MICHAEL LINDSAY-HOGG ET PETER JACKSON
Les gens doivent se demander
pourquoi je t'en parle maintenant…
WELLINGTON, NOUVELLE ZÉLANDE AVRIL 2023
…mais on sait tous les deux que c'est normal
pour toi et moi d'avoir cette conversation, parce que
j'ai eu la grande chance de travailler sur tes images
et de réaliser un documentaire qui s'appelle Get Back.
Et maintenant, ton film original, Let It Be, a enfin été restauré
- et va sortir. - Eh bien, tu as toujours été…
NEW YORK, ÉTATS-UNIS AVRIL 2023
…gentil envers Let It Be, Peter, malgré son parcours difficile
pour diverses raisons, comme tu le sais.
Et j'étais stupéfait par ce que tu étais capable de faire
avec Get Back en utilisant les images que j'avais filmées 50 ans plus tôt.
Alors, d'une certaine façon, je vois Let It Be comme le père de Get Back.
Ce qui est intéressant dans le projet Get Back
et dans les images que tu as filmées,
c'est que tu filmais en janvier 1969.
C'est l'une des périodes les plus productives
des Beatles.
Pendant le mois où tu les as filmés,
ils ont non seulement écrit
et enregistré et fini les chansons
de l'album Let It Be,
ils composaient et répétaient aussi la plupart des chansons d'Abbey Road.
Ce qui est fascinant avec Let It Be,
c'est que c'était censé être un concert.
Ils devaient se produire quelque part,
donc j'allais faire un film de concert avec les Beatles
et ils n'avaient pas donné de concert depuis 1966.
Mais au bout de dix jours, on ne faisait plus de concert.
On faisait un documentaire.
Donc, les images que tu filmais
qui devaient servir à faire la promotion du film
ont fini par représenter une grande partie du contenu du documentaire.
Et ce n'était pas le but quand tu filmais.
Ce que je filmais était génial,
mais c'était un peu répétitif.
Alors je me disais : "Qu'est-ce que je vais en faire ?
Comment donner du sens à tout ça ? Quelle va être la conclusion ?
Comment ponctuer cet épisode de leur vie ?"
Et c'est ce qui nous a menés au toit
comme meilleure conclusion possible,
et finalement, assez réussie,
à tout ce documentaire qui avait pris le pas sur nos vies
et était devenu le film.
Tu voulais simplement faire
le boulot qu'on t'avait demandé dès le premier jour.
J'avais une vision. Ça commençait à 5 h du matin
et ça finissait à minuit avec 2 000 personnes dans un amphithéâtre.
Et les gens auraient parcouru le désert,
plein de gens différents de ce coin du monde, pour voir le concert.
Et ça devait être un événement tant attendu,
le nouveau concert des Beatles.
J'y étais vraiment attaché et j'ai presque réussi.
L'amphithéâtre, je crois presque…
Oui, je sais, c'est pas passé loin.
Et puis, comme tu le sais,
c'est là que George est parti.
Ouais.
Et puis, tout a été chamboulé
comme dans une machine à laver.
Et puis les noirs sont devenus les roses,
les blancs et les verts se sont mélangés, etc.
Et le scénario était complètement différent
et on ne savait pas quoi en faire.
Ton expérience au quotidien en 1969 est très différente
de la façon dont les gens perçoivent ces images aujourd'hui,
parce qu'en réalité,
tu entendais ces chansons pour la toute première fois.
Et aujourd'hui, on regarde ces images,
et on connaît la chanson qu'ils essaient de produire.
On la connaît et on crie ses paroles. Mais eux, ils ne les ont pas encore.
L'une des raisons pour lesquelles je suis content que le film ressorte…
Je ne suis pas du tout du genre à m'apitoyer sur mon sort,
mais il n'a pas été traité justement à l'époque.
- Je crois qu'une chose… - Ouais.
…que je trouve excitante avec cette ressortie de Let It Be,
c'est que le documentaire va enfin avoir l'opportunité d'être accepté
pour son côté curieux et fascinant.
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LES BEATLES
Chantons juste celle un peu mièvre.
- Oui, la mièvre. - Juste pour cette partie.
Et après, on peut… Tu vois, c'est ça.
Tu sais, on l'améliore petit à petit.
Ouais, enfin, je…
Si ça continue pas, on n'y arrive pas et on repart de là, alors…
Ouais, je sais, mais passons à autre chose.
