha.
Oh là là.
- En prison, patron. - Téléphone au diable, alors.
[Jim] Qu'est-ce tu fous là ?
On vous ramène la Mercedes.
Elle est où ?
À l'entrée, par-derrière, près des billards.
Descends, je vous rejoins.
Dis à la dame du 419 que je la retrouve là.
Allez, allez.
Je ne vous oublierai jamais, Master Jim.
Ne me touche pas.
Je suis trop plein de larmes. Tout va déborder.
Cyril vous demande, comme il a ramené la Mercedes,
s'il peut prendre la raquette.
Ouais, ouais.
[piano]
C'est pas une solution.
Plus je souffre,
plus j'ai envie de cet argent.
On l'aura pas.
Personne ne l'aura.
Alors, c'est avec lui que tu pars.
Pour l'instant, oui. J'ai envie.
Même sans argent.
J'ai très envie.
[musique douce]
Je t'écrirai.
C'est toi qui viendras acheter des livres.
Peut-être. Aux Bahamas.
Tu viendras.
Ou je reviendrai.
Tu m'as toujours dit que j'arrêtais pas de changer d'avis.
Ce sera vrai encore une fois.
Tu vas leur rendre l'enfant.
- Émile ! - Va-t'en !
Un inspecteur et deux ou trois hommes.
Ouais, ouais, ça ira. Ah, et puis...
Isidore est un as.
Il n'y a pas que des rois, des dames et des valets.
Je ne suis pas sûre de comprendre.
Le langage est le roi
dans notre pauvre pays.
Mais c'est le commentaire, le vrai prince.
C'est lui, lui seul,
avec son vrai regard, qui fait encore bouger l'action.
Je ne suis pas sûre de comprendre.
Ça y est. J'ai trouvé qui a tué le prince.
Ici.
Il y a deux ans, quelqu'un est entré dans cette chambre.
- [on toque] - Et alors ?
- Champagne ! - Et alors ?
Va dire à Isidore que je descends.
[femme] Je peux faire la chambre, monsieur Prospero.
Oui, oui, oui.
[musique triomphale]
Je vous rejoins.
[propos en anglais à la télévision]
Je fais ce film pour le cinéma,
pas pour les Oscars !
Ouais, tout va bien. Ah, et puis une ambulance.
[Arielle] Isidore, Isidore !
Il va bien y avoir un ou deux morts.
- Isidore, Isidore. - Enfin, à mon avis.
- À tout à l'heure. - Champagne !
On doit recommencer.
Et on recommencera jusqu'à ce que vous fassiez ce que je vous dis.
Les caméramans sont prêts ?
Vous avez assez de pellicule ?
- Oui, monsieur. - Très bien.
Tout le monde en place.
C'est un film.
Vous êtes prêts ?
Caméra !
[fracas]
[Prince] "À l'intérieur
du piège.
Un de ses pièges en forme de cage,
le rat restait calme.
Plein de dégoût et d'ennui.
L'homme entra dans la cuisine et se mit à l'observer.
Quand il rencontra le regard de l'homme,
le rat comprit qu'on lui choisissait
un genre de mort."
[Arielle] Isidore ! L'oncle croit avoir trouvé.
- [Prince] "Pauvre, pensa-t-il." - [Arielle] Il arrive.
[Prince] "Il y pense plus que moi qui dois mourir."
[gémissements]
[musique tragique]
C'est lui. C'est lui !
Arrêtez-le !
[Angelo parle italien]
[coup de feu]
[exclamation]
Pardon, mon oncle ! Pardon !
Pardon...
[Arielle] Il vous demande pardon.
Ça fait rien. J'avais raison.
Je sais qui a tué le prince. C'est simple comme bonjour.
[paroles inaudibles]
[musique tragique]
Lisez-moi, vite. Vite.
[Françoise] Appelez une ambulance !
[homme] Mais c'est fait, madame.
Vite.
[Jim] Vite.
[Jim] "La parole donnée,
qui ne faisait de lui à ses propres yeux
l'égal des hommes sans défaillance
qui ne quitte jamais les rangs."
[Françoise répète]
"Les paroles de l'inspecteur, romanesques, romanesques,
semblent retenir sur ces terres lointaines..."
[musique douce]
"'Rare mensonge que tout cela, mon jeune ami', commençais-je.
Il y eut un mouvement d'impatience.
'Vous ne semblez pas comprendre', dit-il, d'un ton tranchant.
Puis, me regardant sans ciller.
'J'ai peut-être sauté, mais je ne prends pas la fuite.'
'Je ne voulais nullement vous offenser', dis-je.
Stupidement, j'ajoutai :
'Des hommes que vous ne valez pas ont trouvé opportun de fuir.'
Il devint tout rouge tandis que, pleine confusion,
je m'étranglai à moitié en avalant ma langue.
'C'est peut-être vrai', dit-il enfin.
'Je ne suis pas quelqu'un d'assez bien.
Je ne peux me permettre cela.
Je suis dans l'obligation de lutter pour dominer cette histoire.
C'est pour cela que je lutte en ce moment même.'"
Pour cela.
[sirène]
[musique douce]
[coup de feu]
[musique dramatique]
[Arielle] Mais enfin,
fais quelque chose !
Tu sais très bien, je ne fais pas partie
de cette espèce affreuse de gens dont toute l'ingéniosité
ne consiste qu'à déplacer le problème
pour le montrer là où il n'est pas.
- Salaud ! - Et bien, vas-y, vas-y.
Vas-y.
[Isidore] Ouais, c'était simple
comme bonjour.
Il y a deux ans, il y avait un tueur, il avait des ordres.
Hôtel Concorde, Saint-Lazare, Monsieur Untel.
Alors, il est allé à la réception,
il a demandé Monsieur Untel.
Mais il y avait du monde, le concierge était au téléphone.
Le tueur a regardé le registre du concierge.
Comme il était de l'autre côté, il lisait à l'envers.
Il a simplement oublié qu'il lisait à l'envers.
Et il est allé flinguer le client
du 666
au lieu du client du 999.
Et le prince est mort.
Ouais, exactement, à tout de suite.
Exactement.
Il suffisait d'y penser.
L'oncle avait du cœur et il avait trouvé sa tête.
Je t'avais prévenue.
Témoin signifie martyr.
Mais qu'est-ce qu'elle fait là, celle-là ?
Elle appelle un taxi.
Le taxi démarre. Il suit l'ambulance.
Mais à quoi ça sert ? Il est mort.
[musique classique]
C'est toi qui m'avais dit ça.
Au début de la semaine.
Parce que...
l'amour est éternel ?
[Isidore] Dis-moi, où est-ce que tu avais trouvé l'argent
pour la petite scène du couloir ?
[Arielle] Je te le dirai jamais. J'aime mieux mourir.
[Isidore] Ah non, ça fait trop de morts !
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