- C'est pas celle-là. - Bang, bang, Maxwell's Hammer.
Bon sang ! Ça va vraiment finir dans un concert.
Bang, bang.
Deux, trois.
Ré, sol, si, si, mi mineur, accord A7
Ré, si, la, la, la
Ré, ré, si, mi, si, ré, si mineur
- C'est un si ? - Si à la mineur.
Accord A7…
Ré, la et mi
La, mi
La, ré
OK.
GUIDE D'UTILISATION D'AMPLIFICATEUR
Photos d'identité.
Putain de merde ! Je me suis pris un coup de jus.
Messieurs, j'aimerais attirer l'attention sur ce jeune homme.
- Il s'est pris un coup de jus. - Sacré choc !
- Oui, on s'en occupe. - Tout ça.
Ouais.
C'est quand tu l'as touché ?
En tenant les deux.
De l'électricité statique.
Les deux. Serre bien les deux aux extrémités.
- Y a rien, George. - Rien ?
Maintenant, chante dedans.
Et signe ici.
Mal ? Il est peut-être…
Mal est avec Denis, si quelqu'un a besoin de lui.
Tiens celui-là aussi en même temps pour voir.
OK, laisse-moi ressayer.
C'est peut-être le même truc
que quand tu joues de la guitare.
- Ouais, mais c'est pas branché. - Ressaie.
Je parie que c'est pas…
Si ce garçon meurt, vous allez prendre cher.
La note descend trop vite. Ça devrait faire…
Non, ça devrait pas…
Ça devrait pas faire de saut reconnaissable.
Ça devrait pas…
- Ça devrait commencer à tomber. - Ouais.
Il faut pas qu'on l'entende faire ça.
Je vais essayer de le chanter pour que tu…
OK, encore. À partir du pont. Un, deux, trois, quatre.
La reine dit non aux membres du FBI fumeurs d'herbe.
Ouais.
- Super. - Ouais.
- Oui, super. - Génial.
- Ça pourrait être… - Ça ravive des souvenirs ?
C'était laquelle l'autre soir ?
C'était "One after 909".
- Ah oui, c'était super. - C'est génial.
- Vraiment super. - Laquelle ?
J'y ai jamais vraiment réfléchi.
L'une de nos toutes premières chansons.
Ouais. C'est John qui l'a écrite quand il avait environ 15 ans.
- Ouais. - Ouais.
On séchait les cours tous les jours.
Ouais.
On allait chez moi et, tous les deux, on écrivait.
"Love Me Do" et…
"Too Bad About Sorrows". On a tiré beaucoup de là.
Y a une centaine de chansons de l'époque qu'on a jamais considérées
parce qu'elles étaient pas assez sophistiquées.
Ouais.
Tu sais… Et on s'est dit que c'était trop.
Mais c'est génial, elles sont géniales, et celle-là…
On a toujours détesté les paroles de "One After 909".
- Salut, Paul. - Salut, Rich !
- Ça va, ce matin ? - Ça va.
Très bien, merci !
Bon, j'ai fini !
Le pont ? Le si bémol ?
Je l'ai changé.
D'accord, refais-le alors. Un, deux, trois, quatre.
Au micro.
- D'accord. - Sinon, je t'entends pas.
Arrête de te plaindre.
OK. Ça fait une heure qu'on tourne en rond
et qu'on n'a rien en tête.
Les riffs…
Il n'y a pas de riffs.
C'est bien de comprendre ce que tu joues.
Non, mais regarde. "You and I…"
Mais c'est pas…
Mais c'est pas ensemble, alors ça va pas ensemble, même…
Alors, on peut jouer jusqu'à…
- Ou arrêter car ça va pas. - …trouver la bonne version.
Si on avait un magnétophone,
qu'on enregistrait et qu'on l'écoutait, tu jetterais tout.
Ouais, mais…
C'est compliqué maintenant, alors…
Voyons si on peut faire simple et complexifier par la suite
là où c'est nécessaire, mais c'est complexe dans la partie…
- C'est pas compliqué, c'est juste… - Mais même… Tu sais.
Si tu veux, je joue que les accords, et après…
Non, allons, tu t'énerves tout le temps
quand je dis que… J'essaie de t'aider.
Mais je vois que je t'énerve tout le temps et j'essaie de…
- Tu m'énerves pas. - Je dis pas…
- Tu m'énerves pas. - Tu comprends.
Ce serait encore plus long
- si… - C'est pas ce que je dis.
- Ah non ? - Non.
Tu sais... Tu recommences
comme si je voulais dire ça.
Et ce dont on parlait l'autre jour, j'essaie pas de t'énerver.
J'essaie juste de dire : "Écoutez, les gars, le groupe,
vous voulez bien essayer comme ça ?"
C'est marrant, ça n'arrive que quand…
Je sais, c'est celle-là. Je dis :
"Jouons de la guitare pendant tout 'Hey Jude'"
"Non, je préfère pas."
Oui, d'accord, peu importe, je jouerai, tu sais,
ce que tu voudras que je joue ou rien du tout
si tu veux pas.
Je ferai ce qui te fera plaisir.
Ce serait bien qu'on puisse entendre l'enregistrement.
Le faire et entendre ce que ça donne.
Ouais.
On sait pas vraiment ce que ça donne.
Est-ce que ça va vraiment avec la guitare ?
On essaie ?
On va éliminer quelques "Nothing's gonna change my…"
Un seul à la fois et deux à la fin.
Je me sens abattu.
Quelqu'un en a une rapide ?
Ça s'appelle "I Me Mine".
Je te la chante ? Je m'en fiche
si tu la veux pas pour ton concert, j'en ai rien à foutre.
Elle peut servir à la comédie musicale.
C'est une ballade intense.
"I Dig a Pygmy", par Charles Hawtrey et les Deaf Aids.
Phase une où Doris fait une partie de jambes en l'air.
…avec deux baguettes…
J'improvise au fur et à mesure.
Tu sais un peu… Avec deux… Indien.
- Oh, j'ai vu le film hier soir. - Quoi ?
De nous chez le Maharishi.
- Quoi ? - J'ai la vidéo.
- Ah, ouais ? - Oui, le truc entier.
- Incroyable. - J'ai quelques séquences chez moi.
L'introduction est géniale. Ouais. OK.
L'hélicoptère dans le ciel.
Ouais, j'ai vu que tu l'avais pris. C'est incroyable, tu sais.
On nous voit, on voit ce qu'on fait.
C'est incroyable.
- Tu faisais quoi ? - Ouais, on faisait quoi ?
Eh bien, je sais pas vraiment, en fait.
C'est comme si on avait complètement effacé nos personnalités.
On n'était pas vraiment nous-mêmes.
On aurait pu… Pour… Tu sais.
Comme se faufiler derrière lui et dire :
"C'est un peu comme l'école, non ?"
Mais on voit dans le film que c'est très similaire à l'école
et qu'on aurait dû dire…
On veut l'appeler…
Tu veux l'appeler "Ce qu'on a fait en vacances."
- Ouais. - Comme ça, c'est fait.
C'est vraiment comme ça.
Il y a une longue séquence où tu marches
et c'est pas vraiment toi, tu te contentes d'acquiescer.
"Dites-moi, Ô maître…"
"Dites-moi, ô maître."
Linda s'est rappelée ce que tu as dit l'autre soir
sur la fois où t'es monté en hélicoptère avec lui.
Tu pensais qu'il allait te filer la réponse.
Ou "À chaque fois que je le vois,
- il me salue toujours… - Il met ses bras…
…et me dit d'entrer."
À chaque fois que je le vois, il me salue toujours.
Et puis il fait chauffer la bouilloire…
mais je dois partir.
Cette dernière partie, après que tu as fait ça…
Est-ce que c'est…
Ré de nouveau ?
Non, do... Puis, la mineur...
Très rapide. Mais après, ce ré mineur,
tu as joué un mi juste là... ce qui veut dire mi majeur…
Ça fait…
Donc ça revient au do.
- Salut, George. - Bonjour, Ringo.
- Du début… - Salut, George.
Tu veux t'asseoir ?
Je suis jamais venu ici.
Bien. Ouais.
Vous avez joué les copies ?
- Ouais. Horrible. - Ouais.
- Super. - Horrible.
- Abominable. - Ça devait être les dernières.
- Ah oui ? - Ces copies ?
Les autres, c'était brouillon. J'ai trouvé "Get Back" pas mal.
- Non, elles sont… - Salut, Heather.
- Salut. - On peut faire mieux.
Où est ma guitare ?
C'est le meilleur groupe de tous les temps.
"Get Back" est la seule qui était bien.
- Et c'était pas génial. - Salut, Heather.
Oui.
- Salut, Heather. - Salut.
- Ça montre bien… - OK !
On l'a pas faite en sol.
Allez.
Allez, les mecs.
Ça suffit ! On s'arrête jamais.
Ouais, hein ?
Ouais.
Mal, il faudra accorder tous ces instruments.
Paul, joue en mi grave.
Ces orgues et ces pianos doivent être accordés ensemble.
Mais ils sont tous différents.
Oh, désolé.
C'était "Can You Dig It?" par Georgie Wood.
Parce que, tu sais, quand on en parle,
on a certaines règles.
Si on demande à George ce qu'il veut
et il répond : "Pas de films". C'est pas juste.
C'est pas bien du tout, parce que on sait jamais.
En fait, il veut pas d'un autre Quatre Garçons dans le vent.
Et je suis d'accord. Mais pas de films ?
Parce que ça, c'est un film, mais ça ne le dérange pas.
Mais c'est ce genre de choses, pas d'émissions télé, pas de public.
C'est comme quand on est rentrés
de Hambourg et qu'on a fait le Leicester De Montfort Hall
ou je sais plus quoi. Coventry.
On a joué au Ballroom et c'était notre pire première.
On était tous nerveux, c'était horrible.
On a recommencé le lendemain,
c'était un peu mieux.
Le soir suivant et le suivant, c'était énorme
et on jouait bien
parce qu'on a surmonté le trac.
C'est comme s'il n'y avait personne.
Mais c'était nouveau et il y avait un type
tout devant qui regardait comment tu jouais.
On était à fond. Ç'aurait été…
Si on avait pu les filmer,
ç'aurait été énorme, parce que comme l'a dit Mal,
il faut savoir rebondir.
On est bons pour ça
quand on surmonte notre stress.
Mais actuellement, le stress est là.
Alors, tu sais… On ne peut pas le surmonter pour le moment.
À moins de… tu sais… À moins de vraiment
se rendre au Albert Hall et de se faire démolir.
La seule alternative, c'est de dire :
"On le refera jamais devant un public."
Mais si on compte garder le moindre contact sur cette scène…
Je comprends quand George dit :
"Ça sert à rien." Parce que c'est…
C'est comme si on était Stravinsky, c'est la musique qui compte.
Il ne fait plus vraiment de piano
pour son public.
OK, tournez les caméras.
Je ne sais pas par où.
Quel est le meilleur endroit ?
- Près de la batterie. - Là.
- Assieds-toi. - Avec Maureen.
Vous voilà. Passez par là.
Terry ? Huit.
- T'es bien ici ? - Je sais pas.
Ouais. Beau plan.
Où sont les instruments ?
Mal ?
C'est pas le bon endroit.
Je crois que si on avait…
- C'est bon, Becky ? - OK.
Un, deux, trois, quatre.
Merci, mesdames et messieurs.
On a une demande de Daisy, Morris et Tommy.
"Don't Let Me Down."
Je trouve les Beatles fantastiques.
Ils sont imbattables. Ils sont incomparables.
Ils ont leur propre style.
C'est mon opinion, ils ont un bon look,
ils sont très bien habillés, ils font de la qualité.
Ils chantent bien. Que dire d'autre ?
Ce sont des mecs bien.
Ça n'a aucun sens pour moi.
Ouais, je trouve ça génial, ça anime les heures de bureau.
Cette musique est sympa, au bon endroit, c'est agréable.
Mais je trouve ça gênant de perturber complètement
toutes les activités du quartier.
- Fabuleux. - Ouais.
- Vraiment. Fantastique. - Tout le monde aime ?
C'est bien d'avoir quelque chose de gratuit dans ce pays, en ce moment.
C'est leur nouvel album ?
Génial. Je suis absolument pour.
- "Dig a Pony." - J'ai besoin des paroles.
Oui. OK. Ça tourne ? OK.
- Un, deux, trois. - Attendez !
Un, deux, trois.
J'ai trop froid aux mains pour jouer un accord.
Un, deux.
Merci, Mo.
J'aimerais dire merci de la part du groupe et de nous-mêmes.
J'espère qu'on a réussi l'audition.
Allez, on recommence, parce que j'ai presque oublié.
Sous-titres : Sylvain Sarzi
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